| 舞蹈單元：動(dòng)作復(fù)制進(jìn)行時(shí)
Dance Unit: Movement Copy
主題：動(dòng)作復(fù)制進(jìn)行時(shí)（Movement Copy）
編舞：黃 昕(Huang Xin), 中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈學(xué) 博士
舞者：尹 昉 (Yin Fang), 北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán) 舞者
王家明（Wang Jiaming, 北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán) 舞者
姜東昊 (Jiang Donghao), 沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 編導(dǎo)系
策劃：邱慧君 (Qiu Huijun), 中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)管理 博士
作品圖片 （3圖）
時(shí)間：2009年8月16日（周日） 8月22日（周六）15:00-16:00 pm
地點(diǎn)：北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)，白石茶館
在藝術(shù)空間中“現(xiàn)場(chǎng)直播”以舞蹈來(lái)復(fù)制生活動(dòng)作的過(guò)程。
空間中將數(shù)次并列呈現(xiàn)兩組動(dòng)作——某一場(chǎng)景下的日常生活行為，與同步的行為動(dòng)作模仿。
這些外形相同但情態(tài)不同的動(dòng)作，節(jié)奏相同但含義不同的動(dòng)作均直接“復(fù)制”于現(xiàn)實(shí)生活，并“粘貼”在表演場(chǎng)地，將給觀眾帶來(lái)即熟悉又新鮮，既身處其中又身在其外的多樣視聽(tīng)感受。
兩個(gè)內(nèi)核：“動(dòng)作的可復(fù)制性”與“復(fù)制的可衍生性”
動(dòng)作的可復(fù)制性：
復(fù)制，是現(xiàn)今視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作與推廣中的常用手段。動(dòng)作，具有可復(fù)制性，而因?yàn)橹恍枰e手投足便可以達(dá)到，動(dòng)作復(fù)制甚至比符號(hào)或形象復(fù)制來(lái)得更迅速更直接。
在舞蹈中，動(dòng)作是首要內(nèi)核。對(duì)舞者而言，編舞蹈必須要編動(dòng)作；對(duì)觀眾而言，看舞蹈首先看動(dòng)作。傳統(tǒng)舞蹈表演中，舞者與觀眾都習(xí)慣了那些生活中的動(dòng)作，經(jīng)過(guò)處理之后再被搬上舞臺(tái)，直接復(fù)制日常動(dòng)作成舞蹈作品，或有粗制濫造之嫌，事實(shí)果然如此么？本作品希望通過(guò)最大程度地實(shí)現(xiàn)動(dòng)作的可復(fù)制性，找到這個(gè)問(wèn)題的答案。
復(fù)制的可衍生性：
生活中，動(dòng)作無(wú)可不在；舞臺(tái)上，動(dòng)作無(wú)可不為。由復(fù)制而來(lái)的動(dòng)作，在創(chuàng)作的打造下，具有無(wú)限延伸性。它們可以純粹地為復(fù)制而復(fù)制，也可以稍加修飾就成為頗具欣賞性的小舞段，更可以搖身一變成來(lái)路不明的原創(chuàng)性小作品。
黃昕
中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈學(xué) 博士
主要作品：
《山村小站》1998年創(chuàng)作于湖南。
《戲》2000年創(chuàng)作于湖南。
《夢(mèng)境》 2002年創(chuàng)作于中央美術(shù)學(xué)院。
《呼—啪》2003年創(chuàng)作于北京。
《節(jié)氣》2004年創(chuàng)作于北京。
《悶騷豬斷章》2006年 798藝術(shù)節(jié)
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