達(dá)明·赫斯特

達(dá)明·赫斯特值得泰特現(xiàn)代美術(shù)館為他舉辦一場聲勢浩大的回顧展嗎?這看起來并不像是他需要這間美術(shù)館的支持。今年47歲、“火”了已經(jīng)20多年的赫斯特是現(xiàn)在世界上最富有的藝術(shù)家;而考慮到藝術(shù)價格的膨脹，這意味著他是有史以來最富有的藝術(shù)家。

你也許已經(jīng)開始對這個事實(shí)感到震驚了。赫斯特在許多方面上都創(chuàng)造了歷史，這其中就包括了財富上的歷史。當(dāng)他在創(chuàng)作他的鉆石頭顱“For the Love of God”時，他就將他的財富當(dāng)作了一種藝術(shù)主題——不得不承認(rèn)的是，就算有這么多閃亮發(fā)光的東西，他的臉上依然彌漫著死亡的味道。他本人就變成了他自己藝術(shù)品陳列館中的一件藝術(shù)品。

死亡始終是赫斯特藝術(shù)的“精華”。容器里的鯊魚帶著因死亡產(chǎn)生的冰涼感“游向”你，它的皮膚現(xiàn)在開始松弛和起皺紋了，這是另一種不同樣子的死的象征;同時，蒼蠅還在盡情地享受腐爛的肉，一頭牛像標(biāo)本那樣被仔細(xì)地解剖了。當(dāng)赫斯特創(chuàng)作完了這些鯊魚、山羊和小牛的作品后，有人開玩笑說他下一個可能就要腌制他的祖母了——但赫斯特沒有這樣做，這很值得問上一個問什么，而這個問題的答案便是赫斯特其實(shí)是一位非常傳統(tǒng)的藝術(shù)家。他會利用由雕塑材料打造的人體模型來創(chuàng)造強(qiáng)力的畫面——這其中有可能會包含動物的“成分”但他絕不會使用真人的“成分”，因?yàn)槟鞘橇钊梭@恐而且厭惡的，赫斯特的主要目的在于邀請觀眾對生命和死亡進(jìn)行嚴(yán)肅地思考。

在赫斯特之前，沒有英國藝術(shù)家像他這樣為“新的事物”設(shè)定下一個國際化的界定標(biāo)準(zhǔn)。在現(xiàn)代文化的滲入擴(kuò)散上，英國沒有任何一個人能和赫斯特相比——他將這更多的歸功于安迪·沃霍爾。在一個大不列顛人全都為美國文化瘋狂的年代，赫斯特的一部分吸引力就在于他是如此的美國化…這就是赫斯特創(chuàng)造歷史最基本的方式…他在上流高雅的墻上打出了一個洞——正是這面墻將英國人與20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的快節(jié)奏發(fā)展隔離了開來。

泰特現(xiàn)代美術(shù)館是很聰明的。它本身就具有一種歷史感。它知道數(shù)個世紀(jì)以來英國藝術(shù)在世界文化中一直扮演著一個不太大的角色。赫斯特動搖了這種狀況，將倫敦打造成了一座著名的先鋒城市。任何一個帶著一些誠意去回顧英國藝術(shù)發(fā)展故事的人，都會承認(rèn)赫斯特是那些偉大人物中的一個。