俗話說：太陽底下無新事。所謂的“新聞”，其實大多只是“新瓶裝舊酒”——同樣的事件，發(fā)生在不同的人身上;或同樣的情況，出現(xiàn)在不同的國家，從而進(jìn)入了我們的視野。我們通過全球藝術(shù)記者們的眼睛來看整個業(yè)界——業(yè)界關(guān)心的，也是他們關(guān)心的;他們的選擇，也是我們的選擇。縱觀2010年的藝術(shù)界，一些事件反復(fù)出現(xiàn)，一些情況中外有別，一些災(zāi)害百年一遇，一些趨勢喜聞樂見。2010年，藝術(shù)，繼續(xù)與各界發(fā)生關(guān)系——它從不孤立存在。

藝術(shù)，是人民大眾的藝術(shù)

2010年，當(dāng)代藝術(shù)家頻頻“觸電”。10月份傳出周春芽首次“觸電”擔(dān)任電影《菩提與蝴蝶》藝術(shù)顧問的新聞，激發(fā)了人們圍觀當(dāng)代藝術(shù)家參與影視作品的熱情。方力鈞在《綠茶》中飾演男配角、蔡國強(qiáng)在《小城春秋》中演壞蛋、岳敏君客串電影《愛出色》、喻紅再次被王小帥的鏡頭對準(zhǔn)拍攝《冬春之后：喻紅的電影》……掀出的一串先例，仿佛給又一個當(dāng)代藝術(shù)家的“觸電”提供了充分的理由——大牌都愛銀幕，愛銀幕的大牌形象更親民。其實大牌不只愛銀幕，他們也愛出書。年初《蔡國強(qiáng):我是這樣想的》的推出并不讓人感到意外，畢竟蔡國強(qiáng)還參加過2008年北京奧運和2009年國慶60周年焰火設(shè)計等項目，已充分進(jìn)入資本市場和大眾視野。但艾未未第一本中文書《此時此地》的出版，可謂年底的一枚重磅炸彈——艾未未也出書了，你看了嗎?隨之帶出的是左小祖咒《憂傷的老板》、羅永浩《我的奮斗》……這股熱潮看來還會繼續(xù)。

當(dāng)國內(nèi)藝術(shù)家積極參與影視作品時，國外卻出現(xiàn)了拉藝術(shù)家進(jìn)入電視節(jié)目的新苗頭，藝術(shù)選秀節(jié)目《藝術(shù)品：下一個偉大藝術(shù)家》(Work of Art: The Next Great Artist)引發(fā)“藝術(shù)選秀”大討論。無獨有偶，8月份，國內(nèi)首屆“新星星藝術(shù)節(jié)”緊隨其后，全國海選藝術(shù)家。保守派的反對也不能阻擋當(dāng)代藝術(shù)的娛樂精神，村上隆在法國凡爾賽宮的展覽成功舉辦就是最好的證明。凡爾賽宮1個月內(nèi)的參觀人數(shù)平均增加了45%，在爭議聲中，許多從未進(jìn)過凡爾賽宮的法國人也進(jìn)去參觀了。票房說明了一切。藝術(shù)界積極探討娛樂的力量，畢竟人民大眾才是最廣闊的市場。

錢沒了，藝術(shù)還要繼續(xù)

各國政府紛紛削減文化資金，是2010年最持久的新聞。正應(yīng)了一句話：當(dāng)你有了錢，藝術(shù)品是最后請進(jìn)家門的;當(dāng)你沒錢了，藝術(shù)品是第一個請出家門的。西方國家還沒在前一年的金融危機(jī)打擊中喘過氣來：希臘40多處文博機(jī)構(gòu)關(guān)張和裁員、紐約大幅縮減文化資金、芝加哥美術(shù)館縮短營業(yè)時間、洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館裁員和減少展覽、美術(shù)館館長和特納獎得主分別聯(lián)名抗議英政府削減藝術(shù)經(jīng)費、英國文化預(yù)算削減至17億美元……種種消息告訴我們，至少在美國、英國，和作為“歐豬四國”之一的希臘，“藝術(shù)”必須勒緊褲頭過日子了。“減我們，但別滅我們(Cut us but don't kill us)”藝術(shù)界人士的呼聲和游行表明，藝術(shù)家對自身經(jīng)濟(jì)地位的認(rèn)識和爭取。年初沸沸揚揚的中國藝術(shù)家“暖冬計劃”也是一次維權(quán)活動，部分藝術(shù)區(qū)得到了拆遷賠償款。不論中外，藝術(shù)家表達(dá)的，都是群體意愿——在困難的日子，我們可以妥協(xié)，但是我們絕不屈服。

