"新國畫--北京798新意水墨邀請展"2011年1月8日- 1月12日在北京798藝術(shù)區(qū)宏藝術(shù)中心開幕。展覽由《藝術(shù)生活快報》主辦，20余家知名媒體支持，策展人徐航精心策劃。本次展覽一共展出當(dāng)代17位藝術(shù)家老圃、肖舜之、任繼民、何冠霖、趙錦龍、蘭子、白野夫、王龍江、禹海亮、石建國、牛朝、隋牟、樊杰穎、范治斌、徐航、楊斌、陳伊擎的34件作品，或小品、或?qū)懸狻⒒蚬すP、或山水、人物，除了堅實的筆墨功夫之外，他們在作品中表現(xiàn)出來的創(chuàng)新筆意乃是最讓人驚喜之處，無論是生活寫生還是潛心創(chuàng)作都充分滲透了創(chuàng)作主體真誠的情感。這批藝術(shù)家們雖然風(fēng)格各異，但是殊途同歸，他們的獨特的創(chuàng)新意識和強烈的個人風(fēng)貌為他們在當(dāng)代國畫領(lǐng)域辟得一方舞臺，并得以同臺競技，為中國畫的繁榮景象之創(chuàng)造功不可沒。他們一直身體力行著關(guān)注生活、立足時代的藝術(shù)理念，以"新"立意，具有豐富的時代內(nèi)涵，亦正是本次展覽"新國畫"之主題所指。

中國畫發(fā)展至今，又到了一個分水嶺階段，一方面創(chuàng)作局面的繁華讓大家對于中國畫的復(fù)興充滿了期待，一方面當(dāng)代實驗水墨的現(xiàn)代化探索不斷地引起爭議。隨著西方文藝思潮對中國藝術(shù)發(fā)生著越來越深刻的影響，中國畫作為傳統(tǒng)藝術(shù)體系在新的時代和社會形態(tài)中如何自處和發(fā)展也日益引發(fā)關(guān)注和思考。中國畫的發(fā)展固然離不開自己的根基--繼承傳統(tǒng)，而對其他藝術(shù)形式吸收和借鑒也是可持續(xù)發(fā)展的必要之道。但是歸根結(jié)底，中國畫的復(fù)興壯大與否還是取決于藝術(shù)家們在創(chuàng)作實踐中的革新力量之強弱。

這批中青年藝術(shù)家正逐漸成為中國畫壇的主力軍，他們既身受過傳統(tǒng)文化的熏陶，功底深厚，對傳統(tǒng)藝術(shù)精神有著獨到的領(lǐng)悟;同時，也對現(xiàn)代藝術(shù)教育有過系統(tǒng)學(xué)習(xí)，革新意識突出，在新國畫繪畫語言的實驗探索中做出了重要貢獻(xiàn)。他們的藝術(shù)最鮮明的特點就是主體沒有束縛、自由表達(dá)，因而他們的藝術(shù)充滿了生命力和沖擊力。但是他們又沒有拋卻在社會認(rèn)知上的責(zé)任感和深度性，對藝術(shù)的執(zhí)著追求和對生活的富于激情使得他們的藝術(shù)有了現(xiàn)實的基點。

兼融民族性和時代性、思想性和藝術(shù)性并存，這是中國畫完成現(xiàn)代化語言轉(zhuǎn)換的必要條件，也是這些藝術(shù)家們孕育成強大力量的重要因素。從更深廣的意義來說，推動中國畫發(fā)展突變的核心力量之來源仍須依存于此股力量。中國畫未來的發(fā)展與社會需要是緊密一致的，與他們的藝術(shù)實踐和創(chuàng)新則是息息相關(guān)。關(guān)注他們，即是關(guān)注中國畫壇之大器。