2011年3月5日，北京對畫空間畫廊將舉辦馬丹人生中首次個(gè)展——“幸運(yùn)滿地”。本次展覽將展出馬丹十余幅油畫作品。作品中那種甜美的“孤獨(dú)感”把觀者帶進(jìn)一個(gè)似夢非夢的大自然，試圖喚醒每個(gè)人心中對“綠”的本能需要——“把夢中的恐懼與大自然中的孤獨(dú)同化，夢就不再恐懼，大自然也就不再孤獨(dú)”。

“讓我們回歸自然”

2010年8月，在北京“對畫空間”舉辦的“過橋米線”展覽上，人們開始認(rèn)識馬丹。從“烏托邦”云南到“大城市”北京，再是后來西半球的邁阿密，馬丹的作品從一開始就展現(xiàn)出最自然的親和力，并幾乎帶給每個(gè)觀者以莫名的輕快和喜悅。

馬丹出生在距離云南省昆明市三百五十公里遠(yuǎn)的一個(gè)小鎮(zhèn)上。小時(shí)候，由于父母平日忙于生意，馬丹沒有得到足夠的照顧和關(guān)懷，于是，和一群小伙伴在林叢山間自由玩耍的時(shí)光成為了她最幸福的童年回憶：“每逢周末，和哥哥一起，徒步十幾里路前往外婆家?guī)兔Ω赊r(nóng)活，從小鎮(zhèn)到農(nóng)村，沿途的一山一水一草一木一花一鳥，都是最美好的。同時(shí)，外婆家還給了我安全感。”

向往自由和自然的沖動(dòng)促使馬丹用最純真無瑕的眼睛去觀察世界，并感受生活的真諦。《暖丘》系列的作品中所描繪的場景可能在云南的山村隨處可見，但又沒有哪個(gè)具體景象和馬丹所描繪的完全一樣。藝術(shù)家巧妙地將每一個(gè)典型的自然符號設(shè)置在同一張畫面上，并最大限度還原了觀者置身大自然的感受。“讓我們回歸自然”，法國哲學(xué)家讓-雅克·盧梭 (Jean-Jacques Rousseau，1712-1778)認(rèn)為“最真實(shí)的藝術(shù)就是遠(yuǎn)離權(quán)力的自然”。這里的“自然”是指自然而然的狀態(tài)，不同的人可能有不同的方式，是一種無憂無慮、行隨心動(dòng)的積極狀態(tài)。對于馬丹，“回歸自然”本身就是獲得這種狀態(tài)的方式，也正是這種方式讓其作品具有了最直接的感染力。馬丹作品中的人物，是處于一種質(zhì)樸自然的生活狀態(tài)，并散發(fā)著純真的情感：《葵花地的誘惑》中捉甲蟲的小男孩;《柏樹林》中放風(fēng)箏的小女孩;《暖丘》系列中忙農(nóng)活的人們。在馬丹的畫面里，與“自然”形成對比的社會(huì)性的“關(guān)押和奴役”被輕易的抹去。因此，正是在“回歸自然”的號召下，她恢復(fù)了某種“自然”過程的力量，并脫離外界社會(huì)的各種壓力，甚至文明的偏見，以一種“建立自我和主觀世界過程的自發(fā)性”完成了最“自然而然”的藝術(shù)創(chuàng)作。

“幻想的世界”

馬丹作品“自拍”，卻不露臉;看自己的“孤獨(dú)展”，卻躲在柱子后面——你在看這個(gè)世界，這個(gè)世界同時(shí)也在看你;當(dāng)被問其是如何看待別人的眼光時(shí)，她表現(xiàn)出對周遭的恐懼，只希望用自己的筆觸小心翼翼捕捉夢的神秘，而不去給觀者一個(gè)“框定的格式”，她甚至害怕給出“定格的東西”，被誤解為有所刻意投射。這根敏感易碎的神經(jīng)“聯(lián)接”了藝術(shù)家主觀的感受以及潛意識中的情緒。她所尋找的精神出口就是構(gòu)建一個(gè)主觀“自發(fā)性”的“幻想的世界”。

每個(gè)人都有自己獨(dú)特的夢，其結(jié)構(gòu)和內(nèi)容都隨著潛意識的不同而千差萬別，同時(shí)，人的潛意識與周遭環(huán)境也有著千絲萬縷的聯(lián)系。達(dá)利作品中“著魔”、“扭曲”的表象源自他對“性”、“死亡”以及“時(shí)間”這些生命中難以琢磨命題的思考與癡迷;蔡明亮《如夢》所設(shè)定的夢境“執(zhí)拗”、“偏激”甚至“極端”，不能不說源自他潛意識里“喜寒”“厭光”等反常的狀態(tài)。

馬丹畫夢，源于她希望通過對夢境的描繪找到自我解壓的“出口”。馬丹一直有將“夢”紀(jì)錄下來的習(xí)慣，因此日積月累了大量素材，她用簡單的素描和文字將夜晚夢中的景象和感受勾勒出來，這些畫面中充滿了恐懼和不安的情緒：有的描繪了許多人在多重空間里爬著永無止境的梯子;有的畫面中黑色的小人排著隊(duì)在低矮深邃的過道上跳著奇怪的舞蹈;有的畫面中天空懸掛著用線牽連的肥皂泡——一切物體莫名而來，莫名而去，像是一群滿腹陰謀的小丑......這些“夢的手稿”彌散著揮之不去且不可抵抗的恐懼感，與其油畫作品“晴朗”、“歡快”和“純樸”的調(diào)子有著截然不同的感覺。油畫中，哪怕有一絲的“孤獨(dú)感”，也顯得無比輕松自然。“把夢中的恐懼與大自然中的孤獨(dú)同化，夢就不再恐懼，大自然也就不再孤獨(dú)”。也許只有這樣，馬丹才能從夢的恐懼感中得到解脫。

