今年即將參加香港巴塞爾藝博會的畫廊數(shù)量達到了28家，

當(dāng)然，這個數(shù)字里也包含了多數(shù)的西方畫廊

上個星期，紐約經(jīng)銷商樂曼·慕品畫廊以一場李昢個展宣告了香港分支開幕，選址城市金融中心區(qū)域的新空間請來了雷曼·庫哈斯操刀設(shè)計，開張后，這家畫廊將陸續(xù)為香港區(qū)域的藏家?guī)泶湮鳌ぐ簟uergen Teller等藝術(shù)家作品。樂曼·慕品畫廊與2011年進駐香港的高古軒選址相近，也在畢打街的樓上，這里同時還駐扎著來自倫敦的白立方、巴黎的Perrotin畫廊。西方藍籌股畫廊們紛紛拓展亞洲市場看起來似乎是主流所在。但這漫長征途有收獲了嗎？

不容忽視的理由

從商業(yè)角度來看，顯然有著充足的理由。數(shù)據(jù)顯示，中國地區(qū)億萬富豪數(shù)量接近250個，僅次于美國，而且在收藏藝術(shù)上歷史悠久，對西方當(dāng)代藝術(shù)的需求也在增長，看起來前景廣闊。可是，挑戰(zhàn)往往緊隨機遇之后，畫廊們不得不應(yīng)對的還包括：高昂的房租、難以捉摸的收藏家、不景氣的經(jīng)濟以及變幻的市場動態(tài)。

Ben Brown Fine Arts是在香港成長起來的大牌畫廊，挖掘藏家對他們而言，并不輕松。“每一筆生意我們都得很努力。”畫廊總監(jiān)Andreas Hecker說道。該畫廊成立于2009年，曾陸續(xù)推出法國雕塑家Claude和 Fran?ois-Xavier Lalanne 以及巴西攝影師 Vik Muniz作品等頗受歡迎的展覽，也包括并不受歡迎的德國攝影展。

福米恩藝術(shù)咨詢公司的Jehan Chu表示，客流量稀少，而且多數(shù)交易都是私下進行是畫廊們逐漸意識到的情況。他說道：“多數(shù)畫廊很難在本地收獲知名度，我想，這對這個產(chǎn)業(yè)而言挺致命的。”在香港，可不像西方那樣有那么多博物館和機構(gòu)，而且當(dāng)?shù)孛襟w對藝術(shù)的報道非常有限。這導(dǎo)致的結(jié)果便是，畫廊得很努力地說服客戶相信他們代理的藝術(shù)家的地位。

而且，國際畫廊們往往會選擇駐扎在銀行以及奢侈品牌聚集的畢打街附近，但這個區(qū)域的房租是紐約同類區(qū)域房租的兩倍，倫敦的四倍。在這樣的房租重壓下，也不大可能總是展出像白立方畫廊推出的吉爾伯特&喬治和達明·赫斯特這類大牌藝術(shù)家的展覽，偶爾也會安排一些像Elas Lassry這樣的并不賣座的藝術(shù)家個展。“無論如何，我們也在努力避免迎合。”白立方畫廊總監(jiān)Graham Steele說道。

藐視低迷

Jehan Chu認(rèn)為這樣一種方式其實很冒險，這些畫廊實際上是在和時間賽跑，努力地在房租以及相關(guān)花費被降低之前，打下客戶群基礎(chǔ)。

但顯然，若不夠財大氣粗，要在香港運作一家畫廊并不容易。來自韓國的Cais畫廊關(guān)閉了它的香港分支，理由便是房租太高。Robin Peckham的Saamlung也在一月份關(guān)閉畫廊的香港分支，這位美國出生的藏家Peckham表示，本土的專業(yè)觀眾和收藏群體對這些曝光率不夠的藝術(shù)家擁護度不高，而且很難改善，幾乎可以說相當(dāng)脆弱。

即將負(fù)責(zé)運營樂曼·慕品香港分支的Courtey Plummer表示，畫廊擴張的部分原因在于藝術(shù)家的推動，多數(shù)藝術(shù)家都希望能夠提升自己在亞洲地區(qū)的知名度。她認(rèn)為這將是一次長線投資，即便去年中國的拍賣市場跌幅接近50%，但這并沒有阻止畫廊拓疆辟土的決心。“我想會有一定的認(rèn)知曲線，但全世界的收藏家都是一樣的，他們追逐美的事物，” Plummer說道。