南京作為新金陵畫派的重鎮(zhèn)，在全國(guó)的書畫拍賣市場(chǎng)都占據(jù)著主導(dǎo)地位，越來(lái)越多的名家珍品亮相于金陵拍場(chǎng)。本月18日至19日，河南萬(wàn)邦拍賣公司攜百件藝術(shù)精品來(lái)到南京最大的古玩藝術(shù)品市場(chǎng)南藝后街古玩市場(chǎng)二樓展廳進(jìn)行為期兩天的巡展。其中，一件元代大家趙孟頫千萬(wàn)級(jí)作品《觀弈圖》備受藏家關(guān)注。趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪，松雪道人，是元代著名畫家，其在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石無(wú)所不能;工筆、寫意、青綠、水墨，亦無(wú)所不精。

據(jù)悉，此次書畫精品展還將展出林則徐現(xiàn)存唯一一本的《金剛般若密經(jīng)》，翁同龢的《平湖煙雨》，另外還有金陵四家書畫(錢松巖、 宋文治、 亞明、 魏紫熙四大名家書畫)及林散之、董其昌、于右任等眾多名家精品。

張大千曾在《觀弈圖》上題跋

“趙孟頫，元代著名畫家、楷書四大家之一，他的書法和繪畫在當(dāng)朝及后世都產(chǎn)生過(guò)很大的影響，而南京作為新金陵畫派文人畫的主要基地，所以這次巡展首站就選擇在南京這座城市。”萬(wàn)邦拍賣的米總告訴記者。

記者在現(xiàn)場(chǎng)看見(jiàn)，趙孟頫此幅《觀弈圖》縱40厘米、橫23厘米，上有子昂署款，共有五枚印章，雖距今已數(shù)百年，歷經(jīng)滄桑仍保持其原貌，不失其神韻。米總介紹道：“由于歷史遠(yuǎn)久，除明代玄宰(董其昌)和歐波兩枚印尚能辨識(shí)外，其余三枚難以辨認(rèn)。另有張大千先生題跋，上署：‘此安化陶文毅公舊藏，其處顳所藏，藏題印心石屋’。邊跋雖未署年份，從字跡上看應(yīng)為四十年代。跋中所提印心石屋，即清朝皇帝賜予陶澍之齋號(hào)。”

據(jù)史料記載，趙孟頫為避元廷內(nèi)部矛盾的爭(zhēng)斗曾借病氣歸，返回闊別已久的故鄉(xiāng)江南吳興，他與仇延、戴表元、鄧文原等聚于西子湖畔，賦詩(shī)談藝。從畫中我們可以感受到他對(duì)個(gè)人生活的向往，這幅《觀弈圖》中四位高士于竹林之中，泉水之旁席地而坐，各具神態(tài)，旁有一小童煮茶侍奉，甚是可愛(ài)，其悠閑之形躍然絹上。把高逸的士大夫氣息與文人氣息有機(jī)的融合在一起，更具詩(shī)意化和情意化。

林則徐現(xiàn)存唯一一本《金剛般若密經(jīng)》

當(dāng)記者看見(jiàn)林則徐的《金剛般若密經(jīng)》時(shí)頓時(shí)感覺(jué)到林公有著一種更高與事無(wú)爭(zhēng)的境界，同時(shí)也表達(dá)著一種“無(wú)奈”。米總告訴記者，林則徐小楷般若波羅密經(jīng)書于道光二九年(1849)，作者已六十有四。是林則徐逝世前一年所作，全文五千余字。結(jié)構(gòu)疏朗，端莊穩(wěn)健。作者歐體風(fēng)格明顯。雖于病中書寫，但那種雄渾之氣，奏然紙上，毫無(wú)滯筆。

到了晚年，由于常年的奔波，過(guò)度操勞，加之種種政治上的打擊，使林則徐的身體出現(xiàn)了嚴(yán)重的潰瘍，有一方啟首印章足可見(jiàn)之心跡。這枚印章為“寵辱皆忘”，這時(shí)的他在向往一種平靜的生活，一切的寵和辱都化為過(guò)眼云煙，隨著心靈的洗化而去，這是英雄晚年的真實(shí)寫照。

翁同龢晚年經(jīng)典佳作《平湖煙雨》

此次展出的《平湖煙雨》紙本立軸是翁同龢難得的晚年之作，全圖采用傳統(tǒng)的水墨技法烘染而成。作者用筆簡(jiǎn)練，處置恰到好處，遠(yuǎn)山近水層次分明，幾縷竹葦之中，隱約幾間茅舍“與無(wú)人處便有人”。

米總告訴記者，翁同龢生活在清代末期，乃光緒帝師。在外夷內(nèi)亂不斷的時(shí)代背景下，他完成了這幅《平湖煙雨》圖，意含著平祥諧和之意。作為臣子的他是對(duì)當(dāng)朝皇上的一種忠誠(chéng)，我們之所以用歷史的眼光審視這幅已過(guò)百余年的佳作，是因?yàn)槲掏樑c光緒帝的關(guān)系和三朝元老在當(dāng)時(shí)背景中所處的歷史地位分不開(kāi)的。從另一個(gè)角度看，此畫是信手拈來(lái)之筆，翁氏繪畫作品存世不多，諸大臣在題跋中寫到：平生見(jiàn)翁氏之作僅二三已。光緒皇帝對(duì)其師的這幅畫作給予了極高的評(píng)價(jià)，并加蓋光緒眘覽之寶印，可見(jiàn)其心。翁同龢繪畫作品極少，實(shí)為收藏之經(jīng)典。