近來，越來越多有關(guān)“什么是藝術(shù)”“藝術(shù)市場(chǎng)是如何運(yùn)作的”等問題的圖書在德國(guó)出版，充分表現(xiàn)了人們對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)心。而德國(guó)對(duì)資助藝術(shù)家一直也非常重視，即使在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時(shí)代也毫不吝嗇——2010財(cái)年，德國(guó)聯(lián)邦文化基金會(huì)在政府縮減開支的大環(huán)境下仍獲得了3500萬歐元的預(yù)算資金。在這種情況下，德國(guó)對(duì)藝術(shù)家的資助項(xiàng)目，無疑為解決當(dāng)下人們普遍關(guān)心的藝術(shù)家創(chuàng)作面臨的困難狀況提供了很大幫助。

開始于上世紀(jì)70年代的“藝術(shù)家之屋”是一個(gè)很受青睞的項(xiàng)目。“藝術(shù)家之屋”為藝術(shù)家們提供創(chuàng)作場(chǎng)地，可以讓受資助者至少在某段時(shí)間內(nèi)擺脫日常的煩惱和經(jīng)濟(jì)上的憂慮，潛心于各自的藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目。與此同時(shí)，同其他來自不同國(guó)家的藝術(shù)家們的朝夕相處還可使受資助者開闊眼界。同樣，1963年由福特基金會(huì)創(chuàng)建的德意志學(xué)術(shù)交流中心(DAAD)的“藝術(shù)家在柏林”項(xiàng)目，現(xiàn)在也早已根植于德國(guó)藝術(shù)家資助的沃土中。每年約有20名男女藝術(shù)家應(yīng)邀來到德國(guó)首都柏林。在這里，至今仍存有東、西德分隔痕跡的地方成為藝術(shù)家們創(chuàng)作靈感的發(fā)源地。

在諸如歌德的《威廉·邁斯特的學(xué)習(xí)時(shí)代》之類的德國(guó)浪漫主義文學(xué)作品中，旅行在自我發(fā)現(xiàn)過程中起到的作用是必不可少的：藝術(shù)家們遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，在與志同道合者的心靈傾慕與碰撞中尋找真實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，有時(shí)成功，有時(shí)失敗。在書中，大自然被描繪成靜觀和冥想的場(chǎng)所，而城市則往往被描繪成脫離正業(yè)的危險(xiǎn)歧途。1971年在沃普韋斯德藝術(shù)家村建立的藝術(shù)家工作室和有近100年歷史的阿倫斯郝帕盧卡斯藝術(shù)家之屋正是把人帶到鄉(xiāng)村，讓人在田野風(fēng)光中回想起這些古老的傳統(tǒng)。

盧卡斯藝術(shù)家之屋負(fù)責(zé)人格林德·克魯伊茨堡女士(Gerlinde Creutzburg)說：“我們資助來自波羅的海地區(qū)和北歐國(guó)家獲得獎(jiǎng)學(xué)金的學(xué)生，向他們提供一個(gè)臨時(shí)的居所，這不僅對(duì)藝術(shù)家來說是件值得慶幸的事，對(duì)于每月應(yīng)邀前來參觀藝術(shù)家工作室和創(chuàng)作室的藝術(shù)愛好者來講也是一種有益的體驗(yàn)，而我們的藝術(shù)家之屋也因此多了一點(diǎn)遐想和愿景。我們的主要任務(wù)是加強(qiáng)藝術(shù)家間的相互交流和溝通，我們的愿景是今后能繼續(xù)有足夠的資金資助藝術(shù)家的創(chuàng)作。我個(gè)人的愿望是少一點(diǎn)官僚，多一點(diǎn)來自文化官員的信任。”當(dāng)談及對(duì)獲資助者的所在地限制的原因時(shí)，格林德·克魯伊茨堡回答說：“與其他藝術(shù)家之屋相比，我們這種特有的做法是有意義的。因?yàn)樽鳛槲挥诼?lián)邦德國(guó)東北邊的一個(gè)州，這是我們已經(jīng)保持了很久的傳統(tǒng)。我們也有亞洲裔的獲資助者，但必須得在上述地區(qū)生活過。”

