黑紙扇在我國(guó)久負(fù)盛名，它流行于清朝中期，光緒年間曾多次作為杭州特產(chǎn)進(jìn)貢朝庭，故又稱為“貢扇”，是杭扇中最具代表性的精品。它制作、裝飾極為考究，雅俗共賞。書(shū)法、繪畫(huà)獨(dú)具特色，是中國(guó)傳統(tǒng)工藝文化中的一朵奇葩。

　　黑紙扇扇面除了素面黑色外，其余都經(jīng)金銀裝飾，有泥金面、泥銀面、雙回泥面、貼金剪紙(細(xì)紋刻紙)等，因此它的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作與普通中國(guó)書(shū)畫(huà)有一定區(qū)別。需要用特殊的工藝、技法才能完成。曾經(jīng)有人說(shuō)：“扇面是江南文化的精致產(chǎn)物。”書(shū)畫(huà)黑紙扇便是如此，好的作品能融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一扇，藝術(shù)容量廣泛博深，極具收藏價(jià)值。因此，我們只有客觀、深入地了解它的過(guò)去、現(xiàn)狀，才能有所發(fā)現(xiàn)、大膽創(chuàng)新。從而有力促進(jìn)這門古老的傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)出青春活力。

　　一、黑紙扇書(shū)畫(huà)的起源

　　書(shū)畫(huà)黑紙扇問(wèn)世至今，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，大多屬于工藝扇的范疇，不太被人重視。其實(shí)，這與它的表現(xiàn)形式、歷史淵源有一定關(guān)系。

　　黑紙扇來(lái)自于民間，從前有人稱之為“武夫扇”。清代學(xué)者王廷鼎在《杖扇新錄》記載：“此扇本為仆隸庸人所執(zhí)，嘉道間士商尚不入手，同光后忽行于士大夫家，近則王公大臣爭(zhēng)用之矣，”這正佐證了黑紙扇曾是民間百姓用的男扇。再則，我們從傳承下來(lái)的一些作品中也能強(qiáng)烈感受到那種豪邁、厚重的民間美術(shù)的特色。如已故民間畫(huà)家施躍慶先生的遺作彩繪《天神圖》、《一百零八將》等。由此可見(jiàn)黑紙扇書(shū)畫(huà)正是在民間美術(shù)的沃土上逐漸成熟起來(lái)的。

　　《杖扇新錄》還記載：“遂有以棕竹象牙為骨，以泥金作書(shū)畫(huà)或?qū)懴夘^細(xì)楷，凡外員贈(zèng)送京員，以此扇為盛儀也。”足見(jiàn)書(shū)畫(huà)黑紙扇是經(jīng)不斷吸收宮廷美術(shù)、工藝美術(shù)的精華后，采用真金書(shū)畫(huà)裝飾扇面，才使其品質(zhì)日趨珍貴，成了聞名于世的“雅扇”。

　　由此我們發(fā)現(xiàn)，黑紙扇的變遷、發(fā)展與人們的需求密切相關(guān)。隨著社會(huì)的進(jìn)步，其最初驅(qū)暑送涼的功能早就出現(xiàn)衰退跡象，逐漸由日用品向禮品、工藝品發(fā)展。如今我們所見(jiàn)到的具有藝術(shù)價(jià)值的作品，也正是這種發(fā)展趨勢(shì)的延續(xù)。

　　二、黑紙扇書(shū)畫(huà)藝術(shù)的特色

　　黑紙扇書(shū)畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特性與其扇面的特殊密切相關(guān)。首先是其書(shū)寫(xiě)、繪畫(huà)方式獨(dú)特。

