讀報女孩

在杜塞爾多夫上大學(xué)時，里希特認(rèn)識了上世紀(jì)60年代藝術(shù)道路上的同路人，盧埃格、珀爾克及巴勒莫。1963年以來，里希特和他們幾位經(jīng)常舉辦展覽，共同邁出走向公眾的第一步。那時里希特十分重視和其他藝術(shù)家的友誼及團(tuán)結(jié)。他曾說：“與思維和我相同的藝術(shù)家交流，并組成一個團(tuán)體對我很重要，否則一個人會一事無成的。我們的一部分理念是在交流中開發(fā)的。在此意義上，和其他藝術(shù)家的交流，特別和盧埃格與珀爾克的合作，對我來說很重要，它成為我所需要的信息交流的一部分。”

不久，里希特放棄了最初的非形象畫風(fēng)格，選擇了一種獨(dú)特的創(chuàng)作方法，即照片繪畫（Photo-based painting），從上世紀(jì)60年代至今，他堅持這種畫風(fēng)。他以照片為基礎(chǔ)，但是卻不完全重現(xiàn)照片，他通過樣板的媒體性質(zhì)與繪畫融合將該距離體現(xiàn)出來。此畫法最突出的特征是照相性的灰色及主題的不清晰性，在繪制照片時，經(jīng)常將兩種相互矛盾的手法（粗糙與細(xì)致）并置于同一幅作品中。忽略原照片的細(xì)節(jié)是藝術(shù)家經(jīng)常采用的手段之一，在忽略細(xì)節(jié)的同時對照片進(jìn)行模糊化處理。早在1972年，他的作品組“48幅肖像”（48 Portraits）就代表前西德德意志聯(lián)邦共和國參加了威尼斯雙年展。這個黑灰色的照相現(xiàn)實主義系列油畫作品，展示了他從一本老百科全書中挑選出來的48位作家、自然科學(xué)家、作曲家和其他名人進(jìn)行描繪的畫像。