齊白石作品的時代精神和生活氣息

王曉波

齊白石由民間畫工成轉(zhuǎn)變?yōu)殚_藝術(shù)新風(fēng)的文人畫家，　成就他的僅僅是所謂中國水墨技法嗎？又或者是他老人家的衰年變法嗎？

誠然，正如研究齊白石藝術(shù)的學(xué)者所認為：白石仙師由民間畫工轉(zhuǎn)變?yōu)殚_一代藝術(shù)新風(fēng)的文人畫家，是經(jīng)過了"變法"的結(jié)果。但我認為：這不全面。齊白石的變法固然重要，這在開一代大寫意新風(fēng)上起到了形式上的大突破、大變革。其實，齊白石六十歲后始改變畫風(fēng)，六十五歲后至八十歲后才步入的藝術(shù)成熟時期。

我們不可忽視作為再現(xiàn)來源于生活的“寫實”在“再現(xiàn)”中的內(nèi)含，齊白石的畫僅管是更加趨于“寫意”的“大寫意”，但中國傳統(tǒng)繪畫中的“大寫意”重心依然是“寫實”。這其中雖然有中國自唐以來的“外師造化、中得心源”的主觀表達，以及有別于早期西畫對表現(xiàn)客體的照搬式寫生，然其如文人畫以對以“客體為載”的寄情表達方式?jīng)]有變。這就帶來了一個問題：同樣是畫花、鳥、草、蟲、蝦，為什么文人仕大夫甚至當(dāng)時的名家，雖傳統(tǒng)功夫了得但沒有齊白石作品的生機和氣韻，或者說漸顯齊白石的畫更具有了吸引力。

為什么呢？我的答案是：因為齊白石一生自青少年起就將富有農(nóng)民生活氣息的民間藝術(shù)情趣融進到自己的繪畫創(chuàng)作中，使其作品朝氣逢發(fā)、充滿生機而一掃畫工匠氣，勢成文人畫且有過之而不及，跨越文人畫而開一代新風(fēng)。

緣于民間情趣和人民生活氣息的內(nèi)含，使得齊白石不僅擴展了文人畫表現(xiàn)的題材，充實并更新了文人畫的藝術(shù)境界，從而使一個往昔出身畫工的繪畫呈現(xiàn)出無究的生命力。

進一步的答案應(yīng)當(dāng)還有：齊白石鮮明的藝術(shù)觀點和主張。眾所周知，齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”，他還說過“為萬蟲寫照，為百鳥張神”，且要畫出自己的面目。

我們可以從齊白石的作品中，讀出他的題款很詼諧巧妙，書法自成氣勢，卓然不群。篆刻獨出手眼……?白石祖師是一個有獨特建樹且風(fēng)格突顯的詩、書、畫、印全能大師。一幅《棉花圖》題曰：“花開天下暖，花落天下寒”。《不倒翁圖》則題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。”?

齊白石一生著述頗豐，著有《借山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石老人自傳》等，出版有三卷本《齊白石作品選集》、《齊白石山水畫選》、《白石印草》、《齊白石畫集》、《齊白石全集》等書籍畫冊上百余種中、外文版本。

應(yīng)該說正因為白齊石對生活的濃郁情感、對民間情趣的戀懷不忘、對藝術(shù)創(chuàng)作的獨到認識、再加上衰年變法，從而形成了他的內(nèi)容與形式完美統(tǒng)一的、獨特的、別開生氣的、不凡的大寫意風(fēng)格。他創(chuàng)作的作品大拙、大樸、大簡，日臻于妙境。老人筆力功夫純熟，爐火純青，準(zhǔn)確神似。構(gòu)圖上更為巧妙，充分表現(xiàn)“畫外有畫”、“簡而不空”的意境。白石祖師步入隨心所欲法而至無法是在他八十五歲以后，品之構(gòu)圖、色彩、揮筆、運墨已從有法到無法，隨心所欲作畫，高度的提煉。前無古人，后無來者。

　　　　　????　　(白石門下弟子?王曉波?感言于深圳2010-3-5夜晚)

齊白石藝術(shù)?開藝術(shù)新風(fēng)?藝術(shù)批評?傳承與創(chuàng)新