既然政府不能撥給足夠的資金，藝術(shù)機(jī)構(gòu)就只能各顯神通爭取財源了。6月份，盡管遭到藝術(shù)家和環(huán)保人士的抗議，皇家歌劇院、泰特美術(shù)館、大英博物館和英國肖像畫陳列館還是繼續(xù)接受英國石油公司的藝術(shù)贊助。7月，美國布蘭戴斯大學(xué)(Brandeis University)通過將藝術(shù)品租賃給蘇富比拍賣行而不至解散其著名的玫瑰藝術(shù)博物館(Rose Art Museum)。這一年，“錢”是大家繞不開的話題。

藝術(shù)的“不可觸犯”

這個社會有著不可觸犯的事物，例如政治人物、宗教，而一些敏感而富有哲思的藝術(shù)家，或以政治、宗教為創(chuàng)作主題，或突發(fā)奇想創(chuàng)作出觸犯社會潛規(guī)則的作品。95歲的印度藝術(shù)家侯賽因(M. F. Husain)，多次創(chuàng)作有違印度教的作品而在國內(nèi)受到不下900起起訴，后受邀加入卡塔爾籍，終于獲得寧靜;旅法香港藝術(shù)家高小蘭掛在學(xué)院大門的條幅“掙錢，少，多，工作”是根據(jù)2007年法國總統(tǒng)薩科奇大選時的口號“努力工作掙得更多”而創(chuàng)作的，后被破壞和撤下，在法國引起一場風(fēng)波，最終文化部長道歉并重新安置該作品。而其他藝術(shù)家就沒有這么幸運了：英國藝術(shù)家因“調(diào)侃”土耳其總理而遭罰款，并保證今后不再以政客為題做卡通藝術(shù);伊朗藝術(shù)家、導(dǎo)演大流士(Daryush Shokof)作品批判伊朗政府，不斷接到恐嚇電話，后在德國失蹤;俄羅斯兩名策展人策劃的展覽展出了觸犯宗教的兩件藝術(shù)品，被指控，判以罰金;已故藝術(shù)家戴維·沃基納羅維茲的影像作品，疑似冒犯基督教徒而被撤出華盛頓史密森尼國家肖像美術(shù)館，至今各方施壓未果。沃霍爾基金會說：藝術(shù)有自由才有活力。而事實上，藝術(shù)與“不可觸犯”之物，有著微妙的關(guān)系。此消彼長，說不清是誰“觸犯”了誰。既然如此危險，倒不如學(xué)我們那些當(dāng)年以反叛和前衛(wèi)姿態(tài)出現(xiàn)的藝術(shù)家，你看，8月的“建構(gòu)之維——2010年中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展”就非常和諧。

藝術(shù)大師隕落

每年，藝術(shù)界都會不可避免地?fù)p失一顆或更多的巨星。2010年，2月，亞歷山大·麥昆(Alexander McQueen)自殺身亡;6月，享譽(yù)世界的女性藝術(shù)家路易斯·布爾茹瓦(Louise Bourgeois)病逝;更引起各界惋惜的是，我們的畫壇斗士吳冠中病逝，享年91歲。吳冠中作為20世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家之一，不僅藝術(shù)成就冠絕，他的聲名更在于他同樣冠絕的性情為人。他糾葛于筆墨之爭中，被種種溢美之辭以及無端非議雙重包圍。吳冠中，這三個字已經(jīng)成為了中國現(xiàn)代美術(shù)史上一條貫穿始終的線索，一個歧義叢生的符號。吳老棺已蓋但論未定。但更讓人關(guān)注的是，他遺留下作品無數(shù)，價值連城，在市場方面，他的作品已成為炒作熱點。之后的眾多事端難免會是利益之爭了。

藝術(shù)遭遇“不可抗力”

