2012年12月9日，由中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系以及中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館主辦的“‘黑白東西’——朱乃正藝術(shù)思行研究展”媒體群訪在中央美院美術(shù)館貴賓廳舉行。多家媒體在此次招待會(huì)中主要圍繞朱乃正老師以及展覽策展人曹星原女士，對(duì)12月15日即將舉辦的“黑白東西”展覽進(jìn)行提問(wèn)并得到了兩位老師的詳細(xì)解答。

首先，主持此次群訪的唐斌副館長(zhǎng)對(duì)展覽進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹。他認(rèn)為朱老師長(zhǎng)達(dá)60年的藝術(shù)道路探索，對(duì)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展具有突出貢獻(xiàn)，從所選作品來(lái)看，盡管“黑白東西”并不是一個(gè)回顧展，卻能從某種程度上反映朱老師在創(chuàng)作中所遇到的問(wèn)題以及朱老師針對(duì)這些問(wèn)題的實(shí)踐，這些被提出的問(wèn)題乃是展覽的關(guān)鍵所在。

本次展覽策展人、加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)史系教授曹星原老師認(rèn)為，油畫(huà)在中國(guó)發(fā)展了近百年，“油畫(huà)民族化”等問(wèn)題至今仍被爭(zhēng)論，而朱乃正老師則另辟蹊徑，從書(shū)法、水墨以及油畫(huà)入手進(jìn)行多方位創(chuàng)作。在她看來(lái)，盡管現(xiàn)在很多中國(guó)畫(huà)已經(jīng)不再是傳統(tǒng)文人畫(huà)，朱老師由于從小接受中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶，在他的作品中我們能看到明顯的傳統(tǒng)審美語(yǔ)言變化，他的藝術(shù)語(yǔ)言帶有傳統(tǒng)文人精神。

在兩位老師的短暫展覽介紹后，進(jìn)入到媒體提問(wèn)環(huán)節(jié)。

問(wèn)題一：中西藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)在朱乃正先生這里是如何被調(diào)和的？

朱乃正：盡管這一問(wèn)題很難回答，卻非常有必要對(duì)其進(jìn)行討論。對(duì)我自己而言，在青海的時(shí)期最為考驗(yàn)人，青海生活艱苦，但我沒(méi)有放棄對(duì)藝術(shù)的追求與思考，因此在回到美院后，對(duì)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展方向有自己獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。我認(rèn)為書(shū)法與水墨是與中國(guó)油畫(huà)相通的媒介。

曹星原：中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)是完全不同的兩條邏輯，西方的現(xiàn)代藝術(shù)是建立在擁有斷裂語(yǔ)言的“古代”之上的。而中國(guó)自先秦以來(lái)就一直有著固定持續(xù)發(fā)展的語(yǔ)言，包括藝術(shù)語(yǔ)言。所以盡管現(xiàn)在中國(guó)繪畫(huà)呈現(xiàn)出一種多樣化面貌，它仍要尋求自己的定位，不能一味的追求與西方融合。遺憾的是，一直以來(lái)，都沒(méi)有理論家對(duì)中國(guó)繪畫(huà)中書(shū)法進(jìn)行系統(tǒng)性研究，這是未來(lái)值得我們討論的。

問(wèn)題二：朱先生與曹老師是否給予中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)及油畫(huà)教育一些建議？

朱乃正：80年代以后，市場(chǎng)敞開(kāi)，油畫(huà)發(fā)展已不可捉摸。大部分藝術(shù)家在追名求利，另一部分則能保持自我，所以在中國(guó)油畫(huà)已經(jīng)走完西方形式語(yǔ)言的背景下，當(dāng)下畫(huà)家要受到一系列考驗(yàn)。至于藝術(shù)教育，我們期待著藝術(shù)教育體系從西方的變成中國(guó)的，讓學(xué)生保持自身的獨(dú)立性，當(dāng)然這是國(guó)家文化戰(zhàn)略問(wèn)題。

曹星原：現(xiàn)在的中國(guó)藝術(shù)界所尋求的是西方藝術(shù)界的肯定，所以油畫(huà)發(fā)展步履維艱。中國(guó)藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)關(guān)注自己的作品，擺脫上述的狀況。

問(wèn)題三：“黑白”在中國(guó)畫(huà)以及西方素描中都是構(gòu)成色彩的主要部分，朱先生是怎么看待“黑白”在自己作品中的表現(xiàn)的？

朱乃正：兩者確實(shí)有很多相似之處，但是西方素描講究的是一套固定模式，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)效果，只有在掌握技法的基礎(chǔ)上才能繼續(xù)自己的藝術(shù)創(chuàng)作。而水墨則是活的，它不是禁錮在框架之中的。我的作品中素描與水墨是相關(guān)的，這種關(guān)聯(lián)性在經(jīng)過(guò)探索后逐漸融合在一起。

問(wèn)題四：朱先生怎么看待藝術(shù)家在創(chuàng)作中對(duì)以往作品的重復(fù)和創(chuàng)新？

朱乃正：沒(méi)有藝術(shù)家會(huì)在沒(méi)有重復(fù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，重復(fù)是一種積累，可以推進(jìn)作品走向成熟。但沒(méi)有絲毫變化的重復(fù)就是在消磨藝術(shù)家自己的藝術(shù)生命。藝術(shù)不能模式化，這就要求藝術(shù)家自己的調(diào)節(jié)以及判斷。

問(wèn)題五：今天中國(guó)傳統(tǒng)水墨的許多作品看上去像油畫(huà)，朱先生對(duì)這種現(xiàn)象如何看待？

朱乃正：產(chǎn)生這種現(xiàn)象很正常，這是中國(guó)進(jìn)入80年代以來(lái)主流藝術(shù)不斷分化的結(jié)果，發(fā)展至今，傳統(tǒng)、現(xiàn)代、當(dāng)代的作品都在市場(chǎng)上流通。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，你說(shuō)的那種并不是中國(guó)畫(huà)，我自己的也不是，這些只是水墨畫(huà)，采用了傳統(tǒng)材料。至于這些作品在未來(lái)的價(jià)值，歷史自有說(shuō)法。

最后，唐斌副館長(zhǎng)對(duì)此次發(fā)布會(huì)進(jìn)行了簡(jiǎn)略總結(jié)。他對(duì)朱老師回答中的“沒(méi)有什么可以擋住我的眼睛，沒(méi)有誰(shuí)那么可以阻止我思想”非常感慨，認(rèn)為這既是朱老師自己的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也是對(duì)青年藝術(shù)家們的忠告。同時(shí)，“黑白”是中國(guó)繪畫(huà)中不可缺失的兩部分，“東西”則既有物質(zhì)性又有精神性涵蓋其中。因此此次展覽不止是一個(gè)小型的研究性個(gè)展，它的內(nèi)部包涵有極大的內(nèi)容。在本月15日展覽開(kāi)幕后，這一內(nèi)容便能在“黑白東西”展中被更直觀的感受到。