圖片說明：謝定偉介紹他最喜歡的畢加索畫作

圖片說明：雖然不是雙休日，但畫展依然吸引了眾多游客

圖片說明：琳瑯滿目的畢加索畫展衍生品

雖然不是雙休日，但是在上海世博會(huì)中國館開幕的“2011年畢加索中國大展”，還是吸引了眾多的游客，在中方策展人謝定偉的眼中，這已經(jīng)是一個(gè)非常不錯(cuò)的“成績(jī)”，雖然從18日開幕至今只有短短十天的時(shí)間，但是從最初的“門可羅雀”，到雙休日的“門庭若市”，再回歸到現(xiàn)在的平穩(wěn)增長(zhǎng)，一系列改變的背后卻有著很多鮮為人知的故事。

開支猛增始料未及

“我們最初接洽巴黎國立畢加索美術(shù)館的時(shí)候，原本是想將畢加索畫展放在上海美術(shù)館舉行的，但是由于一系列原因，才在今年4月最終確定放到了世博會(huì)中國館，期間大約有近半年的時(shí)間等于浪費(fèi)掉了”謝定偉說，“與當(dāng)初為上海美術(shù)館展覽做的方案相比，放在世博中國館的成本大大上升，曾有媒體幫我做了一個(gè)測(cè)算，說是如果要靠賣門票，平均每張80元收回成本的話，畢加索大展為期90天，每天9小時(shí)必須接待8千人次，雖然這個(gè)假設(shè)有點(diǎn)夸張，但我們的壓力確實(shí)非常大的。”

謝定偉給記者算了一筆賬，此次請(qǐng)來畢加索的代價(jià)，包括付給法國國立畢加索博物館借展費(fèi)100萬歐元，約900萬元人民幣；世博園中國館3個(gè)月的場(chǎng)地費(fèi)300萬元人民幣；為62件真跡購買保險(xiǎn)費(fèi)高達(dá)6.2億歐元的保險(xiǎn)也要花費(fèi)幾百萬元人民幣；此外，加上動(dòng)用8架飛機(jī)運(yùn)送畫作、展覽營(yíng)銷、做衍生產(chǎn)品而付給畢加索基金會(huì)的版權(quán)費(fèi)用及安保費(fèi)用等，整個(gè)展覽總投資超過5千萬元。而在為此次展覽制作的衍生品中，光畫冊(cè)就要支付給畢加索美術(shù)館版權(quán)費(fèi)30萬至40萬元，這是在辦其他展覽時(shí)不會(huì)遇到的。

高價(jià)門票物有所值

對(duì)于此次展覽80元的平時(shí)門票，謝定偉表示，這個(gè)價(jià)格還是物有所值的。“據(jù)說所知，畢加索展覽在臺(tái)灣舉行的時(shí)候，票價(jià)為250元新臺(tái)幣。在美國展覽的時(shí)候，票價(jià)大概為25美元”，謝定偉說，“有朋友幫我找出了一張1983年在北京舉行的畢加索繪畫原作展覽的門票，當(dāng)時(shí)的價(jià)格是貳角，而當(dāng)時(shí)的工資只有36元。經(jīng)過我們的綜合測(cè)算，80元得平時(shí)門票價(jià)格還是比較合理的。”

“與1983年的展覽相比，此次展覽的62件真品，包括48幅油畫、7幅版畫和7座雕塑。如《赤腳女孩》、《雕塑家》以及《朵拉·瑪爾畫像》等。同時(shí)，還有與畢加索的人生起伏緊密相關(guān)的畫作，如《瑪麗德雷的肖像》、《坐在紅色座椅上的女人》等，這些具有特殊私密性的作品是首次呈現(xiàn)在中國觀眾面前”，謝定偉說，“除了在巴黎國立畢加索美術(shù)館，你到歐洲其他美術(shù)館和博物館，都很難很難看到那么多的畢加索作品在一個(gè)房間里。這些作品大多數(shù)為畢加索家屬贈(zèng)送，極少被搬到其他地方展出。由于涵蓋了畢加索藝術(shù)生涯中最重要的時(shí)期，為廣大中國觀眾了解畢加索的藝術(shù)人生做了更多的詮釋。”

