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伍：您認(rèn)為90年代以來的藝術(shù)家已經(jīng)具備這種與西方當(dāng)代抗衡的能力了？
尹：我想這兩年我們都會有同樣的感受。我們開始把目光朝向我們自己的歷史，俄羅斯印度也一樣.你會發(fā)現(xiàn)，這個階段才是一種真正開始融合、碰撞產(chǎn)生一個新東西的時候。
以前對于西方繪畫的仰視和對傳統(tǒng)的繪畫的這種仰視現(xiàn)在都變成了一種平視.
伍：其實你剛才講的這一點，可以還擊對于最近以來很多人對于市場的一些攻擊。我們已經(jīng)可以平等的來看待西方的當(dāng)代繪畫，或者是西方的近現(xiàn)代大家，包括中國的近現(xiàn)代大家的時候，我們其實心態(tài)已經(jīng)放平了，什么黃賓虹，什么里希特，為什么要用他們的這個市場價值來打壓中國當(dāng)代藝術(shù)市場的價格，沒有任何的道理，已經(jīng)毫無道理了。中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)幾乎并不遜色于任何一個中國近現(xiàn)代或者西方當(dāng)代。如果我們有這個自信的話，如果有一天我們可以證明這個東西的話。至少現(xiàn)在某一些人還不信，說黃賓虹的作品才賣了多少錢？就我自己而言，我認(rèn)為我從來沒有認(rèn)為黃賓虹的作品應(yīng)該賣多少多少錢。在比如里希特的作品能賣多少多少錢，這個過去是神話，現(xiàn)在我認(rèn)為它已經(jīng)不是一個神話，他是一個榜樣，但是他并不一定構(gòu)成一個神話，原完全來是可望而不可及的一個神話，我們的作品賣兩萬美圓，他賣兩百萬美元甚至一千萬美元。但是他現(xiàn)在只是一個榜樣，他是我們尊敬的一個榜樣，僅此而已。尤其我覺得這次放到中國美術(shù)館來已經(jīng)給了一個平等對話的可能。我想甚至他希望在這個土地上得到一個回應(yīng)，我認(rèn)為這是他的整個的，也許不是藝術(shù)家本人的想法，但是至少他那個群體，那個團(tuán)隊的想法，他們很希望在這件事上，在中國得到呼應(yīng)，這個再從側(cè)面反映了中國國力加強(qiáng)以后帶來的吸引力，這絕對是一個強(qiáng)大的吸引力。
實際上就我自己的觀察，在倫敦的蘇富比，夜場拍賣，最重要的一些里希特作品其實都是韓國人買的，他們強(qiáng)烈的意識到亞洲是他們下一個市場的重要組成部分。最近多少年觀察我認(rèn)為，至少西方的當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)很難給我們一種感覺了，就是說它有一個強(qiáng)有力的創(chuàng)造力或者是吸引力，對不起沒有。而且這次我聽到對今年柏林雙年展的評價，他們認(rèn)為是一塌糊涂，這個是從來沒有過的。對去年卡塞爾文獻(xiàn)展的評價甚至也認(rèn)為是很糟糕，而且這個話從那些對于西方文化有一種強(qiáng)烈的期待的這個人的口中說出來，我覺得這真的是西方藝術(shù)的一個拐點，對我們來說是一個起點。你今年這個佛像的一個主題，這是非常東方式的一個主題，這個出發(fā)點也許是偶然的，但是我覺得這里頭可能也暗含了你對于你自己的一個預(yù)期，代表了一個千年以來的一個文化傳統(tǒng)之間的一個銜接，我知道你把這個展覽放在美國。
尹：第一站放在美國。
伍：你怎么評價你的這一系列？
尹：首先剛才說的那一點，我們發(fā)明了一個工具，營造了這樣一個效果，說開玩笑只是開玩笑而已，但是如果真的要放在工作室里，要把這個事情做出來的時候還是一個很嚴(yán)肅的事。第二個是近三年以來，銜接我們剛才談的那個話題，我們開始去思考我們自己的傳統(tǒng)，自己的歷史。那么這樣的一個關(guān)注點的轉(zhuǎn)移，說明了我們不再僅僅是20多歲那樣一直處于學(xué)習(xí)狀態(tài)，我們現(xiàn)在思考了，開始去思考一些聽上去更大的問題，比如生命的意義等等。這實際上是一個所謂的終極的關(guān)懷，這該是成熟的表現(xiàn)!藝術(shù)只是呈現(xiàn)了一個側(cè)面而已!
