文：朱曉果

寫生就是進(jìn)入一個(gè)氣息生動(dòng)的場(chǎng)。

模特兒第一次走近，就會(huì)與畫家發(fā)生心靈感應(yīng)。模特的臉就是一道風(fēng)景，有時(shí)會(huì)讓你激動(dòng)，有時(shí)會(huì)致人頹唐。慢慢交談、慢慢觀察，也許會(huì)改變最初的印象。郭潤(rùn)文善于在一張平淡無奇的臉上捕捉到畫意。尼采說過：“樸實(shí)無華的風(fēng)景是為大畫家存在的，而奇特罕見的風(fēng)景是為小畫家存在的。”面對(duì)模特，也同理，一張過于漂亮的臉有時(shí)會(huì)令人畫意全無。一次來了個(gè)模樣平淡的模特，很不安定的狀態(tài)，說只有兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間。模特伏在沙發(fā)邊無精打采。結(jié)果，郭潤(rùn)文一個(gè)多小時(shí)急就的畫面十分精彩。

寫生時(shí)間短促，會(huì)造成對(duì)形的放松，但不拘于形卻釋放了其他語(yǔ)言的自由。自由與控制是寫生中的一對(duì)矛盾、冤家對(duì)頭。在適度控制下達(dá)到語(yǔ)言的自由應(yīng)是寫生的最好狀態(tài)。每逢郭潤(rùn)文擺模特，一起畫畫的朋友總是耐心等待。擺完模特及背景，他已經(jīng)在設(shè)想中大體完成了畫面的構(gòu)成及某些細(xì)節(jié)的處理。這種預(yù)謀對(duì)畫家寫生來說很重要，否則在過程中作較大的修改就痛苦了。

郭潤(rùn)文的寫生講究味道，氣氛的渲染、筆觸的交接、色彩關(guān)系的生發(fā)都在追求精確同時(shí)達(dá)到揮灑自由的狀態(tài)。與其說是塑造，不如說在隨機(jī)營(yíng)造。郭潤(rùn)文注重對(duì)畫面空間的營(yíng)造，在他看來，空間與人物同等重要。一張臉與空間的生動(dòng)關(guān)系使得畫面語(yǔ)言豐富耐看。營(yíng)造這些局部要花精力與時(shí)間，但空間的豐富趣味烘托出了畫面的語(yǔ)言品質(zhì)。這也是郭潤(rùn)文個(gè)人風(fēng)格的所在。

郭潤(rùn)文的人物寫生作品大多是在課堂教學(xué)或春節(jié)回漢期間完成。對(duì)于學(xué)生，這無疑是受益匪淺的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，這種傳統(tǒng)式的教學(xué)在很多學(xué)院已不存在了。每年春節(jié)回武漢，大部分時(shí)間還是泡在朋友的畫室里寫生，一份是情誼，一份是執(zhí)著。每年春節(jié)結(jié)束，一個(gè)大木箱滿滿的裝著寫生作品托運(yùn)回廣州，這是一份實(shí)實(shí)在在的收獲與滿足。

在中國(guó)美術(shù)館舉辦的郭潤(rùn)文個(gè)人畫展上，寫生作品是畫家作品的一個(gè)重要部分。也是很有看頭的部分。一個(gè)畫家的回顧展，如果沒有習(xí)作或小幅作品，肯定遺憾。在習(xí)作或小幅作品前，欣賞者更容易感受畫家的真實(shí)藝術(shù)氣質(zhì)，也是鑒評(píng)畫家修養(yǎng)與功底的直覺憑據(jù)。

在大幅創(chuàng)作里，郭潤(rùn)文在油畫的傳統(tǒng)技法與個(gè)人風(fēng)格之間保持協(xié)調(diào)，在對(duì)西方油畫傳統(tǒng)深入研究的基礎(chǔ)之上，形成了獨(dú)特的個(gè)人語(yǔ)言。保持藝術(shù)敏覺、與傳統(tǒng)保持現(xiàn)實(shí)感受的距離，是畫家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的理解。郭潤(rùn)文在寫生中嘗試過一些非傳統(tǒng)學(xué)院式的表現(xiàn)方式，意圖獲取更多的自由，這種嘗試無疑是有意義的語(yǔ)言擇選與價(jià)值辨析。

郭潤(rùn)文的作品總值得我們期待。