拉夫·費(fèi)爾鮑姆是瑞士知名家具設(shè)計(jì)公司維特拉（Vitra）的老板，他也是當(dāng)今世界上最牛的私人建筑收藏家。是的，這個(gè)男人收藏建筑！不是郵票、不是皮鞋、不是鐵路模型，而是最偉大的現(xiàn)代建筑——在其位于瑞士巴塞爾郊外威爾萊茵河畔的一片被葡萄園和櫻桃園圍繞的寧靜地界上，費(fèi)爾鮑姆坐擁若干座出于弗蘭克·蓋瑞之手的建筑、一座安藤忠雄的建筑、一座阿爾巴羅·西薩的建筑、一座扎哈·哈迪德的建筑、一兩座尼古拉斯·格雷姆肖的建筑、一座瓊·普魯維的、一座布克敏斯特·富勒的以及一系列賈斯珀·莫里森的住房。近來，費(fèi)爾鮑姆正在炫耀他的一件新收藏——一座出自當(dāng)今最炙手可熱的建筑師赫爾佐格之手的稱心之作，此前，赫爾佐格所設(shè)計(jì)的北京鳥巢作為2008年奧運(yùn)會(huì)的主場館而備受關(guān)注。

安藤忠雄設(shè)計(jì)的會(huì)議中心

尼古拉斯·格雷姆肖設(shè)計(jì)的廠房

弗蘭克·蓋瑞的椅子博物館

建筑雜糅：“我更喜歡拼貼”

“這并不是一個(gè)系列收藏，”費(fèi)爾鮑姆糾正道，“這是一個(gè)逐步累積的過程。我并非一個(gè)建筑鑒賞家。每幢建筑都有它的功用。”事實(shí)上也確實(shí)如此，費(fèi)爾鮑姆和他的兄弟雷蒙德掌管著世界最有影響力的設(shè)計(jì)公司之一——維特拉。如果你曾經(jīng)被丹麥設(shè)計(jì)大師維奈·潘東的潘東椅迷倒，或者是被風(fēng)靡一時(shí)的電視節(jié)目《老大哥》中出現(xiàn)的英國設(shè)計(jì)師Ron Arad設(shè)計(jì)的王座所吸引，又或者是為美國設(shè)計(jì)大師Ray Eames的斜躺椅所傾倒，那么，這些設(shè)計(jì)就是在那幢弗蘭克·蓋瑞為維特拉設(shè)計(jì)的大樓里制造出來的。

一切要從30年前說起。1980年，一場大火燒毀了維特拉位于威爾萊茵河畔的制造廠。廠房的保險(xiǎn)賠償條款規(guī)定新廠房必須在6個(gè)月里建造完畢并且投入運(yùn)營。在這樣的情況下，找一個(gè)一流的建筑師遠(yuǎn)比挑選一位無名小卒來得靠譜。就在火災(zāi)發(fā)生前不久，費(fèi)爾鮑姆正巧遇見了尼古拉斯·格雷姆肖，并傾心于其融高科技、工業(yè)化設(shè)計(jì)于樸素的風(fēng)格。Vitra的新廠房成了格雷姆肖在1980年代的代表作：以褶皺的鋁片作為外衣，附屬設(shè)施則集聚在建筑轉(zhuǎn)角處的兩座高塔中——前衛(wèi)并褒揚(yáng)建筑的工業(yè)用途。

隨后，格雷姆肖受命為維特拉廠區(qū)作一個(gè)整體規(guī)劃，當(dāng)時(shí)的要求是，規(guī)劃土地中的建筑應(yīng)該是整齊劃一的，有著統(tǒng)一的混凝土或者其他的表面。按照這個(gè)原則，第二座工廠也被建立了，然而事情開始失控了。

