馬列維奇作品

　　假畫成災(zāi)主因

　　綜合專題的內(nèi)容，俄羅斯藝術(shù)市場(chǎng)最主要的問(wèn)題在于，俄羅斯經(jīng)濟(jì)改革開放后，私人財(cái)富增加，帶動(dòng)收藏人口成長(zhǎng)，加上西方市場(chǎng)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的關(guān)注，吹起一股新興藏家的收藏風(fēng)，造成1930年代的作品需求量大增。此外，到了1960、70年代前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)中的絕對(duì)主義其假畫在西方社會(huì)泛濫成災(zāi)，背后的原因是，絕對(duì)主義的作品構(gòu)圖大多是簡(jiǎn)單的幾何元素，偽造者只要抓住基本的母題原則，就能夠大量仿造這個(gè)時(shí)代的風(fēng)格。此時(shí)期的作品在數(shù)年間就冒出好幾百件，大多以上下方向顛倒或是某些元素的數(shù)量多寡做變化的同類作品。不過(guò)，這些畫作在公開拍賣會(huì)上的成交機(jī)率較低，往往以畫廊里的私下交易為主。

　　該類作品的出處與來(lái)源往往很模糊，理由幾乎都是一樣的，例如來(lái)自某個(gè)無(wú)法查證或是不知名的私人收藏、或是早年因?yàn)楣伯a(chǎn)主義社會(huì)的迫害導(dǎo)致作品流落到海外，或是蘇聯(lián)時(shí)期，地方博物館變賣的未登錄作品等。而且這些問(wèn)題畫作往往還經(jīng)過(guò)俄羅斯某些國(guó)營(yíng)美術(shù)館的專家鑒定，也就是俗稱的美術(shù)館“漂白”。更有甚者，某些專家學(xué)者本身也從事作品的交易，順便替經(jīng)手的藝術(shù)品做鑒定工作。部分藝術(shù)史學(xué)家則向藏家保證這些賣出的畫作，未來(lái)將刊載于其所主編的畫冊(cè)或?qū)W術(shù)刊物之中，藉此增加作品的可靠度與真實(shí)性。

　　在這些真真假假的交易中，2004年就發(fā)生過(guò)某個(gè)拍品將其它藝術(shù)家的作品重新上色后，改簽另一個(gè)俄羅斯藝術(shù)家的名字，并且在取得國(guó)家美術(shù)館的真跡證明書之后送拍，幸好所有的陰謀在拍賣會(huì)前一天被揭發(fā)。更多情況則是發(fā)生在美術(shù)館的展覽墻上，許多專家認(rèn)證過(guò)的作品竟然在公辦的展覽過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)有大量假畫參差其中。也因此，2006年俄羅斯文化部明令，禁止其轄下的博物館機(jī)構(gòu)為商業(yè)交易的藝術(shù)品提供任何鑒定或證明，企圖減少藝術(shù)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)引發(fā)更多的丑聞。

　　收藏原則

　　上述問(wèn)題的嚴(yán)重性已大大影響俄羅斯藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn)，使得許多收藏家因當(dāng)前市場(chǎng)假畫的壞名聲不敢入場(chǎng)購(gòu)藏作品。擁有世界上最好的俄羅斯前衛(wèi)藝術(shù)品收藏之一的莫斯科阿爾發(fā)銀行總裁亞芬(Peter Aven)，提供了在假畫充斥市場(chǎng)下的自保原則。例如他只購(gòu)買有百分之百正確來(lái)歷，亦即擁有完整收藏史的作品，如果經(jīng)紀(jì)人表示無(wú)法提供過(guò)往的收藏經(jīng)歷，就不要碰這件作品。另外，作品必須在藝術(shù)家生前展覽過(guò)，或是曾經(jīng)登錄在當(dāng)時(shí)展出或出版的書籍里，而不是近年回顧展中才加印進(jìn)去的新發(fā)現(xiàn)。

　　憑借這幾點(diǎn)簡(jiǎn)單的原則，至少能夠剔除掉許多辨識(shí)新偽作的麻煩，但是許多藏家心里往往懷抱另一個(gè)微乎其微的夢(mèng)想，希望真的遇到藝術(shù)史所遺失的片段，或美術(shù)館所缺漏的稀有篇章。那么作為這類買主的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，需要說(shuō)服買家的其實(shí)不是藝術(shù)史的完備數(shù)據(jù)與鑒定法則，而是一段段無(wú)懈可擊的劇情長(zhǎng)篇吧!