伍：你自己在畫這個畫的時候，畫佛像，和你在畫天安門，或者畫毛的時候，你的心理感受有什么不一樣？
尹：它對應(yīng)了我現(xiàn)在思考的一個過程，這個過程同時其實也是我開始對東方這樣一種內(nèi)容，它的價值觀的一種在畫面上一個直接的顯現(xiàn)，這個顯現(xiàn)其實是無意識的，但它又是順理成章的，我的感覺是我開始能夠用這樣一種工具。去駕馭一個新的題材，而且這個題材跟技術(shù)的結(jié)合更加的完美。而且我有很多的細(xì)節(jié)開始把它做出來，以前比如說做到八十分，現(xiàn)在我認(rèn)為它在向九十分，一百分邁進(jìn)，這個意義可能會在往后的幾年顯示出來。
伍：你最近強(qiáng)烈的表達(dá)了你在大都會博物館里面的經(jīng)歷。
尹：我覺得那個是非常直覺的。
伍：您感覺中國古代藝術(shù)打動你的是什么？
尹：有一種相對平靜的不可知的東西一直存在著，這個不可知的東西恰恰是我以前沒有深刻去了解的，現(xiàn)在看來它可以說是一個非常偉大的一個傳統(tǒng)，這個偉大的傳統(tǒng)我正在接近他,你也可以看到已經(jīng)有許多人在這么做.
伍：最近聽說你又回到人物的主題？實際上人物主題基本上就是一個青春主題的一個延續(xù)，為什么到了今天來畫這個，你覺得這個主題跟你過去十年的主題完全是銜接上了嗎？
尹：這個問題是我感興趣的。因為我天天在琢磨他。可以說是一個小的輪回,人物其實是我關(guān)注的一個非常巨大的主題，這種關(guān)注實際上是我對自身反省的一個結(jié)果。
伍：你這個人物和過去的人物有什么不同？
尹：是心理狀態(tài)上的不同。
伍：它主題肯定不是神話那個主題，是關(guān)于人的主題？
尹：就是完完整整一個人!實際上在神話這個主題里面已經(jīng)開始有意識的把環(huán)境的因素，那種文學(xué)性的對抗剝離，削弱，現(xiàn)在就是特別純粹的就是一個人。放在一個空間里，我昨天在畫的時候，有一個感覺，這些人對我來說就是一道風(fēng)景，用你的筆在身體上面觸摸，在這個風(fēng)景上面其實是在游移的一個狀態(tài)。這種狀態(tài)是一個思考的過程，能體會到很多特別原始的東西。生命力,生命在環(huán)境當(dāng)中磨礪的痕跡，然后你能夠記錄一種情趣，這種情趣又非常的現(xiàn)在時，簡單概括就是緊張，有時候有一種煩燥，但是又有一種特別刺目的光芒，很多這樣的東西，在工作的時候，是莫名其妙的就出現(xiàn)了。它顯示出面對真正的生活時畫面的那種蒼白，為什么？它不能表達(dá)的那么豐滿，那種萬般滋味在心頭。
伍：我看你選擇的很多模特都是胖的模特，甚至長的很丑陋的那種。
尹：不是有意識的。其實個色是魅力!
Hi：我覺得從《趙棒》開始，你開始選擇一個很肥胖模特。
尹：碰巧我有這樣一個同學(xué)，他能夠非常完整的體現(xiàn)我心目當(dāng)中一個男人從青少年轉(zhuǎn)向中年的那種過程當(dāng)中的那一種頹敗，但是核心的東西又有一種非常強(qiáng)悍質(zhì)感。
伍：您為什么有那么強(qiáng)烈的愿望來畫這個東西。
尹：感同身受，他對應(yīng)了我心里非常暴烈的情緒。
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