　　由于黑紙扇扇面不能拆卸，繪畫(huà)時(shí)必需要在專業(yè)的畫(huà)板上，把打開(kāi)的扇子用夾子固定平整后才能進(jìn)行創(chuàng)作。布局必須符合扇子的結(jié)構(gòu)特征，不能受扇形及扇骨放射狀的影響，要跟作冊(cè)頁(yè)一樣對(duì)待，畫(huà)面上的地平線要保持得很平，不能畫(huà)成弧線，地面上的物體要與之保持一定的垂直，不能順著折痕走。上色也極為講究，既要覆蓋力強(qiáng)，又不能畫(huà)得太厚否則無(wú)法收扇，即使收了扇子，折裥的畫(huà)面也會(huì)破裂落粉。因此人物的臉部、魚(yú)、鳥(niǎo)、獸的點(diǎn)睛處應(yīng)避開(kāi)折紋。題詩(shī)落款時(shí)則必須順著折痕寫(xiě)，常見(jiàn)布局有“單行長(zhǎng)雙行短”。

　　其次，黑紙扇書(shū)畫(huà)形式多樣、技法獨(dú)特。由于創(chuàng)作受客觀條件影響較大，書(shū)法、繪畫(huà)一般以工整為主，藝術(shù)特色鮮明，黑底、金線、紅印具有特征性的色彩，別有一種樸質(zhì)古雅之趣。

　　黑紙扇書(shū)法一般用真金粉書(shū)寫(xiě)小楷；用假金書(shū)寫(xiě)行草跨行。偶爾用到朱砂。真金粉又稱泥金，用金看似簡(jiǎn)單，學(xué)問(wèn)不少，失之毫厘，差之千里。

　　扇面書(shū)法以真金小楷為宜，正、草、隸、篆無(wú)所不有，內(nèi)容涉及詩(shī)詞、經(jīng)文等，也有少量長(zhǎng)篇大作。已故中國(guó)工藝美術(shù)大師朱念慈是黑紙扇書(shū)法藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。1982年他首創(chuàng)了真金微楷萬(wàn)字扇《唐詩(shī)三百首》，為扇面書(shū)法藝術(shù)開(kāi)辟了一片新天地。1984年其學(xué)生金崗青出于藍(lán)勝于藍(lán)，也在黑紙扇上創(chuàng)作了真金微楷萬(wàn)字扇《四書(shū)》即《大學(xué)》、《中庸》、《論語(yǔ)》、《孟子》字?jǐn)?shù)多達(dá)57430個(gè)。1985年榮獲了中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，1990年他曾創(chuàng)下一把扇子寫(xiě)八萬(wàn)字的紀(jì)錄。師徒倆的佳作已被中國(guó)工藝美術(shù)館收藏，此后多年無(wú)人超越。

　　黑紙扇繪畫(huà)與普通繪畫(huà)相比差別特別大，無(wú)論是素面還是金面，色彩的配置，技巧的發(fā)揮都別有一番工夫在其中。北京畫(huà)家胡佩衡在《畫(huà)箑叢談》中指出：“瓷青扇色地既重，墨筆不能顯出，故作畫(huà)于此種扇面，非用泥金，即用朱砂，亦有用石綠或鉛粉者，用筆須有力，不可有一重復(fù)筆。蓋此種畫(huà)，無(wú)濃淡之分，只可于筆力中求美觀也。”這對(duì)黑紙扇來(lái)說(shuō)一樣適用，只是近年來(lái)繪畫(huà)技法已有了很大的改進(jìn)和突破，它不僅有民間彩繪、真金線描、真金彩繪，還有國(guó)畫(huà)工筆等。

　　就民間彩繪而言，它題材豐富，有京劇人物、臉譜、民間故事、山水、花鳥(niǎo)等。所用的“杭畫(huà)”技法暨流傳于民間畫(huà)杭扇的一整套技法，特別適合在“黑面”和“金面”上創(chuàng)作。尤其是杭畫(huà)花鳥(niǎo)色彩厚重富麗堂皇，從問(wèn)世之日起就受到了藝術(shù)家們的青睞。梅蘭芳先生身前曾珍藏著一柄真金面杭畫(huà)牡丹棕竹黑紙扇，在《貴妃醉酒》等戲中亮相，舞臺(tái)效果極佳。真金彩繪既可以用民間的畫(huà)法勾金填色。也可以用國(guó)畫(huà)的方法先真金線描再渲染，黑底金線素雅高貴。

