王軍：一共有多少張嬰兒床？

艾松：192張，本來考慮放209張，包括一些地區(qū)，如香港、澳門，但后來還是用了現(xiàn)在192張，據(jù)查聯(lián)合國目前在冊(cè)的共有192個(gè)成員國。

王軍：在這么多的嬰兒床是如何搬上去的？

艾松：我們是5月30號(hào)凌晨從格爾木出發(fā)的，31號(hào)下午2點(diǎn)到達(dá)西藏安多縣的雁石坪，6月1日晚上到達(dá)姜古迪如營地，當(dāng)時(shí)天氣還比較冷，白天大概能到5、6度，夜晚的氣溫在零下10度左右，冰川融化的水量還不算大，越野車能順著河灘勉強(qiáng)開到距離作品擺放地點(diǎn)直線距離大約兩百米的地方，但是要翻過一個(gè)小山丘，這就只能靠人力或畜力了。搬運(yùn)主要靠藏族牧民和十幾頭牦牛，體力好的隊(duì)員也參加了搬運(yùn)，我在3米4的腳手架上用對(duì)講機(jī)指揮擺放。

王軍：你通過這個(gè)作品最想表達(dá)什么？

艾松：一直以來我對(duì)國家持有一種懷疑，我懷疑掌權(quán)者的執(zhí)政動(dòng)機(jī)，國家更像是一架被利益所操縱的機(jī)器，當(dāng)國家變得越來越強(qiáng)大，而我們每一個(gè)個(gè)體變得越來越渺小，國家對(duì)經(jīng)濟(jì)利益的過度追求必將把我們帶到一個(gè)絕境，我們的未來將只有國家而沒有人。

這件作品正是對(duì)人類未來的叩問，在長江源頭展示，也有正本清源、回到原點(diǎn)的含義。

王軍：在《姜古迪如》這個(gè)作品之前，你還有些什么類型的作品？

艾松：之前做過一些雕塑，后來做過幾個(gè)行為作品和一些裝置。行為作品《三十年河西考》和《GDP》曾參加你策劃的兩個(gè)展覽——2009年798雙年展和今年的前提行為藝術(shù)節(jié)。

王軍：從事藝術(shù)之前你都做過些什么？

艾松：大學(xué)畢業(yè)分配到了北京，基本一直在國企和事業(yè)單位工作，做過平面設(shè)計(jì)師、紀(jì)念幣設(shè)計(jì)師和博物館藝術(shù)總監(jiān)。

王軍：收入如何？

艾松：基本上靠工資，業(yè)余時(shí)間接點(diǎn)設(shè)計(jì)的活。

王軍：《姜古迪如》這個(gè)作品的資金來源是什么？是你自己還是其他？能透露資金數(shù)據(jù)嗎？

艾松：這件作品的資金大部分靠綠色江河募集而來，我自己也投入了一小部分，到目前為止大約花了幾十萬。主要是作品制作、運(yùn)輸和人員的費(fèi)用。

王軍：你是湖北美院畢業(yè)的吧？為什么在四十歲又回歸到藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作？

艾松：94年從湖北美院雕塑系畢業(yè)的，畢業(yè)后一直在北京工作，2007年辭去了博物館的工作后可以全心投入創(chuàng)作了。

王軍：你認(rèn)為有影響過你的藝術(shù)家嗎？

艾松：肯定有．