比單幅漫畫戲劇性更強(qiáng)，比長(zhǎng)篇漫畫更快捷易讀，比動(dòng)畫片成本更低廉——四格漫畫一直是受到漫畫愛好者鐘愛的漫畫種類。近年來，盡管四格漫畫擁有了更多的發(fā)表平臺(tái)，但在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)轟轟烈烈、大干快上的背景下，作為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)源頭之一、一度風(fēng)光無限的四格漫畫卻難掩落寞。

　　“其實(shí)現(xiàn)在刊登四格漫畫的報(bào)刊和雜志很多，但就是難出精品。”中國(guó)東方文化研究會(huì)連環(huán)漫畫分會(huì)秘書長(zhǎng)徐濤對(duì)記者說。

　　記者了解到，除一些專業(yè)漫畫雜志，目前國(guó)內(nèi)許多報(bào)刊特別是一些城市的晚報(bào)、時(shí)尚雜志和兒童刊物，或多或少都登載四格漫畫。近年國(guó)內(nèi)的出版社還出版了幾十種四格漫畫圖書，代表作品有貓小樂的《阿衰》，發(fā)行量達(dá)數(shù)十萬冊(cè)。

　　四格漫畫難成主流，看來并非因?yàn)槿狈Πl(fā)表平臺(tái)。實(shí)際上，除了傳統(tǒng)的紙媒，互聯(lián)網(wǎng)也成為四格漫畫的重要發(fā)布平臺(tái)，而隨著3G時(shí)代的到來，手機(jī)更成為漫畫傳播的新寵，孫元偉等漫畫新銳就專門為手機(jī)提供四格漫畫作品。

　　風(fēng)格樣式趨于單一

　　近日由中國(guó)東方文化研究會(huì)連環(huán)漫畫分會(huì)召集的四格漫畫研討會(huì)上，業(yè)內(nèi)人士對(duì)四格漫畫風(fēng)光不再的現(xiàn)狀感到憂慮，并努力尋找其根源。

　　漫畫家方成說，很多報(bào)刊不敢放手去登作品，他們怕出問題。漫畫家繆印堂認(rèn)為，現(xiàn)在的報(bào)刊發(fā)表漫畫的間隔太長(zhǎng)，不利于作品形成影響。漫畫家孫以增認(rèn)為，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)并對(duì)小人物寄予深厚同情，構(gòu)成了張樂平先生筆下“三毛”的強(qiáng)大生命力，而現(xiàn)在的作品缺的正是這樣的生命力。青年漫畫家孫元偉表示高水平漫畫展會(huì)的稀缺也會(huì)導(dǎo)致漫畫難成氣候，“好的漫展可以培養(yǎng)群眾基礎(chǔ)，但現(xiàn)在的漫展幾乎都成了賣場(chǎng)。”

　　目前國(guó)內(nèi)動(dòng)漫教學(xué)中普遍存在的重技術(shù)、輕創(chuàng)作的傾向也是四格漫畫精品難覓的原因。中國(guó)戲曲學(xué)院新媒體藝術(shù)系教師王九成把四格漫畫的魅力，總結(jié)為“敘之美”“變之美”“短之美”和“笑之美”，但要達(dá)到這樣的境界，目前高校的漫畫教學(xué)顯然有些無能為力。王九成說：“現(xiàn)在的動(dòng)漫專業(yè)教學(xué)，教的是技術(shù)，說白了就是教軟件。但即便這些軟件跟社會(huì)也是脫節(jié)的。”他認(rèn)為，大學(xué)應(yīng)該著重培養(yǎng)創(chuàng)作型人才，但用于創(chuàng)作方面的課時(shí)特別少，以他任教的中國(guó)戲曲學(xué)院為例，一學(xué)期只有32學(xué)時(shí)。

