蔡國強

說到蔡國強，最為人熟悉的莫過于他為2008北京奧運設計的“大腳印”，近日他又有新動作。用《春》與西湖寫意對話。

記者：這次展覽的緣由是什么?《西湖》這個作品的想法怎樣產(chǎn)生?

蔡國強：因為展覽的時間剛好在春天，就選了“春”這個主題。西湖的妙，就妙在它的寫意。它雖然是一個寫實的西湖，但是從古至今，被逐漸經(jīng)營成一個詩意的、寫意的西湖。所以，我要在杭州絲綢爆破，展現(xiàn)西湖的詩意。

記者：為什么選擇到杭州來做展覽呢?

蔡國強：浙江美術館邀請我過來的。我來了四次杭州，在看完美術館的場地后，我覺得應該要好好利用這個機會與杭州進行一場精神對話。

記者：絲綢很容易燃燒或卷起來，怎樣克服?

蔡國強：為了不讓絲綢燒起來，我們會對火藥的量和火藥的強度都有控制。其實我自己很沒底，因為絲綢是太脆弱的東西。直到去年9月我先以浙江小百花的小演員們?yōu)樗夭模瑢嶒炐再|地用絲綢炸了一幅《絲綢小百花》，心里才有了底：我可以在絲綢上作火藥畫。不過像這回這樣大規(guī)模地用絲綢，還是第一次。

不久前我剛為洛杉磯當代美術館做一場爆破，四萬支小火箭同時爆破，最后在美術館的外墻上留下一個麥田怪圈。那個作品的表現(xiàn)陽剛，因為洛杉磯的文化是這樣，充滿著科技感。

但我希望跟西湖的寫意對話。我還會在絲綢畫表面再掛一層薄薄的紗，讓她更朦朧一些。去掉火藥燒的那些痕跡，表現(xiàn)得更柔和。

“蔡工作室”只依靠創(chuàng)作生存

記者：你每次辦的展覽從場地布置、材料、嘉賓邀請等來看，耗資不少，你是如何憑著“火藥”生存并養(yǎng)活整個“蔡工作室”?

蔡國強：我每年的收入都不一樣，不是固定工資。我們工作室只依靠創(chuàng)作，不做其他商業(yè)活動，包括廣告代理。創(chuàng)作出好的作品會被收藏，有人收藏，工作室就會有錢，那么工作室就會有生存能力了。比如不久前在多哈舉辦的展覽，基本上整個展廳的新作都被買下來了。

比如這個展覽，浙江美術館作為主辦方，有基本的預算;由于資金有限，我們也找贊助，我們泉州的企業(yè)家都有參與贊助。

記者：為奧運會創(chuàng)作“大腳印”，讓你一炮而紅，與官方合作，有壓力嗎?會不會限制藝術家的思維?

蔡國強：在奧運會上那二十九個腳印是與第二十九屆奧運會相照應的，所以國家也是支持的，基本沒有什么壓力。這是我眾多藝術作品中的一個，當然這件作品起的作用與其他作品不同。一方面，它讓大眾有了更深入了解的機會;另一發(fā)面，它能恰到好處地把藝術家個人創(chuàng)意放到國家儀式上，同時這個國家儀式也能容納藝術家的個人想法，讓藝術家充分發(fā)揮自己的創(chuàng)意。我想這以后也會對其他奧運會有影響。

創(chuàng)作上也會有搖擺不定的時候

記者：你在創(chuàng)作過程中有遇上瓶頸嗎?

蔡國強：會，也會有搖擺不定的時候。例如我九月份就要到丹麥辦展覽了，但是到現(xiàn)在還沒定好方案。因為我很想做有關海盜的主題，我對此也做了很多的研究;但另一方面，根據(jù)丹麥甚至北歐的文化，我也想做有關色情的主題。但最后，我最喜歡看到什么就會做什么。我這個人做事情就想回歸到動物的方式，也就是完全靠感受。當然當中會用理性去調查研究，但到最后的創(chuàng)作還是要回歸到感性。

其實我的腦子平時都不在想藝術，而是在想政治問題、社會問題、中國在高速發(fā)展中所碰到的瓶頸等問題。

記者：用火藥作筆墨這種方式會繼續(xù)做下去嗎，會不會擔心會變成一個符號?

蔡國強：這些已經(jīng)變成符號了，所以我既要面對它也要放下它。其實我們可以把火藥當作顏料，就正如一些畫家，一輩子都在畫油畫、畫水墨。關鍵在于不同的時期要有不同的意義。我在洛杉磯也做了很多很好玩的創(chuàng)作，比如用火藥炸出我奶奶的照片，甚至還炸出報紙。我不給自己界定一定要改變，自然而然的畫展最好。

記者：部分人不太了解火藥藝術，甚至有人質疑，你有想過去引導他們嗎?

蔡國強：我當然是因為喜歡才會去做的。關于價值問題還是需要留給歷史去判斷。我希望觀眾能在觀賞的過程中，感受到能量，感受到物質的轉化，感受到矛盾，知道火藥并不只是破壞，還會創(chuàng)造出很多東西。

記者：你之前說要蓋泉州當代藝術館，現(xiàn)在情況如何?

蔡國強：最新進展就是想把這種模式定位定得更高一點。但是要養(yǎng)活這些想法，又要有新的資金與地方。現(xiàn)在包括選址等很多東西都沒確定。很多人認為這不就是創(chuàng)造一個展覽館嘛，其實不是。我希望創(chuàng)造一個精神高度，讓這個亮點有足夠的亮去照耀過去，創(chuàng)造未來。

聲音

浙江美術館館長馬鋒輝：不敢想象但終實現(xiàn)

蔡國強的創(chuàng)作屬于當代藝術，但他根植于傳統(tǒng)藝術，比如說他的材料絲綢、紙、火藥都是中國的傳統(tǒng)發(fā)明。他每次展覽的創(chuàng)意都會與當?shù)氐闹匾貥撕腿宋木窠Y合起來。他這次到杭州考察人文景觀，去了靈隱寺、永福寺等，我也陪同了。此展作品，是他根據(jù)展館特征量身定做的。他提出在西湖上做一個平臺進行展覽，因為我對西湖非常敬畏，難度太大了，甚至不敢想象，但最終實現(xiàn)了。