沉寂了近200年的冰島第五大冰川——埃亞菲亞德拉冰蓋冰川于4月14日第二次噴發(fā)。巨量火山灰沖上1.1萬米高空，并迅速擴(kuò)散至整個歐洲。近17000個航班因火山灰蔓延取消，全球受影響旅客人數(shù)或多達(dá)600萬人。享受了多年全球化便利的藝術(shù)領(lǐng)域中的人們也由此陷入了困境。主要的影響是展覽作品、策展人、藝術(shù)家、觀眾不能到場，藝博會藏家的減少更會導(dǎo)致成交量的下降。奧地利、法國等歐洲國家的文化活動首當(dāng)其沖：維也納藝術(shù)館舉行的展覽《底特律》開幕式被延遲，一些參展藝術(shù)家的作品也不能送達(dá);在林茨舉行的國際電影節(jié)“環(huán)顧歐洲”，75位參加者及其作品遲遲未到;法國戛納電影節(jié)觀眾銳減，冷清不少……遠(yuǎn)在北京，受影響的展覽活動也不在少數(shù)，例如“藝術(shù)北京”藝博會上很多歐洲收藏家無法前來;798、草場地的一批國際藝術(shù)展，參展的歐洲藝術(shù)家和觀眾也減少了。不過，冰島火山爆發(fā)讓更多的人被留在了米蘭設(shè)計周，那些為看展而看展的人們有了更多的時間去體會設(shè)計背后的快樂和故事。據(jù)稱，當(dāng)年愛德華·蒙克的《吶喊》，描繪的就是1883年印尼喀拉喀托火山爆發(fā)后，全球各地的人們見證火山灰使落日變成血紅色夕陽的真切場景。2010年，藝術(shù)界對大自然的不可抗力又有了更深的體會。

藝術(shù)案件頻發(fā)

劉向東狀告高名潞抄襲、黃以明告范迪安剽竊、蔡國強(qiáng)奧運“腳印”剽竊正式立案、范曾告報紙媒體貶損其名譽(yù)、當(dāng)代藝術(shù)知名藏家涉嫌中移動洗錢案、北京藝術(shù)區(qū)土地糾紛……2010年藝術(shù)案件有增無減，主要是藝術(shù)家維權(quán)意識增強(qiáng)了，當(dāng)然也不排除炒作的可能。從前藝術(shù)家給人淡泊名利的印象，自西方資本市場進(jìn)入，藝術(shù)成為了暴利的行業(yè);及至越來越多的投資、投機(jī)者加入，藝術(shù)家良莠不齊，市場畸形發(fā)展，藝術(shù)從暴利時代進(jìn)入微利時代，一向清高的藝術(shù)家也主動放下身段去爭取、維護(hù)自身權(quán)益。主動也好，被迫也好，總之，藝術(shù)家不再局限于小圈子，開始以各種媒體為平臺，向大眾曝光。規(guī)章制度和監(jiān)管的引入，或許更有利于藝術(shù)界的健康成長。

數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用

科技的發(fā)展影響各個領(lǐng)域，這在2010年的藝術(shù)界是個突出的現(xiàn)象。數(shù)字技術(shù)最大的好處，在于獲取信息更方便了——洛杉磯藝術(shù)博物館(LACMA)年初宣布，將館內(nèi)已經(jīng)絕版印刷的作品、珍貴的藝術(shù)類書籍、畫冊放到網(wǎng)站上，給公眾閱讀。4月，美國蓋提研究中心著力籌建藝術(shù)史目錄數(shù)據(jù)庫(BHA)，將為藝術(shù)史研究者提供大量期刊、書籍、目錄、會議記錄和其他目錄性檔案。電子美術(shù)館、藝術(shù)數(shù)據(jù)庫是低成本時代的發(fā)展趨勢。iPhone配合了這個趨勢，帶來媒介的革命。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館7月推出了iPhone和iPod touch服務(wù)系統(tǒng)，用戶可以通過這個系統(tǒng)看到館內(nèi)的32000件作品的圖片、藝術(shù)辭典、檔案、展訊和各種活動，以及使用語音導(dǎo)覽。今年iPad的出現(xiàn)解放了藝術(shù)家，畫畫不必再在畫架或者電腦前了，而是隨時隨地!iPad繪畫一時成為網(wǎng)上熱事。

