由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京畫院和上海美術(shù)館共同主辦的“方寸回望——賀友直連環(huán)畫原作展 ”將于 2009年6月19日在北京畫院美術(shù)館隆重開幕。 為了重燃社會(huì)對連環(huán)畫的閱讀渴望，引導(dǎo)觀眾就其存在與發(fā)展問題進(jìn)行深省，北京畫院與上海美術(shù)館通力合作，從上海美術(shù)館賀友直專題收藏中甄選原作包括草圖一百五十余幅。這些作品涵蓋了賀友直各個(gè)時(shí)期的連環(huán)畫創(chuàng)作，力圖在宏觀上呈現(xiàn)畫家創(chuàng)作的整體風(fēng)貌。伴隨著展覽開幕，19日上午9點(diǎn)還將在北京畫院美術(shù)館一層舉行《賀友直獲獎(jiǎng)作品集》首發(fā)式，屆時(shí)連壇巨匠賀友直會(huì)親臨現(xiàn)場簽名售書。

　　本次展覽注重展覽設(shè)計(jì)與表現(xiàn)手法的突破，融入比對展示、動(dòng)態(tài)影像、情景復(fù)原等設(shè)計(jì)因素。在進(jìn)行作品展示的同時(shí)呈現(xiàn)創(chuàng)作圖稿。通過圖稿與定稿之間的對比，體察作者對于細(xì)節(jié)的更動(dòng)，進(jìn)而了解賀友直藝術(shù)語言不斷錘煉的過程。為配合《李雙雙》、《小二黑結(jié)婚》作品展示，展覽現(xiàn)場將播放老影片，以幫助觀眾理解作品中的人物性格、情節(jié)發(fā)展及環(huán)境渲染。并從另一個(gè)側(cè)面揭示出影像與繪畫在演繹文學(xué)作品時(shí)所體現(xiàn)的異同。此外，展覽還通過陳列賀友直連環(huán)畫作品的早期出版物，來勾起一代人對童年時(shí)期的回憶。

　　連環(huán)畫是20世紀(jì)中國興起的一門獨(dú)特的藝術(shù)形式， 它成為當(dāng)時(shí)人們獲得文化知識和娛樂的便捷途徑，也因此廣泛被人們接受和喜愛。上世紀(jì)40至80年代可謂中國連環(huán)畫的黃金時(shí)期，這種用連環(huán)繪畫對文學(xué)腳本的再度闡釋和創(chuàng)作，為社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判與認(rèn)識、為文化知識的傳播與普及、為革命理想主義和英雄主義的教育、為少年兒童的文化啟蒙與課外娛樂起到了至關(guān)重要的作用。于是，在當(dāng)時(shí)那樣一個(gè)物質(zhì)條件匱乏而又迫切需要文化普及的“讀圖時(shí)代”，我們熟知了賀友直這樣一位對20世紀(jì)連壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的連環(huán)畫家。

　　作為中國連環(huán)畫壇的一代大家，賀友直從傳統(tǒng)中尋找語言，畫出融思想性、藝術(shù)性于一身的精彩作品；從生活中捕捉感覺，總結(jié)出“四小”，即小道具、小動(dòng)物、小動(dòng)作、小孩子這樣重要的連環(huán)畫創(chuàng)作規(guī)律；從創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)自己，在對原著的認(rèn)真閱讀中挖掘作品的主題，而非簡單的文字圖解，進(jìn)而形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。賀友直對于文學(xué)作品的再度創(chuàng)造與闡釋，在某種意義上，已獨(dú)立于文學(xué)作品之外而具有獨(dú)特的審美價(jià)值。他對于以農(nóng)村社會(huì)變革為時(shí)代主題的農(nóng)村生活的體驗(yàn)，對于那些相貌純樸、性格鮮明的農(nóng)民形象塑造，對于當(dāng)時(shí)一些流行文學(xué)腳本再次創(chuàng)作所展開的想象、所“制造”的生活情節(jié)與生活細(xì)節(jié)，對于形象與構(gòu)圖形式的探索，不僅豐富了文學(xué)作品的內(nèi)涵，而且構(gòu)成了賀友直連環(huán)畫藝術(shù)的重要特征。