費(fèi)爾鮑姆為了慶祝父親的70大壽從最激進(jìn)的波普藝術(shù)家克拉斯·奧爾登堡那預(yù)訂了一件雕塑，而就在此時(shí)他遇見了年輕的弗蘭克·蓋瑞。“我們最開始談?wù)摰氖且巫樱w瑞是建筑師中為數(shù)不多的也設(shè)計(jì)家居的人。”費(fèi)爾鮑姆說，“但后來，我們的話題轉(zhuǎn)向了建筑。當(dāng)時(shí)，我已經(jīng)開始收集家具設(shè)計(jì)，一個(gè)念頭就這樣冒了出來，為什么我們不能造一個(gè)椅子博物館呢？”與此同時(shí)，維特拉也急需建造另一個(gè)工廠，于是這兩個(gè)任務(wù)就一并交到了蓋瑞手上。在當(dāng)時(shí)，蓋瑞從未在美國以外建造過任何建筑，他也從未接受過這樣的任務(wù)。

結(jié)果是，弗蘭克·蓋瑞建造的工廠按照費(fèi)爾鮑姆的話說是“一個(gè)非常不錯(cuò)、正常的工廠”，而椅子博物館卻成了蓋瑞充滿弧度感的成熟風(fēng)格的開端。“當(dāng)時(shí)人們簡直不敢相信，”費(fèi)爾鮑姆說，“他的建筑方式和手段太新潮了。對(duì)我來說，也是一個(gè)驚喜，因?yàn)槲也⒉荒芎軐I(yè)地閱讀建筑設(shè)計(jì)方案。但這確實(shí)是一座重要的建筑。就是在這件作品中，他運(yùn)用了長方體和矩形等各種幾何造型，他成功地組織了自己的建筑語匯。”

雖然這件作品打動(dòng)了費(fèi)爾鮑姆，然而對(duì)于規(guī)劃者來講卻并非如此。“尼古拉斯非常介意這個(gè)設(shè)計(jì)，他認(rèn)為將這樣兩個(gè)建筑放在一起簡直是一團(tuán)糟。”費(fèi)爾鮑姆卻很欣賞這種建筑的“拼貼手法”。“在設(shè)計(jì)上，有兩種截然不同的思考方式——被路易斯·康稱作為蚊子設(shè)計(jì)和大象設(shè)計(jì)。蚊子是一種拼貼的、具體的設(shè)計(jì)，而大象則代表總體形式。很多圖標(biāo)設(shè)計(jì)就是所謂的大象設(shè)計(jì)，而絕大部分實(shí)踐性的、日常的設(shè)計(jì)則是蚊子設(shè)計(jì)，”費(fèi)爾鮑姆比較了1966年由維奈·潘東設(shè)計(jì)的潘東椅和Ray Eames的設(shè)計(jì)作品，“前者模仿液體的流動(dòng)澆筑而成（大象）；所有Eames設(shè)計(jì)的椅子，其座位與椅子腿、扶手的風(fēng)格都相差甚遠(yuǎn)（蚊子）。作為一名現(xiàn)實(shí)中的拼貼者，我樂意擁有大象設(shè)計(jì)，但如果讓我兩者取一，我更喜歡蚊子設(shè)計(jì)。”

赫爾佐格設(shè)計(jì)的VitraHaus

扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的消防站

克拉斯·奧爾登堡的雕塑

選擇建筑師：“我喜歡與能觸發(fā)我靈感的新人合作”

廠區(qū)中的其他三座重要的建筑也是被一件件地委任給不同的建筑師，來完成他心目中的這張建筑“拼圖”——一座由美國建筑師、哲學(xué)家布克敏斯特·富勒建造，而另一座小型的汽油站則由瓊·普魯維建造。

那么，到底費(fèi)爾鮑姆是怎么選擇建筑師的呢？“有些時(shí)候人們會(huì)問我，‘誰將是你的下一個(gè)建筑師？’我不知道，直到我有了新的項(xiàng)目。當(dāng)我面對(duì)一個(gè)有著具體功能要求的項(xiàng)目時(shí)，我會(huì)想到底誰會(huì)在這次的平臺(tái)上有話要講并能觸發(fā)我的靈感呢？”

費(fèi)爾鮑姆曾經(jīng)再次找到蓋瑞建造公司位于瑞士的總部。今天，當(dāng)你經(jīng)過巴塞爾郊區(qū)一個(gè)居民區(qū)的時(shí)候，在幾幢平房和一條汽車高速公路之間，你將和一座完美地連接了天際線和土地的建筑不期而遇，這座建筑特別低調(diào)樸素，甚至沒有電梯。“我想到了和蓋瑞再次合作，因?yàn)槲覀兓ハ嗔私狻＿@是一座非常復(fù)雜的建筑，既是辦公樓又是工廠，并且必須和復(fù)雜的居民區(qū)共處。”費(fèi)爾鮑姆選擇蓋瑞是出于了解，“但總的來說，我更喜歡和新面孔合作。”

