《花的海洋》 悉尼雙年展

當(dāng)代藝術(shù)的展覽形態(tài)豐富多彩，風(fēng)靡全球的雙年展這一藝術(shù)展覽形態(tài)同樣令人矚目。在亞太地區(qū)雙年展發(fā)展也越來(lái)越得到認(rèn)可。與西方相比，亞太地區(qū)雖發(fā)展較晚但勢(shì)頭迅猛。從亞洲各個(gè)城市相應(yīng)舉辦雙年展的情況來(lái)看，其規(guī)模也越辦越大。從剛落幕的悉尼雙年展和相繼開(kāi)幕的上海雙年展的現(xiàn)場(chǎng)觀后而言，比較發(fā)現(xiàn)有許多方面值得思考。

悉尼雙年展主題——“所有我們的關(guān)系”。這一主題，寓意探討被忽略的藝術(shù)方式，可能表達(dá)了一種對(duì)于個(gè)人而言，可以治愈傷痛、消除隔閡的宣泄經(jīng)歷的觀點(diǎn)。或許這種經(jīng)歷和觀點(diǎn)是個(gè)體的，但是，它對(duì)整體社會(huì)所產(chǎn)生的作用是根本性的。這一主題的確立，顯然考慮到了雙年展的精神和承前啟后的關(guān)系。

由于悉尼地廣人少，展覽空間選擇范圍也較多。雖然如此，但是悉尼雙年展策劃只有一個(gè)主題“AllOur Relations”，內(nèi)容分布在5個(gè)展覽場(chǎng)地進(jìn)行，來(lái)自超過(guò)44個(gè)國(guó)家的100多位藝術(shù)家參展，根據(jù)不同類別與作品形態(tài)分而治之。平面的、體量較小的藝術(shù)作品放置在兩個(gè)博物館，大體量的裝置作品放置在碼頭倉(cāng)庫(kù)和鸚鵡島，另外，表演互動(dòng)類的藝術(shù)安排在運(yùn)輸工作坊。展覽主題和內(nèi)容在合理的安排下顯得很寬松、透氣。參觀過(guò)程我是安排一天去一個(gè)場(chǎng)地，相當(dāng)愜意從容。

從作品與環(huán)境的關(guān)系而言，悉尼雙年展上的藝術(shù)家作品在充分訴說(shuō)了其表達(dá)意圖后，更注重的是智慧表達(dá)和對(duì)環(huán)境的尊重。如：李洪波《花?！?，作品借用中國(guó)傳統(tǒng)的剪紙、折花技術(shù)，巧妙地刻畫了在武器的外形下打開(kāi)的是花的海洋（作品合攏是一件武器形狀，打開(kāi)后呈現(xiàn)的是花形狀），作品并沒(méi)有特意花費(fèi)很多財(cái)力、物力，成本也很有限，拆裝也很方便、環(huán)保，但是，起到了很好的藝術(shù)表達(dá)作用。悉尼雙年展在展示藝術(shù)家作品的同時(shí)，對(duì)展覽場(chǎng)地的改造幾乎沒(méi)有。這也體現(xiàn)了主辦方與策劃者對(duì)于環(huán)境的尊重程度。

上海雙年展主題——“重新發(fā)電”。這一主體，寓意新的當(dāng)代藝術(shù)博物館的搬遷，而搬遷地址恰恰是一個(gè)原先的南市發(fā)電廠——現(xiàn)為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館新址。上海雙年展主題很激昂，有重新開(kāi)始再來(lái)之意，體現(xiàn)了上海雙年展一路走來(lái)的艱難不易。當(dāng)然，這一主體也表達(dá)了策劃者借用熱電廠的系統(tǒng)來(lái)表達(dá)發(fā)電的過(guò)程以及最終輸出的是社會(huì)意識(shí)之更新的隱喻。

在上海，面對(duì)人多地少的現(xiàn)狀，面積、空間是極其敏感的問(wèn)題。今天，上海雙年展舉辦地在新落成的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（是原美術(shù)館的三倍空間面積），而且是坐落在黃浦江岸邊。從另一側(cè)面反映出上海對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重視程度。這一選擇與空間規(guī)模不僅在全國(guó)，在亞洲也算是一個(gè)尚好的當(dāng)代藝術(shù)博物館。

走進(jìn)上海雙年展，除了一個(gè)特別展和部分城市館在另外場(chǎng)地展出，主體展都集中在當(dāng)代藝術(shù)博物館里展出，還有一些主題活動(dòng)、工作坊、部分城市館、藏品展也在這里開(kāi)展。盡管當(dāng)代藝術(shù)博物館已經(jīng)有了一定的空間與體量，但是，主題展的所有作品不分門類地都放在一起，作品相互之間距離很近，混合介入，加之體量大的作品也不少。所以，參觀過(guò)程有些令人簇?fù)?、雜亂和視覺(jué)疲勞感。對(duì)于藝術(shù)家而言，希望自己的作品越能夠引起注目越好，因此，耗材、耗力的大體量作品還是屢有出現(xiàn)。

藝術(shù)發(fā)展至今，藝術(shù)工作者在考慮藝術(shù)問(wèn)題的同時(shí)，對(duì)作品的表達(dá)也越來(lái)越關(guān)注人與環(huán)境的關(guān)系問(wèn)題?？臻g是有限的，人的智慧是無(wú)限的。不同的歷史與地域使得世界各國(guó)的雙年展在競(jìng)爭(zhēng)的過(guò)程中無(wú)法避免其各自現(xiàn)狀的差異性。當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展需要藝術(shù)家通過(guò)作品表達(dá)出人類的智慧，表達(dá)出人類對(duì)環(huán)境問(wèn)題的關(guān)注。和而不同是藝術(shù)的發(fā)展方向，也是這個(gè)世界的發(fā)展趨勢(shì)，但是，藝術(shù)不能忽視人類的生存發(fā)展空間。

比較亞太地區(qū)代表性的兩個(gè)雙年展，各有不同，都具有一定的國(guó)際視野。但是，悉尼雙年展的成功閉幕，或許對(duì)上海雙年展的開(kāi)幕更有啟示意義。有幸的是我們看到了當(dāng)代藝術(shù)中，依然存在著另一些并非注重外在震撼感的作品。這些作品不僅表達(dá)了藝術(shù)問(wèn)題，同時(shí)也表達(dá)了藝術(shù)與自然之間的關(guān)系。閱讀這些作品感覺(jué)很內(nèi)斂、自然、環(huán)保，你可以長(zhǎng)久地凝視并引起內(nèi)在的思考與震撼。