迭戈?委拉茲開斯（DIEGO VELáZQUEZ）

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1599 塞維利亞——1660年，馬德里

迭戈?委拉茲開斯是西班牙歷史上偉大的畫家，同時(shí)也是世界繪畫史上最重要的天才藝術(shù)家之一。他一生經(jīng)歷了兩種繪畫流派之間的過渡，前期具有著十七世紀(jì)的前半頁(yè)所特有的自然主義傾向，而后半生的繪畫風(fēng)格則轉(zhuǎn)向了巴洛克式。他在塞維利亞接受教育，但他的藝術(shù)風(fēng)格卻是在馬德里日臻成熟完善，形成了他獨(dú)具特色的完美純凈的表現(xiàn)手法。委拉茲開斯在家鄉(xiāng)的“老人”赫雷拉所開的畫室里接受了繪畫的啟蒙教育，但這段學(xué)習(xí)持續(xù)的時(shí)間很短，很快他從師于帕切科并轉(zhuǎn)入了他的畫室。帕切科才算是他真正意義上的老師，1617年，委拉茲開斯與帕切科的女兒結(jié)婚了。1621年，年輕的菲利浦四世登上了王位，身邊站著的經(jīng)常是他的寵臣——大公爵奧利瓦雷斯。委拉茲開斯也因此得以成為了御用畫家。在1622年第一次到了馬德里之后，他應(yīng)招于第二年為王室畫像，同時(shí)成為了議會(huì)的畫家。從此他開始在馬德里定居，終其一生，在宮廷中獲得了顯赫榮耀的地位。他在仕途上平步青云，最終登上了宮廷官員中的最高地位。他去世前擔(dān)任的是王宮最高日常事務(wù)官。1658年，委拉茲開斯被授予了“圣地亞哥勛章”，并且得到了國(guó)王的終生保護(hù)以及豁免，除了享受極高的聲譽(yù)外，他也獲準(zhǔn)可以完全自由的進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，無需顧及作為他畫作的顧客們的貴族和朝臣們所附加的限制。

委拉茲開斯在繪畫史上占據(jù)著獨(dú)一無二的地位，無論是在繪畫技藝方面還是作品的觀賞性上講，他都是不折不扣的革新者。起初他對(duì)于繪畫方面的知識(shí)是來自他那時(shí)的老師帕切科。老師發(fā)現(xiàn)了他身上所具有的繪畫天賦，而且力圖讓他多進(jìn)行一些簡(jiǎn)單易行的繪畫練習(xí)，但卻沒有教給他更多的繪畫技巧。由于啟蒙老師的原因，委拉茲開斯早年生活在塞維利亞生活期間的繪畫風(fēng)格偏重于自然主義。而后，他的畫風(fēng)受到了馬德里皇宮的巨大影響。在沒有完全放棄現(xiàn)實(shí)主義的前提之下，皇家收藏的那些繪畫的稀世珍品令他感慨萬(wàn)千。另外，他也經(jīng)常接觸馬德里上層社會(huì)中的人，觀察和感受這種貴族環(huán)境的方方面面。與國(guó)王菲利浦四世之間的交往的的確確為他在繪畫領(lǐng)域開辟了嶄新的天地，甚至使得他開始改變自己原有的畫風(fēng)。但是，對(duì)他的風(fēng)格的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了決定性的影響的事情還要從魯本斯于1628年來到宮廷里算起。魯本斯就繪畫方面對(duì)委拉茲開斯提出了中肯的勸告，并且向他點(diǎn)明了前往意大利的重要性。1629年到1931年，委拉茲開斯果真實(shí)現(xiàn)了意大利之行，這段經(jīng)歷大大開闊了他的視野，拓展了他的認(rèn)識(shí)，當(dāng)然也動(dòng)搖了他原有的對(duì)于繪畫的一些想法，并為將來他的畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。回到西班牙之后，委拉茲開斯早期曾經(jīng)使用的強(qiáng)烈的明暗對(duì)比在畫面上永遠(yuǎn)的消逝了，取而代之的是一種對(duì)于柔和的光線的全新而有歡快的感覺。這一轉(zhuǎn)變對(duì)于他以后所取得的巨大成就奠定了基礎(chǔ)。意大利古典主義傳統(tǒng)以及威尼斯文藝復(fù)興的光輝對(duì)于他進(jìn)一步形成自己的繪畫風(fēng)格具有深遠(yuǎn)的意義。十七世紀(jì)三十年代是他取得巨大進(jìn)步的時(shí)期，他在不斷完善的道路上始終沒有停止過步伐。這一時(shí)期，他繪制了很多宮廷的肖像畫，創(chuàng)作了《長(zhǎng)矛手》（現(xiàn)存于普拉多博物館），首次描繪了一些宮中小丑的形象，同時(shí)也完成了另外一些重要的作品