重新回到威爾萊茵河畔，他選擇了扎哈·哈迪德為廠區(qū)建造一個(gè)消防站。雖然哈迪德的設(shè)計(jì)圖廣受贊譽(yù)，然而在當(dāng)時(shí)，她還從未說服過任何一個(gè)業(yè)主允許她將圖紙化為現(xiàn)實(shí)。“扎哈一定會(huì)在建筑史上留名，即使她不建造任何建筑，”費(fèi)爾鮑姆這樣解釋自己的決定，“她在實(shí)踐之前就已經(jīng)是一個(gè)革新者。這座她的處女作，已經(jīng)顯示出了超強(qiáng)的表現(xiàn)力。”消防站有著飛翔的兩翼和從外部看像卡片斷裂般的墻體，建筑師似乎試圖展示地心引力的意義。這座消防站如今已經(jīng)成了公司的會(huì)議和講座舉行地。這座建筑也成了公司中一些人的笑柄，因?yàn)檫@里的廁所沒有私人隔間，“或許建筑師以為救火隊(duì)員們不那么害羞，但事實(shí)并非如此。”

葡萄牙建筑師、普利茲克獎(jiǎng)得主西薩為費(fèi)爾鮑姆建造了一座不起眼的但充滿細(xì)節(jié)變化的建筑。而安藤忠雄貢獻(xiàn)出的是他的第一座在日本以外建造的建筑。“我在一個(gè)會(huì)議上遇見他，立刻請他建造一座供冥想的建筑，這個(gè)想法在今天說來真是讓人有點(diǎn)臉紅。”費(fèi)爾鮑姆說，“我對(duì)此充滿浪漫主義的幻想，但最終現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)勝了我，所以現(xiàn)在，最終建成的是一個(gè)會(huì)議中心。”安藤運(yùn)用了標(biāo)志性的混凝土外觀，而他對(duì)于自然的重視則體現(xiàn)在了建筑和櫻桃園的融合之上，只有兩層的建筑幾乎沉于地下，而在樓頂上則植滿樹木。

赫爾佐格建造的VitraHaus是費(fèi)爾鮑姆的最新“收藏”，或許你會(huì)不屑一顧地認(rèn)為這只不過是一個(gè)商店，實(shí)際上卻并非如此。這像是為了有特殊的購物信仰的人群所創(chuàng)作的一座“教堂”。這里有時(shí)髦的咖啡館、有零售店，但絕大部分的巢穴型空間被博物館和家居設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)室所占據(jù)，你可以在這里挑選家居的色彩。

“拉夫確實(shí)是一個(gè)仔細(xì)的觀察者，”赫爾佐格這樣評(píng)論費(fèi)爾鮑姆，“他很挑剔，不讓你走捷徑，但是他非常信任建筑師，謙虛并且無時(shí)無刻不在學(xué)習(xí)狀態(tài)中。但實(shí)際上，他知識(shí)廣博，他是普利茲克獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)的一員。”

實(shí)際上，在19歲費(fèi)爾鮑姆就已經(jīng)被設(shè)計(jì)所俘虜。年輕的費(fèi)爾鮑姆在美國和設(shè)計(jì)大師喬治·尼爾森共度周末，“我們談到了設(shè)計(jì)和社會(huì)的關(guān)系，探討了設(shè)計(jì)到底是什么不是什么。我那時(shí)曾給父母寫信，告訴他們我遇到了一位智者，并且終于知道了自己想要做什么。”后來由于和父親意見不合，費(fèi)爾鮑姆曾想逃離設(shè)計(jì)這一家族生意，他在美國學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演，但“做得糟糕極了”，后來進(jìn)軍學(xué)術(shù)界，研習(xí)“烏托邦資本主義”并取得碩士學(xué)位，但最終，他還是回到了設(shè)計(jì)中來，并為之深深吸引。