國際視野中的華人藝術(shù)家

中國不愧為“金磚四國”之一，在英美藝術(shù)界為后金融危機(jī)煩惱的時候，中國藝術(shù)界的影響力又上升了。《Artprice》年度藝術(shù)市場評估報告，全球藝術(shù)家拍賣成交總額前50強(qiáng)中，中國藝術(shù)家占據(jù)30%，達(dá)到15人。而美國藝術(shù)家只有12人。按排名高低，中國藝術(shù)家頭10名分別是：陳逸飛、曾梵志、周春芽、岳敏君、張曉剛、劉野、蔡國強(qiáng)、王廣義、石沖、方力鈞。當(dāng)然，中國藝術(shù)家的影響力還不只反映在價格上。5月，徐冰獲得哥倫比亞大學(xué)授予的人文學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。要說在國際上的出鏡率，艾未未可謂今年的紅人。他受英國最著名的公共項目委托，在泰特美術(shù)館漩渦廳創(chuàng)作《葵花籽》，后因美術(shù)館擔(dān)心粉塵影響觀眾健康而關(guān)閉該展廳，再后來贈送葵花籽，火了好一陣子。剛平息下來，又傳出他的上海工作室遭拆除，“河蟹大宴”沒辦成。這并不妨礙他在國際上的影響力，11月有消息稱，他與承孝相一起被任命為第四屆光州設(shè)計雙年展聯(lián)合總監(jiān)。艾未未極具新聞性，難怪他能高居《ArtReview》2010年全球藝術(shù)權(quán)力百強(qiáng)榜第13位。

裸捐潮下的藝術(shù)界

2010年6月，巴菲特與蓋茨發(fā)起一場運動——號召美國403位億萬富翁將財產(chǎn)捐出一半，而巴菲特更是捐出99%的身家，掀起“裸捐潮”。美國藝術(shù)界也受此影響，7月，查爾斯·薩奇(Charles Saatchi)宣布，將向英國政府捐贈切爾西畫廊和兩百余件作品，作品總價值達(dá)3800萬英鎊，而本人將保留數(shù)百件藏品，傳給下一代。在國際捐贈浪潮下，隱居的中國畫家張省，向當(dāng)?shù)卣栀涀约旱淖髌泛褪詹?000余件，政府將出資千萬建設(shè)藝術(shù)館進(jìn)行收藏。馬未都也決定：成立觀復(fù)基金會，并把他幾十年收藏的文物全部捐給觀復(fù)博物館，由基金會理事會統(tǒng)一管理，盈利多少都要用在博物館上，以此讓他一手建立起來的博物館永續(xù)生存。看來中國人的目光倒是比美國人長遠(yuǎn)。

天價的中國傳統(tǒng)藝術(shù)

猶記得2009年，曾鞏的《局事帖》以1.08億元成交，各方驚嘆中國藝術(shù)品的“億元時代”到來了。而在經(jīng)歷2010年的春拍、秋拍后，要問的不是有沒有拍品能上億，而是有多少件拍品上億。5月，張大千晚年巨幅絹畫《愛痕湖》以1.008億元的天價成交，是中國近現(xiàn)代書畫首次突破億元大關(guān)。6月，北宋黃庭堅書法《砥柱銘》卷以3.9億元落槌，總成交價達(dá)到了4.368億元，成為國內(nèi)首次誕生的中國藝術(shù)品拍賣成交價世界紀(jì)錄。5個月后，清乾隆時期的官窯瓷瓶以約5.5億元在倫敦落槌，打破《砥柱銘》的紀(jì)錄。秋拍所創(chuàng)出的佳績則更為給力。11月的中國嘉德秋拍上，從高古字畫到近現(xiàn)代名家名作，十幾項最高成交紀(jì)錄在幾天之內(nèi)誕生。王羲之《草書平安帖》摹本以3.08億元天價成交，李可染水墨巨制《長征》則以1.075億元成交，刷新了《愛痕湖》剛創(chuàng)下的國內(nèi)近現(xiàn)代書畫拍賣紀(jì)錄。半個月后，北京翰海秋拍上，徐悲鴻寫實巨制《巴人汲水圖》以1.71億元成交，《長征》所創(chuàng)下的紀(jì)錄又被打破，更成為新中國繪畫拍賣成交的世界紀(jì)錄。

短短一年之內(nèi)，中國拍賣市場便書寫了如此多的拍賣重要紀(jì)錄，從“硬指標(biāo)”上將中國藝術(shù)品市場拉上了國際水平。資本的介入導(dǎo)致了目前拍賣市場行情火熱、天價頻出。而天價背后：《砥柱銘》涉嫌贗品“拍假”和炒作“假拍”考驗市場的規(guī)范和誠信;乾隆“艷俗魚花瓶”引發(fā)“瓷器愛國主義”的爭議，對藝術(shù)品價值的認(rèn)定方式受到質(zhì)疑。天價傳統(tǒng)藝術(shù)品的泡沫是否會比前兩年的天價當(dāng)代藝術(shù)品少，還是未知之?dāng)?shù)。（肖瀟）