　　自1949年創(chuàng)作第一部作品《福貴》至今，賀友直共繪制連環(huán)畫、小說插圖以及少兒讀物等90余部，作品近萬張。他創(chuàng)作的《山鄉(xiāng)巨變》采用了中國傳統(tǒng)繪畫中高遠(yuǎn)的手法，從平易中求變化，避免了畫面支離破碎和人物形象的不完整。同時(shí)根據(jù)表現(xiàn)主題和對象，認(rèn)真分析處理，用簡潔的線描表現(xiàn)出對象豐富的藝術(shù)感覺。把農(nóng)民的勞動(dòng)姿態(tài)，姑娘的嘻戲打鬧，耕牛的犁田駕式，農(nóng)村的家具擺設(shè)畫得栩栩如生，細(xì)膩傳神。《山鄉(xiāng)巨變》再現(xiàn)了合作化時(shí)期農(nóng)村各個(gè)階層人物在大變革中的真實(shí)情景，反映出時(shí)代的精神面貌，堪稱中國農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)和中國農(nóng)村風(fēng)情的真實(shí)寫照。1995年創(chuàng)作的《小二黑結(jié)婚》則從川劇的后臺幫腔中獲得啟發(fā)，試圖利用“版面”說話，左圖敘述故事主題，右圖烘托主題內(nèi)容，或呼應(yīng)，或影射，或反義，從而利用繪畫語言將文學(xué)腳本言說地更為豐富和透徹。賀友直的作品不僅影響了那個(gè)歲月里一代人的“文化記憶”， 而且成為當(dāng)時(shí)頗具時(shí)代精神的藝術(shù)象征，而這正是賀友直的連環(huán)畫能夠走進(jìn)人們?nèi)粘Ｉ睿蔀樗囆g(shù)經(jīng)典的原因所在。

　　當(dāng)前社會(huì)，文化傳遞的形式邁向多元，信息傳播的媒介趨于多樣。曾經(jīng)幾乎人手一冊的連環(huán)畫，如今也只為少數(shù)收藏者津津樂道。然而藝術(shù)經(jīng)典的魅力就在于它與時(shí)代腳步的并進(jìn)，相信這些作品依然與現(xiàn)今社會(huì)存在某種契合。它對時(shí)代精神的折射，依然能夠成為今天藝術(shù)創(chuàng)作中的借鑒與參照。

　　附：

　　賀友直，浙江鎮(zhèn)海縣人，1922年生于上海。1949年開始創(chuàng)作連環(huán)畫，兩年后加入上海美術(shù)工作者協(xié)會(huì)。1952年參加上海連環(huán)畫工作者學(xué)習(xí)班，隨后分配至新美術(shù)出版社工作，任專職連環(huán)畫創(chuàng)作員。1956年并入上海人民美術(shù)出版社。1981至1987年期間，于中央美術(shù)學(xué)院連年系任教，被教育部授予兼任教授職稱。至今已創(chuàng)作連環(huán)畫作品五六十部，以及大量小說插圖和少兒讀物等美術(shù)作品。其中《山鄉(xiāng)巨變》獲第一屆全國連環(huán)畫評獎(jiǎng)繪畫一等獎(jiǎng)；《白光》、《十五貫》分別獲第二屆全國連環(huán)畫評獎(jiǎng)繪畫一等獎(jiǎng)和二等獎(jiǎng)；《皮九辣子》獲第四屆全國連環(huán)畫評獎(jiǎng)繪畫二等獎(jiǎng)；《朝陽溝》獲建國三十周年全國美展三等獎(jiǎng)；《小二黑結(jié)婚》獲第九屆全國美展銀獎(jiǎng)；《賀友直藝術(shù)》（畫冊）獲上海市第四屆文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。先后參加 “連環(huán)畫沙龍”（瑞士）、“賀友直連環(huán)畫創(chuàng)作回顧展”（法國、德國）、“賀友直藝術(shù)展”（上海、廣州）、“賀友直畫故事”（新加坡）等展覽。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫藝委會(huì)主任、中國出版工作者協(xié)會(huì)連環(huán)畫研究會(huì)副會(huì)長、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、上海市文聯(lián)委員、上海人民美術(shù)出版社編審等職。