　　四格漫畫創(chuàng)作中題材和風(fēng)格的單一、趨同，也是四格漫畫日漸邊緣化的因素。繆印堂認(rèn)為，現(xiàn)在的作品絕大部分都是搞笑的。他說：“搞笑我并不反對(duì)，但也應(yīng)該給人一些啟示。”繆老還批評(píng)創(chuàng)作風(fēng)格上的盲目模仿：“現(xiàn)在太多的作品都學(xué)朱德庸，只畫上半身，沒有腳，腦袋很小，表情不豐富，動(dòng)作簡(jiǎn)單，一看就像是兩個(gè)人在說相聲。”

　　好的四格漫畫作品只有持續(xù)地出現(xiàn)，才會(huì)成為有影響的作品。《科普畫王》主編王宣銘主張將四格漫畫作品系列化。他認(rèn)為，我國(guó)較成功的系列漫畫作品不多，與龐大的讀者市場(chǎng)相比，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足需要，這一方面是因?yàn)楹苌儆凶髡吣軌驁?jiān)持長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作，另一方面也和傳媒不注意培養(yǎng)作者、培育作品有關(guān)。他認(rèn)為，一部成功的四格漫畫作品，需要多年的培育才能做到家喻戶曉，這就要求作者潛下心來，踏踏實(shí)實(shí)地進(jìn)行創(chuàng)作，急功近利和蜻蜓點(diǎn)水都不行。

　　政府扶持需從源頭抓起

　　相對(duì)于影視動(dòng)畫動(dòng)輒數(shù)千萬元的投入，四格漫畫被公認(rèn)為“低投入，高產(chǎn)出”的藝術(shù)品種。而從創(chuàng)作規(guī)律來看，四格漫畫也是動(dòng)畫片創(chuàng)意和劇本的重要源頭。在動(dòng)漫發(fā)達(dá)國(guó)家，由四格漫畫改編成的著名動(dòng)畫片俯拾皆是。我國(guó)張樂平的“三毛”，也被改編成多部電影、電視劇和動(dòng)畫片。相形于國(guó)內(nèi)紛紛興起的動(dòng)畫基地、昂貴的動(dòng)畫設(shè)備、投資巨大的動(dòng)畫節(jié)，漫畫人難免“眼紅”，他們希望政府對(duì)漫畫創(chuàng)作有更多切實(shí)有效的扶持措施，畢竟動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的騰飛，還要以劇本和創(chuàng)意為源頭。

　　低稿酬直接導(dǎo)致漫畫家缺乏創(chuàng)作熱情。據(jù)了解，目前的漫畫專業(yè)在校生，創(chuàng)作一套四格漫畫僅能獲得四五十元的稿費(fèi)，專業(yè)畫家可獲七八十元，只有非常有名的畫家才可能得到200元左右的稿費(fèi)。一位漫畫雜志的編輯說，稿費(fèi)太低，又不能一稿多投，作者很難以此維持生活。如果政府能夠?qū)Τ霭嫔鐚?shí)行補(bǔ)貼，適當(dāng)提高漫畫作者稿酬，對(duì)提高漫畫作品的數(shù)量和質(zhì)量都會(huì)有直接的幫助。

　　目前政府對(duì)漫畫的扶持措施主要是獎(jiǎng)勵(lì)漫畫作者，徐濤認(rèn)為，如果能同時(shí)獎(jiǎng)勵(lì)出版單位，調(diào)動(dòng)出版單位的積極性，對(duì)漫畫創(chuàng)作和出版的推動(dòng)會(huì)更有成效，因?yàn)槌霭媸侵黧w，只有出版水平提高了，才能涌現(xiàn)出高水平的作品和作者。他呼吁加大對(duì)漫畫的投入，增強(qiáng)獎(jiǎng)勵(lì)的科學(xué)性、透明度和權(quán)威性。

　　中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展，缺的不是資金，而是人才和創(chuàng)意。四格漫畫創(chuàng)作的繁榮無疑將緩解當(dāng)前動(dòng)漫原創(chuàng)力不足的問題，假以科學(xué)有效的扶持措施，漫畫必將成為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的強(qiáng)大基石。但在眼下，用徐濤的話來說，漫畫界還是需要“沉下心來，潛心創(chuàng)作”。