三、藝術的烏托邦：收藏品和收藏經(jīng)營

羅根夫婦用了十余年的時間收藏了國際范圍內(nèi)200位當代藝術家的 900多幅作品，從而形成了一個龐大而完整的當代藝術收藏體系。收藏不僅僅是購買些藝術品，欣賞這些藝術。收藏也是一種能夠文化，也是一種理想。羅根正是通過自己的當代藝術收藏建立了自己的藝術烏托邦。在羅根的藝術國度中，幾乎囊括了了來自過去30年以來去全部有代表性的先鋒藝術家，包括辛迪.舍曼、達明安.赫斯特、埃德?拉斯查、格哈德?里希特、安森?基弗、安迪?沃霍爾、村上隆等。特別指出的是，羅根夫婦還是目前世界上第二大的中國當代藝術收藏家，從1995年開始，在藝術市場還未興盛的時候，他們用短短的兩年時間就收藏了張洹、隋建國、方力鈞、李松松、林天苗、艾未未、張曉剛、喻紅、林天苗、張大力、岳敏君、劉小東等近百幅極具有藝術史意義的代表性作品。

烏托邦主義是社會理論的一種，它試圖藉由將若干可欲的價值和實踐呈現(xiàn)于一理想的國家或社會，而促成這些價值和實踐，如同柏拉圖《理想國》，但就其本質(zhì)而言，烏托邦的功能乃是啟發(fā)性的。許多時代的精神和情感正是伴隨著這種烏托邦式的思維和倫理應運而生的，羅根夫婦從一開始對藝術收藏的范圍就是世界性的，無國界的，所有收藏作品中，美國本土的作品只占了其中不到20%，這使我們不難看出，他們不是在炒作商品，而是一種對藝術——時代的語言的崇尚和對話。藝術的烏托邦的功能同樣也是啟迪靈魂、人性和文明。羅根夫婦沒有把自己的收藏束之高閣，而是不斷地按照一定的邏輯向社會展示它們，從而實現(xiàn)了藝術啟示功能和社會價值。羅根夫婦正是因為日本和中國的國家的時代背景而對其藝術作品產(chǎn)生了濃厚的興趣，以至于至今其作品占收藏的近四分之一之多。

2000年羅根夫婦移居科羅拉多州韋爾，還在自己家的附近建了7500平方英尺私人美術館。這個美術館就成為了羅根主辦展覽的陣地，他將展覽看作是自己“最大的愛好之一”，他每年都會將收藏中安迪?沃霍爾、埃德?拉斯查、杰夫?昆斯、達明安?赫斯特及其他藝術家的作品放在一起進行展覽。在他們的收藏品中，集中了藝術家們思維最活躍、靈感最旺盛時期的佳作，許多中國當代藝術家甚至希望能夠從羅根夫婦手里不惜代價買回曾經(jīng)的“靈魂”。無獨有偶，羅根雖然收藏了大量的中國作品，但至今，只來過一次中國，他打算在中國舉辦一場真正的、毫無商業(yè)性質(zhì)的展覽，因為現(xiàn)在有太多的商業(yè)性的展覽，它們根本沒有擔負起藝術的啟示功能，僅僅是一場商業(yè)作秀的展銷會。