上吊的眼尾，不懷好意的眼神。奈良美智筆下的形象總能緊緊抓住人們的眼球。

也許每個人心底都有一個上吊著眼尾，不懷好意地盯著這個世界的表情，而奈良美智筆下那種邪邪的小孩就像磁石一般牽動這人們的心靈。

當那些眼梢上吊的大頭小孩閉著眼睛無視一切如同在夢游一般，或踩在寫著“FUCK”的紙條上露著尖牙壞笑，她叼著煙或提著刀或按著自己滴血的手臂，她撅著嘴充滿憤怒，或閉著雙眼無比陶醉，或面無表情注視著你，有時候她只是穿著動物外衣瞪著眼睛無聲地坐著。人們溫柔地看著她，心里漾滿憂傷，他們說“我了解她”，或者說，“她就是我”。奈良美智的作品就像是一面鏡子，他用它來表現(xiàn)自己的情緒，而觀看者亦從中照見自己。

從奈良娃娃的雙眼里，我看見了一個不愿長大的成年人對這個世界的憤怒。正像我面對著無法拒絕的長大和長大過程中愈來愈讓人失望的世界時，那種因沉痛和孤獨而異常冰冷的眼神。一個成年人的眼神，卻鑲嵌在了一張稚氣的臉上，也正是在這種不和諧的撕裂感的警示下，我才不至于丟掉童年的那個純真的靈魂。奈良美智想要通過隧道走向童年，其實他的心已經(jīng)抵達了。

“成年觀眾常常指責奈良筆下的娃娃張大的眼睛懷有憤世情緒，致使將奈良娃娃視為具有攻擊性的人。和部分成年觀眾的這種反應(yīng)不同，奈良美智并不希望他的畫作變成這樣。他們只不過是兒童，手持玩具武器，因此他們不應(yīng)該是具有攻擊性的人。這樣說來，激發(fā)了成年人的敵意后，角色其實是顛倒的，這些成年人以罪惡的形象圍繞在兒童身邊，反而像是持有更強大的武器一般。”——海報網(wǎng)。

生活在這個錯綜復雜的成年人社會里，奈良娃娃那種邪邪的眼神反倒散發(fā)著另一種純真。最后，再引用著名的日本女作家吉本芭娜娜對奈良美智作品的評價：“因沉痛與孤獨而異常冰冷的世界，但內(nèi)心絕不是惡的。而我寧可在這樣的世界中長居。”