鄭板橋 （1693-1765） 蘭竹全性圖 166cm×94cm 1759年作

3月1日至7日，北京保利拍賣與保利藝術(shù)博物館將聯(lián)合舉辦“海外集珍—北京保利北美征集匯報(bào)展”，展出2011年1月北京保利赴北美征集的精品及孫云生家族藏張大千、孫云生書畫作品。

趙左 山水手卷 畫心：27×432 題跋：27×125 紙本 手卷 1609年作

在即將到來的2011春拍中，英國著名古董收藏世家A&J Speelman家族開設(shè)犀角專場(chǎng)，比利時(shí)尤倫斯夫婦也與保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行合作，兩位重量級(jí)藏家的決定在全球中國藝術(shù)品收藏界引發(fā)了劇烈反響。保利在1月中旬兵分三路分別赴日本、臺(tái)灣、北美征集。特別是此次北美征集，收獲1000多件作品，價(jià)值超過億元。華人藏家在美多年經(jīng)營，中華傳統(tǒng)與當(dāng)?shù)匚幕榻蝗冢纬闪颂赜械氖詹厝の丁?/p>

張大千 仿石濤山水 鏡心 設(shè)色紙本　　40×111cm

此次展覽中古代部分“揚(yáng)州八怪”之一鄭板橋的《蘭竹全性圖》作于1759年，山石奇峭，蘭竹叢生，典型的“亂石鋪街”式的八分半書題于左側(cè)石壁，該作尺幅巨大，當(dāng)屬其晚年力作；明四家之一文征明的《山居雪霽圖》卷是其1531年62歲時(shí)所作，卷前有同一年所寫之《雪賦》，卷后有清人李威、楊振麟題跋。該卷集文徵明小楷與山水書畫合璧于一幅，誠屬佳品。“蘇松畫派”代表畫家趙左的《山水手卷》作于1609年，皴法秀逸，設(shè)色淡雅，后有董其昌與陳繼儒長跋。董跋于1634年，董其昌與陳繼儒對(duì)此作均給予了極高的評(píng)價(jià)，趙左早年學(xué)宋旭，后與董其昌游，受其影響，主要師法董源、黃公望、倪瓚等，并為董代筆。趙左英年早逝，時(shí)年80歲的董其昌在該卷的題跋中對(duì)這位弟子的過早離世表示出莫大的遺憾，彰顯了文人之間的深厚情誼;近現(xiàn)代部分有張大千融古人筆意的《幽居圖》，畫面有大千兩次題跋，其一闡釋關(guān)于筆墨與意境的臨古心得，極為難得。藏家直接得自關(guān)山月本人的作于1975年的《油龍出海》，歌頌了社會(huì)主義取得的日新月異的進(jìn)步，具有非常強(qiáng)的時(shí)代氣息。吳冠中《玉龍山》是西方油畫技法與中國傳統(tǒng)水墨的完美融合；《雙松》，用筆有力而灑脫，可窺其抽象水墨理論；《海邊石》，體現(xiàn)吳冠中線條與色彩在畫面中的互動(dòng)與融合。此展覽還贏得了張大千得意弟子孫云生家族的支持，得到數(shù)十件張大千及孫云生的書畫精品。張大千所作孫云生上款的《潑彩山水》，畫面采用潑彩與中國傳統(tǒng)皴法相結(jié)合的方式，色彩明快而流暢；大千愛徒孫云生潑彩《夕陽山寺圖》，畫面霧氣繚繞，深得大千筆意，意境寂靜而又悠遠(yuǎn)。

關(guān)山月 油龍出海 鏡心 設(shè)色紙本 77.5×178cm

希望此舉能夠展示北京保利為海外藝術(shù)精品回歸祖國做出的努力，給國內(nèi)和北美藏家搭建起一座交流藝術(shù)的橋梁。

展覽時(shí)間：2011年3月1日—3月7日

展覽地點(diǎn)：新保利大廈保利藝術(shù)博物館10層

主辦：保利藝術(shù)博物館

吳冠中 玉龍雪山 鏡心 設(shè)色紙本 101×103cm

張大千 赤壁賦 鏡心 設(shè)色紙本 56×79cm

孫云生 停棹觀瀑圖 鏡心 設(shè)色紙本 55×117cm