　　黑紙扇彩繪歷史悠久，色彩厚重，造型簡(jiǎn)潔生動(dòng)。非常適合流水作業(yè)，批量生產(chǎn)。因此收藏界常把這類扇子歸類于工藝品，而把與其同類的瓷青扇歸類于藝術(shù)品。顯然這跟它的書(shū)畫(huà)藝術(shù)價(jià)值有關(guān)，因此黑紙扇彩繪如何突破工藝畫(huà)的瓶頸，提升藝術(shù)價(jià)值。很值得研究，這不僅是我們的責(zé)任，也是當(dāng)代藝術(shù)多元化的要求。1999年以來(lái)我一直在探索黑紙扇工筆畫(huà)的有效途徑，其中遇到最大的難題是扇面黑底與色彩的配置、技法的施展。為了解決這些問(wèn)題，我吸取了水粉畫(huà)、染織圖案的一些技法，更科學(xué)合理地利用底色，并結(jié)合工筆畫(huà)及民間扇面繪畫(huà)的長(zhǎng)處，有效地解決了上底色的關(guān)鍵難點(diǎn)，找到了適合黑紙扇的特殊工筆畫(huà)技法，取得了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。首件作品一尺全棕黑紙扇工筆《幽禽感秋花畔啼》，2001年10月獲得了第二屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。第二件作品1.5尺全棕黑紙扇工筆《百蝶圖》，在用色上大膽創(chuàng)新，使色彩更加明快鮮亮，2007年獲得了國(guó)家級(jí)“金鳳凰”創(chuàng)新設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽銀獎(jiǎng)。黑紙扇工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的成功，為傳統(tǒng)黑紙扇繪畫(huà)增添了青春活力。

　　三、黑紙扇書(shū)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展方向

　　扇面書(shū)畫(huà)是中國(guó)書(shū)畫(huà)中的特殊品種。用這樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量黑紙扇書(shū)畫(huà)，人們很容易發(fā)現(xiàn)它與生俱來(lái)的傳統(tǒng)模式正束縛著自己前進(jìn)的步伐。那種重形式輕內(nèi)涵的傾向，導(dǎo)致書(shū)法題材過(guò)窄、內(nèi)容雷同；繪畫(huà)不重視“筆墨”技法、意境等，都無(wú)益于黑紙扇書(shū)畫(huà)的健康發(fā)展。要走出困境，必須采取兩條腿走路的措施：一方面我們要在尊重傳統(tǒng)、尊重客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)，對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法、國(guó)畫(huà)下大功夫刻苦磨練；另一方面要加強(qiáng)文學(xué)、藝術(shù)等方面的修養(yǎng)，創(chuàng)作出既有個(gè)性又有時(shí)代特色的精品。不斷提升黑紙扇書(shū)畫(huà)的品位和藝術(shù)價(jià)值，使其在中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的殿堂里有更廣闊的發(fā)展前景。

　　黑紙扇書(shū)畫(huà)百年來(lái)由民間美術(shù)、工藝美術(shù)逐漸融入中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，如今已呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的格局，這是幾代人承前啟后共同努力的結(jié)果，是新老扇面畫(huà)家和工藝美術(shù)工作者智慧的結(jié)晶。杭州“王星記”黑紙扇已被列為中國(guó)非物質(zhì)文化保護(hù)名錄，它獨(dú)特的工藝價(jià)值、書(shū)畫(huà)藝術(shù)價(jià)值正受到社會(huì)各界的廣泛重視，由此可見(jiàn)，書(shū)畫(huà)黑紙扇雖只有尺幅天地，卻仍有無(wú)窮的藝術(shù)魅力，它在中華民族文化的史冊(cè)中有著不可替代的位置。

劉瑞芬 幽禽感秋花畔啼 工筆畫(huà)