文：陳子君

這里所提到的變象中的真實是指在繪畫中，在虛無的迷離的不確定的表象下卻傳達著一種真實的情緒真實的體驗真實的氣氛。不管你采用一種什么樣的藝術(shù)形式，當(dāng)你能進入一個自由的創(chuàng)作狀態(tài)時，作品與思想與心靈是共融的是相通的。你的思想你的心象總是能通過一種特殊的途徑體現(xiàn)在你的作品中。＂象由心生＂在繪畫里是很重要的體現(xiàn)。繪畫就是心靈的痕跡，通過不同的媒介不同的材質(zhì)呈現(xiàn)出多樣的視覺魅力。這就是生活與藝術(shù)之間最穩(wěn)定的關(guān)系。除了能用語言來表達得合情合理的事件之外，總有那么一些東西是不能順理成章的，也不能理所當(dāng)然的，更無法表達得清楚的。在美好的生活表象之下，常常潛藏著不安與危機，而在危情里又總能隱含著勃勃生機。人生千回百轉(zhuǎn)，充滿未知的可能性。而矛盾和失衡幾乎是生活在快速發(fā)展的社會中的我們最明顯的心理表現(xiàn)特征。在很多的時候，我們落伍了我們卻不愿意掉隊，我們失落了卻還充滿熱情并勇往直前，我們坦誠相對卻還蘊藏著一個陰謀，我們精靈古怪卻簡單如同清湯，隨時矛盾隨地掙扎。因而時而膨脹時而自卑，時而狂喜時而憂郁，時而激情時而頹廢，時而逃避時而勇敢……迷惘卻意志堅定。于是使得情緒復(fù)雜多變起伏無常，周而復(fù)始，永無解決之時。情緒是一種捉摸不透，最為迷離不定的元素，然而極富影響力和穿透力，在藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中它可以上升為情緒感染力。它依靠一種氣場讓觀者憑借自己的想象力和個人的體悟能力將作者的彼時彼情還原到最佳程度，從而引發(fā)觀者心靈的共鳴。我個人認為這就是繪畫的最有價值之處。在我的繪畫里，我盡可能用一種恰當(dāng)?shù)募挤ê蛨D象來牽引出這些變幻不定的無形的情緒。也就是嘗試去用一種個性化的語言來表達這么一種迷離的沖突的精神狀態(tài)和心理矛盾。

事實上，在一個如此敞開的信息時代里，注定了我們輕易地持有一種自由開放的創(chuàng)作心態(tài)，在我個人的繪畫里，我更喜歡可以發(fā)揮更多想象力的元素，喜歡更多未知的不確定的因素呈現(xiàn)在作品里。在空白的畫布前清空思想，等待更多偶然的效果和出乎意料的形體和材質(zhì)，這是我的創(chuàng)作方式。而在形象慢慢顯現(xiàn)的過程中，我創(chuàng)作中的不確定性也慢慢彌漫開來。我越是投入這種不確定性就越強。我不自覺地去吸收不同風(fēng)格不同文化不同藝術(shù)門類的養(yǎng)分，然后揉雜在一起，而沖突使一切變得統(tǒng)一。比方說，我喜歡中國畫大潑墨中瞬間定格和有著各種可能性的特質(zhì)，它極大地發(fā)揮了繪畫中偶然效果的形成，常常給你帶來驚喜，它既是灑脫的又是含蓄的，我又喜歡西方繪畫中比較直觀的表達方式，喜歡文藝復(fù)興時期米開朗基羅的雕塑作品里對造型體塊的嚴(yán)謹(jǐn)把握也喜歡中國晉代清瘦骨感的平面化處理的人物造型，我喜歡我國大西北信天游中情感表達的樸素，也喜歡西方搖滾樂中澎湃的激情里夾雜著絕望，我喜歡原始的農(nóng)耕生活，卻同樣期待美國蘋果公司的最新產(chǎn)品。總之，所有的矛盾似乎也不成矛盾，所有的沖突也不成為沖突。我們面臨的是一個如此浩瀚的無國界的知識海洋，思維自然是復(fù)合的、混雜的，不確定的，這就是唯一的確定。就如同生活中，我們向往著陽光，卻身處陰影，我們等待幸福，卻迎著無奈，我們渴望絢爛卻更突顯了生命的脆弱。在繪畫里，我尋找的正是一種行走于兩極之間不確定的沖突。我思想保守卻企圖能通過探索可以創(chuàng)出一種新繪畫，我無所事事卻整天忙碌，如此虛無卻總惦記著要腳踏實地，一步一個腳印，讓情緒于無可救藥的侵蝕中在繪畫里轉(zhuǎn)換為一種不確定的元素，敏感，激情暗涌，永不停止，最終蔓延成一種堅韌的力量。