馬丹嘗試探索一種“人與世界”自由溝通的方式。法國“原始主義”畫家亨利·盧梭(Henri Theodore Rousseau, 1844-1910)認(rèn)為畫畫需要“憑借本能”，任何創(chuàng)造者“必須獲得完全的自由才能在思想上達(dá)到美與善的境界”。馬丹筆下那浸潤著幻想色彩的鄉(xiāng)間風(fēng)景，以及人與自然之間溫情的對視，在一種似夢非夢的空靈氛圍中，將觀者引向?qū)σ粋€(gè)遙遠(yuǎn)原始時(shí)代的追憶。馬丹的作品以最純粹的方式詮釋著生命的單純，并在不斷的積累中追求心靈和精神上的釋放與自由。

“白菜給的浪漫”

虛實(shí)表達(dá)在馬丹的作品中以一種“超現(xiàn)實(shí)主義”的獨(dú)特視角，或是說在藝術(shù)化的世界秩序中娓娓道來。她真誠地記錄下每一個(gè)奇妙而神秘的夢，沒有刻意去思考或者企圖解釋虛幻與真實(shí)的關(guān)系，而是最本能地“回歸自然”，將內(nèi)心世界的點(diǎn)點(diǎn)滴滴細(xì)膩地表達(dá)出來。在其作品中多次出現(xiàn)的“龐大植物”并非罕見物種，而正是云南地區(qū)隨處可見的“劍麻”。她似乎發(fā)現(xiàn)了一種“結(jié)合度很高的表達(dá)方式”。她創(chuàng)造著奇妙迷人的美學(xué)境界，并試圖借用夢境超脫于現(xiàn)實(shí)的那種神秘，為觀者帶來了難以言狀的激動(dòng)。

在《暖丘》系列中，幾乎沒有任何恐懼感，而在《盲從》和《盲忙》兩幅描繪“劍麻”的作品以及《自拍》系列、室內(nèi)系列的多數(shù)作品中則能隱隱感到一種孤獨(dú)的恐懼，尤其是當(dāng)中對“虛掩著門”的描繪：光線從門縫中投射到屋里，分不清是白天還是黑夜，在一個(gè)類似“潛意識邊緣”的空間里，小女孩或者孤獨(dú)地觀看著自己的展覽，或者害羞地自拍，或者踮起腳尖扒著窗沿窺視外面的時(shí)間。《柏樹林》、《幸運(yùn)滿地》以及《小憩》等作品雖然出現(xiàn)了“小女孩”的形象，但表現(xiàn)手法更多與《暖丘》系列相類似。在《白菜給的浪漫》中，“小女孩”坐在白菜上飛過一片連綿的“劍麻”地，馬丹將“超現(xiàn)實(shí)主義”發(fā)揮到了一時(shí)難以超越的高度，她所描繪的人物形象不再僅僅以旁觀者的狀態(tài)出現(xiàn)在環(huán)境中，而是與環(huán)境對話，因而具備了某種情感上或是說邏輯上的關(guān)系，加上主題的清新自然，很容易給觀者最直接的感染力，同時(shí)也能引起對“無限循環(huán)”的反思與回味。當(dāng)然，《盲忙》給人第一印象也是輕快的，然而一旦凝視時(shí)間久了，就會(huì)發(fā)現(xiàn)植物的“靛藍(lán)色”和小女孩上衣的“橙紅色”之間存在一種空靈的反差，加之人物與環(huán)境比例的夸張以及“顯微鏡”式的細(xì)節(jié)注視，植物邊緣的針刺給整體氛圍增添了一種“未知的恐懼”。

這種比例和透視上的夸張表現(xiàn)，為人們探索“潛意識邊緣”狀態(tài)提供了一種視覺表達(dá)的可能性。夢境中無限循環(huán)的結(jié)構(gòu)深處是什么樣子，似乎在馬丹的作品中可以略見一斑。

“幸運(yùn)滿地”

還記得愛麗絲夢游仙境嗎?匆匆走過那個(gè)愛幻想的年齡的我們現(xiàn)在有機(jī)會(huì)跟著馬丹一起美夢重溫。馬丹是一個(gè)幾乎天天有夢的女孩，她把自己的真實(shí)夢境呈現(xiàn)在所有人面前。稚拙厚實(shí)的筆觸在中國年輕一代的藝術(shù)家身上已不多見，馬丹的選擇卻并不讓人驚訝：美好的夢轉(zhuǎn)瞬即逝，只有結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地把它們畫出來，才能讓那種溫馨甜美的感覺多留一會(huì)兒。“從真正開始畫畫就孤單了”，然而描繪這種孤單卻是她自我解脫的唯一方式。馬丹在繪畫中盡可能表達(dá)最輕松的“自然”，不僅直觀而且生動(dòng)，也正是這樣的創(chuàng)作狀態(tài)令她的作品具備了一種“甜美的孤獨(dú)感”。

2011年3月5號，北京“對畫空間”畫廊將為馬丹舉辦她人生的第一次個(gè)展，對于一個(gè)80后藝術(shù)家來說這是無比幸運(yùn)的。在問起對這個(gè)展覽有何期待的時(shí)候，馬丹卻顯示出超越同齡人的冷靜和沉穩(wěn)。她以一種旁觀者的態(tài)度，從容地審視著身邊同齡80后藝術(shù)家的狀態(tài)：“80后注重自己內(nèi)心的世界，都活在自我的世界里。藝術(shù)需要真誠地感受和面對，并引起別人的共鳴，希望‘幸運(yùn)滿地’能夠?yàn)榇蠹抑v述最單純的童話，希望大家也有跟我同樣的觸動(dòng)。”