也正是從這幾年開始，世人越來越為委拉茲開斯的畫作中的魔力十足的表現(xiàn)形式所折服。在他的作品中，光線和色彩之間得到了極為合理的協(xié)調(diào)。通過對(duì)光線的研究并加以運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了畫面空間的擴(kuò)大，以及微觀效果的細(xì)節(jié)捕捉。畫家明白，人類只能不由自主地把更多的注意力放在在我們的目光所集中的事物上，而它周圍的事物我們卻往往會(huì)忽視，因此他也就在油畫中把遠(yuǎn)處的事物處理得略微模糊，試圖以此來表現(xiàn)畫面中事物的不同層次。當(dāng)然他并不對(duì)事物的形狀過多考究，而是運(yùn)用灑脫的筆法來加以展現(xiàn)；從另一方面來講，委拉茲開斯也發(fā)現(xiàn)，遠(yuǎn)處的事物的顏色會(huì)越來越黯淡，逐漸失去光澤，利用這一點(diǎn)，我們可以通過這些微妙的手法來展現(xiàn)深度和遠(yuǎn)度。所有的這些原則在委拉茲開斯的畫中都有著明確的體現(xiàn)。畫家沒有拘泥于傳統(tǒng)的幾何學(xué)的方法，而是通過自己獨(dú)特的軸線透視的手段，線條流暢地獲得了深度的展現(xiàn)。在他的畫中還有一種“空間透視法”，在這里空氣都是可以被感覺到的：我們甚至能夠看到畫面上行動(dòng)者的人物之間的空氣，以至于那空氣四處充盈的空間都能進(jìn)入到欣賞者的感官。

在十七世紀(jì)四十年代，由于委拉茲開斯在官員們之間的作品訂單越來越多了，所以他也越來越忙了。他還是參與了馬德里皇宮的裝飾工作，所以在1649年到1651年之間，他又去了一趟意大利以便搜集油畫和雕像的素材，同時(shí)也借機(jī)聘請(qǐng)了幾位畫家作為合作者來完成露天圖畫的繪制工作。在回到馬德里中，他完成了一生中的最后一批肖像畫的創(chuàng)作——在羅馬他分別為他的仆人胡安?德?帕雷哈和教皇伊諾桑西澳五世畫了肖像畫，其中前者現(xiàn)存于紐約大都會(huì)博物館后者現(xiàn)存于羅馬的朵利亞?潘菲利畫廊。這兩幅都是貨真價(jià)實(shí)的大作。委拉茲開斯在從馮特拉比亞回去之后，于1660年8月去世。那次他是前去為西班牙奧地利王朝的特雷薩公主和法國(guó)國(guó)王路易十四世的婚禮進(jìn)行籌備工作，處理迎來送往的各項(xiàng)事宜。他留給了人們?cè)S多杰出的肖像作品，如一些關(guān)于兒童的肖像（現(xiàn)存于馬德里的普拉多博物館以及維也納的藝術(shù)史博物館，以及無疑堪稱經(jīng)典的《小公主》和《紡紗女》等，目前這兩幅杰作都保存于普拉多博物館。

胡安?J?魯納（Juan J Luna）

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