隨著謝定偉在展廳中參觀，他對(duì)于每幅作品都如數(shù)家珍，當(dāng)來到一幅名為《赤足的少女》的畫前，謝定偉停住了腳步，并對(duì)記者說：“這是我在這次展覽中最喜歡的一幅畫作，畫中的女孩粗糙的大腳顯示出家境的貧寒，相對(duì)應(yīng)的是姑娘純凈的眼神、勻稱的臉龐，以及憂郁、嫻靜的神情。從畫家這件少年時(shí)代的作品上，不僅能看出畢加索對(duì)技巧駕輕就熟，也可以看出畫家對(duì)模特內(nèi)在氣質(zhì)和生命的細(xì)致觀察。應(yīng)該說，作品所表現(xiàn)出的強(qiáng)烈視覺和情感對(duì)比才是它引人入勝之處。畢加索本人對(duì)《赤足的少女》也相當(dāng)滿意，一生都將它保留在身邊。”

收回成本問題不大

身為畫界大師謝稚柳先生的兒子，謝定偉30年前從上海科技大學(xué)轉(zhuǎn)學(xué)前往美國留學(xué)，在南加州大學(xué)獲得電機(jī)工程學(xué)士和碩士學(xué)位后，在硅谷數(shù)家美國高科技芯片公司從事大規(guī)模集成電路的研發(fā)和管理工作近20年。2004年底，他放棄了美國的高薪職位，舉家返回上海。他說，由于父親謝稚柳去世，他希望能回上海多陪陪母親陳佩秋；另外在海外生活多年，也希望能回國更多地學(xué)習(xí)和宣揚(yáng)傳統(tǒng)的中國書畫藝術(shù)。他最近的幾次策展包括：2009年在上海美術(shù)館的《古風(fēng)新貌——江浙滬名家邀請(qǐng)展》，2009年上海博物館《融古開今——紀(jì)念謝稚柳百年誕辰書畫精品展》和2011年4月《春華秋實(shí)——中國工筆花鳥畫傳承展》。而策展畢加索大展則是一個(gè)全新的嘗試。

“以往類似展覽基本上都是由政府主導(dǎo)的，由民間資本試水藝術(shù)大展，我也算第一個(gè)吃螃蟹的了”，謝定偉說，“但從現(xiàn)在的情況來看，通過門票、衍生品銷售以及有關(guān)的贊助情況來看，收回成本問題不大。由于此次展覽是基本上在年中的時(shí)候才確定細(xì)節(jié)，所以導(dǎo)致企業(yè)的贊助并不多，很多企業(yè)都已經(jīng)將自己的預(yù)算用完了，這也提醒我們?cè)诮窈蟮呐e行類似大型活動(dòng)的時(shí)候，也需要考慮到展覽之外的一些情況。”

雖然畢加索展覽才剛剛進(jìn)行了十天，但是在謝定偉的心目中，已經(jīng)有了下一個(gè)目標(biāo)了，這就是在明年推出古埃及文明展。謝定偉特別提到了展品中將包括三具木乃伊實(shí)物，這是以往歷次相關(guān)展覽中所沒有的，這也是最吸引他的地方。

民間資本大有可為

當(dāng)前，國家對(duì)文化產(chǎn)業(yè)大力扶持，把文化產(chǎn)業(yè)列為支柱性產(chǎn)業(yè)，激發(fā)了民間資本對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的投資熱情。此次，上海的民間資本策展“2011年畢加索中國大展”無疑是一個(gè)有益的嘗試。而從這些年上海的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展來看，像恒源祥將資產(chǎn)注入香山畫院，成了香山畫院的控股大股東，而畫院也正式更名為恒源祥香山畫院；錦滄文華大酒店將總統(tǒng)套房“敲掉”，搭建全新高端藝術(shù)交流平臺(tái)，并在不久前舉行了“花近高樓”——楊正新歐洲寫意畫展等，都顯示出民間資本的巨大活力。

推動(dòng)文化大發(fā)展、大繁榮，民間資本大有可為。業(yè)內(nèi)人士建議，有關(guān)部門可以出臺(tái)相關(guān)的扶持政策，通過產(chǎn)業(yè)推動(dòng)和政策引導(dǎo)，形成投資凹地，吸引民間資本投資文化產(chǎn)業(yè)，加快推進(jìn)文化市場(chǎng)的開放，讓民間資本嘗到經(jīng)濟(jì)效益前提的同時(shí)，貢獻(xiàn)出更多的社會(huì)效益，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的有機(jī)統(tǒng)一。