雖然繁華多彩的大都市吸引著藝術(shù)家們的目光，但另一方面，藝術(shù)家們也在探索“回歸自然”，以便能使自己全身心地投入到藝術(shù)創(chuàng)作中去。來自柏林的藝術(shù)家烏特·路德維希(Ute Ludwig)于2009年冬天在阿倫斯郝帕的盧卡斯藝術(shù)家之屋工作過。她一邊展示著她在那里拍攝的風(fēng)景照片，一邊說：“與波羅的海和淺海風(fēng)景的近距離接觸對(duì)我來講是一種特有的體驗(yàn)，特別是當(dāng)我發(fā)現(xiàn)了自然形態(tài)與藝術(shù)之間的相通性，例如雪中的小草和我所創(chuàng)作的影像線條之間的相通性時(shí)。我在那兒拍了一系列的照片，并將其在我的影像畫中制作成更新更簡(jiǎn)潔的形狀。9個(gè)月后，這些在阿倫斯郝帕拍的照片還一直為我所用。此外，還有一點(diǎn)是不得不提的，那就是通過資助所帶給我的非常有價(jià)值的經(jīng)歷。”

關(guān)于“藝術(shù)家在柏林”項(xiàng)目，德意志學(xué)術(shù)交流中心畫廊負(fù)責(zé)人亞莉安娜·拜恩女士(Ariane Beyn)表示：“除了其他領(lǐng)域的藝術(shù)家，我們每年還特別邀請(qǐng)6位造型藝術(shù)家來柏林工作學(xué)習(xí)一年。如果理想的話，將來還會(huì)誕生其他地方難以實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)項(xiàng)目。”“受資助者要經(jīng)過每年更換的國(guó)際專家評(píng)審團(tuán)的嚴(yán)格篩選。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，東歐國(guó)家一直是篩選的重點(diǎn)，但最近一段時(shí)間，我們?cè)絹碓街匾曁暨x來自世界不同地區(qū)的藝術(shù)家。我們不設(shè)國(guó)家名額限制，也沒有年齡限制，藝術(shù)家作品中所表現(xiàn)的內(nèi)在潛力和藝術(shù)家是否能通過在柏林的逗留獲得藝術(shù)創(chuàng)作上的益處，是我們篩選受資助者的主要依據(jù)。”在“藝術(shù)家在柏林”項(xiàng)目的受資助者名單中，包括多位享譽(yù)國(guó)際的中國(guó)藝術(shù)家和文學(xué)家，例如詩人翟永明(2000年)、舒婷(1996年)、多多(1994年)、顧城(1992年)、楊煉(1991年) 和北島(1989年)及藝術(shù)家夫婦秦玉芬和朱金石(1988年)。最近一位是來自中國(guó)的造型藝術(shù)家徐坦，他于2005年在德意志學(xué)術(shù)交流中心畫廊舉辦了他的第一個(gè)歐洲個(gè)人展。

2009年秋，德國(guó)聯(lián)邦文化基金會(huì)與柏林世界文化宮一起，發(fā)起了一個(gè)名為“文化及可持續(xù)”的倡議活動(dòng)。該活動(dòng)以“生活藝術(shù)”為主題，探討了文化能在多大程度上引導(dǎo)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)向可持續(xù)的生活方式轉(zhuǎn)變的問題，并向公眾尋求具有可行性的建議。

據(jù)介紹，這個(gè)項(xiàng)目是真的要使盡可能多的人受益，而不只是為了向社會(huì)表示一種姿態(tài)。為此，聯(lián)邦文化基金會(huì)從目前到2012年之間為該項(xiàng)目出資350萬歐元。2010年9月，評(píng)審團(tuán)在該項(xiàng)目的855位競(jìng)選者中篩選出了18名藝術(shù)家和藝術(shù)創(chuàng)作者。這些藝術(shù)家充分發(fā)揮自己美好的想象，提出了包括可以進(jìn)行水處理并承擔(dān)社會(huì)互動(dòng)和信息平臺(tái)功能的移動(dòng)竹筏、人與野生。