沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》

在剛剛結(jié)束的中國嘉德2009春季拍賣會(huì)“中國油畫及雕塑”專場上，曾叱咤風(fēng)云的中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣明星們的作品少人問津，新中國美術(shù)史標(biāo)志性作品——沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》卻以795.2萬元人民幣高價(jià)順利成交。

在上月中旬開槌的北京翰海2009春拍中，表現(xiàn)南泥灣大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的油畫《南泥灣》，起價(jià)800萬元，經(jīng)多位買家數(shù)輪激烈競投，最終以1344萬元被國內(nèi)藏家競得……

面對起伏不定的藝術(shù)市場，當(dāng)多數(shù)資本尚在觀望時(shí)，“紅色題材”美術(shù)作品特別是油畫，卻以高調(diào)的姿態(tài)走俏拍場，成為收藏品中的“績優(yōu)股”。

“雙料齊下”——價(jià)格屢創(chuàng)新高

中國嘉德中國油畫部高級經(jīng)理孟祿新告訴記者，所謂“紅色題材”，主要是指1949年至1976年間采用現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作的一批反映中國革命歷史和新中國成立初期社會(huì)主義建設(shè)的作品。它們帶有特殊年代的印記。比如，在構(gòu)圖上，突出領(lǐng)袖和英雄人物；在造型上，舞臺(tái)化傾向明顯；在色彩運(yùn)用上，“紅、光、亮”是其典型的特征。

孟祿新認(rèn)為，從今天的角度看這些作品，雖然它們的表現(xiàn)手法似乎離我們很遙遠(yuǎn)，甚至已被時(shí)下畫壇放棄，但“紅色題材”作為那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)產(chǎn)物，見證了當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化思想等各個(gè)方面的狀態(tài)，具有無可替代的史料價(jià)值。

業(yè)內(nèi)外很少有人想到的是，人們的懷舊心理對“紅色題材”的再次走俏起到了推波助瀾的作用。經(jīng)常出沒于申城書畫拍賣場的王先生表示，在所有喜歡這個(gè)題材的藏家里，他的心態(tài)具有普遍性。他說自己尤其喜歡上世紀(jì)五六十年代的繪畫作品，因?yàn)樗鼈儚?qiáng)烈、真摯，站在那樣的畫面前，那個(gè)時(shí)代獨(dú)特的氛圍、獨(dú)特的氣息會(huì)撲面而來?！皩τ谙裎疫@樣五六十歲的人來說，‘紅色題材’藏品的價(jià)值并不僅在于投資，更多的是它們所帶來的回憶，這回憶與畫作所承載的情感有著千絲萬縷的聯(lián)系，與我們的青春有關(guān)，與年少時(shí)的夢想有關(guān)，與我們的成長有關(guān)，與這個(gè)國家的成長有關(guān)?！?/p>

在史料價(jià)值與懷舊心理的雙重催化下，“紅色題材”的價(jià)格在市場屢創(chuàng)新高。在1995年嘉德秋拍中，頗受人們關(guān)注的著名油畫《毛主席去安源》(劉春華創(chuàng)作，1967年)以605萬元的高價(jià)成功拍出，這一標(biāo)志著“紅色題材”油畫正式進(jìn)入內(nèi)地拍賣市場。到了2005年，各大拍賣行紛紛將“紅色題材”作為一個(gè)主題性板塊推出，甚至形成了一個(gè)拍賣品牌。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這一專場平均成交率達(dá)到80%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于書畫、瓷器等成交率，在拍賣行各專場中名列前茅。

具體到作品，2005年，中國嘉德推出了陳衍寧的油畫《毛主席視察廣東農(nóng)村》。論影響，此畫作無法同《毛主席去安源》相比，但仍受到各路買家的追捧，并出人意料地以1012萬元的高價(jià)被一藏家收入囊中。2007年，陳逸飛的《黃河頌》在嘉德拍賣會(huì)上再次受到藏家的青睞。這件作品經(jīng)過競拍者多輪反復(fù)爭奪，最終以4032萬元的天價(jià)成交。這一價(jià)格不僅是陳逸飛本人油畫作品的最高價(jià)，也創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)內(nèi)地油畫作品成交價(jià)的最高紀(jì)錄，僅次于徐悲鴻的《放下你的鞭子》(7200萬元)。

“參差不齊”——切勿盲目“追紅”

“紅色題材”在拍場的卓越表現(xiàn)，說明其已經(jīng)具備一定的收藏投資價(jià)值。但孟祿新依然提醒，藏家切不可盲目“追紅”，“因?yàn)檫@類作品的質(zhì)量也參差不齊”，并不是所有作品都能如媒體炒作的那樣拍出高價(jià)的，多數(shù)作品每平方尺的價(jià)格只是幾萬元，相當(dāng)一部分作品以流標(biāo)告終。孟祿新說，甄別的關(guān)鍵是要了解“是否是名家作品”，當(dāng)時(shí)“是否有廣泛的社會(huì)影響”。

記者在采訪中獲悉，“紅色題材”的經(jīng)典藏品存世量并不多，甚至可以用稀少來形容。一位業(yè)內(nèi)人士給出的數(shù)據(jù)是：目前發(fā)掘出來的具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和史料價(jià)值的“紅色題材”藝術(shù)品也就千余件，而且大多被博物館收藏；早幾年拍出的一些佳作，也都被收藏家一一珍藏，不愿出售。

造成這一現(xiàn)象的主要原因是——“文革”結(jié)束后，這類作品或由“收藏”單位清理退還給作者，或由作者主動(dòng)向“收藏”單位索取領(lǐng)回，既未退還亦未索取的常常“不知去向”。以《為我們偉大祖國站崗》為例，它在1982年由中國美術(shù)館、黑龍江省美協(xié)逐級退還給畫家本人。不過，清退回來的原作畫框蕩然無存，畫布揉卷脫色且遭水浸，其狀之慘讓沈嘉蔚在小心翼翼地束于床底后便不愿再多看一眼。直到1997年，古根海姆美術(shù)館向沈嘉蔚發(fā)出參展邀請，《為我們偉大祖國站崗》才在澳大利亞新南威爾士美術(shù)館保管部專家指導(dǎo)下得以修復(fù)，沈嘉蔚沒有想到的是，這幅畫作在歷經(jīng)辛苦后，還有長長的藝術(shù)旅程。事實(shí)上，多數(shù)“紅色題材”在這樣的“洗滌”下，已難尋芳蹤。