吳冠中《韶山》

去年以吳冠中3幅水墨名作獨撐300平方米藝博會展廳的著名收藏機構(gòu)大連萬達玥寶齋，今年將再度前來參加9月9日揭幕的上海藝術(shù)博覽會。屆時，他們將推出吳冠中、石齊、張功慤、龍瑞等4位畫家的20余幅重量級作品，其中包括吳冠中迄今唯一的一幅革命圣地題材畫作《韶山》。

玥寶齋負責人、以“學術(shù)性收藏”得名的郭慶祥日前在滬上接受了媒體采訪。在收藏圈一向以“愛炮轟”聞名的他，將矛頭對準了目前收藏市場的某些不良現(xiàn)象。特別是在談到當代藝術(shù)遭遇的不景氣時，他直言：“別拿金融危機說事，該倒還是要倒！”　

一些判斷標準存在問題

根據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心剛剛出爐的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2009年春季藝術(shù)市場雖然總體延續(xù)了去年秋季的下降趨勢，但相比去年秋拍，今年春拍中國書畫類作品成交總額在市場總量下降9.63%的狀況下反而上升39.29%，達到近34億元；成交比率更是上升了17個百分點，達到63%，成為各家拍賣公司的主要“生產(chǎn)力”，特別是近現(xiàn)代書畫和古代書畫表現(xiàn)尤為出色。

然而，郭慶祥卻向中國古代繪畫的收藏“潑冷水”，認為它們沒有可靠的學術(shù)依據(jù)，當下流行的一些學術(shù)判斷標準都存在嚴重問題。即使像《石渠寶笈》這樣流傳有序的權(quán)威文獻，郭慶祥也覺得其中有真假迷魂陣，將它視作“古代書畫庸俗皇家收藏理念”。他認為，“《石渠寶笈》完全是乾隆皇帝一個人的判斷，他對中國畫的理解有多深，從什么角度理解？我們有質(zhì)疑。包括他的書法和蓋在藏品上的印章。”郭慶祥直言，至今為止，沒有一個從事鑒定的權(quán)威部門或個人，能對被鑒定物作出百分之百的科學結(jié)論。目前鑒定的方法只能說是對被鑒定物進行的研究，而得出的推論也非鑒定的真假結(jié)論。他舉例說，某國有美術(shù)館收藏的近現(xiàn)代作品最近就被曝出現(xiàn)大量贗品。

健康的藝術(shù)就不怕影響

而就當代藝術(shù)近年來的頹勢，有人將其歸結(jié)為經(jīng)濟大背景的影響。對此，郭慶祥卻持否定態(tài)度。他說：“別拿金融危機說事，該倒還是要倒！”他告訴記者，某些圖像復制的所謂“當代藝術(shù)”，兩年前有的還被炒到數(shù)千萬元一幅，現(xiàn)在的價格已一落千丈。這是國內(nèi)外一些機構(gòu)違背藝術(shù)市場規(guī)律操縱價格而導致的結(jié)果。事實已經(jīng)證明，藝術(shù)市場絕不是股票市場，任何非理性的投機行為都會遭遇失敗。

郭慶祥坦言，所謂金融危機的影響大概也只是人們的一種套用觀念。“像吳冠中、李可染和潘天壽的作品，在過去一年都是翻幾個跟頭地往上漲，只要是很健康的藝術(shù)，就不怕影響。”他同時表示，真正下跌的是那些“被利用”的當代藝術(shù)，“有些作品迎合西方觀念，表現(xiàn)中國人的丑態(tài)，這樣的高價位是維持不了的。”他認為，無論是第一代“當代藝術(shù)”，還是后起的所謂第二、三代“當代藝術(shù)”，在藝術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)新上都是不成熟的。這些諷刺漫畫、卡通畫、廣告招貼畫等，被冠以“當代藝術(shù)”的名義在藝術(shù)市場上泛濫，它們是不具有真正學術(shù)價值的。“很嚴肅地講，畫家自己也不懂，‘西方收藏家’告訴畫家這樣畫會好賣，他們就照做了……”