在最近的馬斯特里赫特歐洲藝術(shù)和古董博覽會(huì)上，灰白頭發(fā)、自信滿(mǎn)滿(mǎn)的喬治，和他身邊金發(fā)、窈窕、熱情洋溢的太太伊隆，走到哪兒幾乎都是大家矚目的焦點(diǎn)。他們時(shí)而與熟人高談闊論，時(shí)而接受媒體采訪。不知情的人，或許會(huì)誤以為博覽會(huì)就是他們開(kāi)的。

　　事實(shí)上，在44歲之前，做原油生意起家的喬治·克里姆，幾乎對(duì)藝術(shù)一無(wú)所知。然而現(xiàn)在，年近六十的他已經(jīng)建立起了一個(gè)世界頂尖的古典油畫(huà)私人收藏，與妻子共同經(jīng)營(yíng)著一家藝術(shù)基金會(huì)，并且自認(rèn)為其美術(shù)史知識(shí)可與大學(xué)教授媲美。

　　與其說(shuō)是為了優(yōu)化資產(chǎn)、提升個(gè)人形象而收藏藝術(shù)，不如說(shuō)這是夫婦倆為退休生活尋找的一種動(dòng)力和出路。

　　四海為家的藝術(shù)大使

　　最近，克里姆夫婦正忙于籌備一場(chǎng)為期半年的展覽。這是他們的52幅17世紀(jì)荷蘭油畫(huà)收藏首次集體在本國(guó)的佛蘭斯-哈爾斯博物館(Frans Hals Museum)中展出。

　　展出的作品中，囊括了倫勃朗、佛蘭斯·哈爾斯等近50位荷蘭“黃金時(shí)期”藝術(shù)大師的名作。這對(duì)于博物館來(lái)說(shuō)，是件難得的大事，而對(duì)于克里姆夫婦來(lái)說(shuō)，舉辦這樣的展覽已經(jīng)不是第一次了。

　　克里姆收藏的藝術(shù)品主要集中于兩類(lèi)：一類(lèi)是17世紀(jì)荷蘭油畫(huà)，共52幅;另一類(lèi)則是19世紀(jì)至20世紀(jì)初的法國(guó)印象派油畫(huà)，目前為止也收藏了50幅。以人物肖像為主的17世紀(jì)荷蘭油畫(huà)，常年分散在荷蘭乃至全球各地的博物館中展出。而更適合家居氛圍的法國(guó)印象派油畫(huà)，則分別懸掛在克里姆夫婦在西班牙的海濱別墅以及美國(guó)得州和阿姆斯特丹的公寓中。

　　自從喬治退休后，夫婦倆每年只在家中呆兩三個(gè)月，其余時(shí)間幾乎都在旅行中度過(guò)。這些旅行大多都是與他們的藏品展出有關(guān)，沿途也少不了參觀各種博物館和畫(huà)廊，以期發(fā)現(xiàn)一些新的藏品。在他的17世紀(jì)荷蘭油畫(huà)收藏中，一幅極為罕見(jiàn)的亞伯拉罕-詹森(Abraham Janssens)的圣母與圣子像，就是夫婦倆在一次紐約之行中偶然發(fā)現(xiàn)的。

　　“結(jié)婚多年，通常夫妻都會(huì)各自培養(yǎng)出一些業(yè)余愛(ài)好。丈夫會(huì)愛(ài)上高爾夫，妻子會(huì)玩起橋牌。但我們幸運(yùn)地找到了一個(gè)共同愛(ài)好，這是一種很美妙的感覺(jué)。”伊隆說(shuō)。一個(gè)月前，夫婦倆突然決定給自己放個(gè)假，于是他們就取消了一周內(nèi)的所有活動(dòng)，跳上飛機(jī)，轉(zhuǎn)眼就飛到了柏林，參觀起了當(dāng)?shù)氐牟┪镳^。

　　“每次旅行就像一次學(xué)習(xí)的過(guò)程，早些年我們參觀博物館的時(shí)候，總覺(jué)得有點(diǎn)心虛，因?yàn)槟闵踔敛恢雷约嚎吹氖鞘裁?。但是現(xiàn)在就感覺(jué)駕輕就熟了，你不僅熟悉這些作品，還知道它們好在哪里。這種感覺(jué)非常好?！币谅≌f(shuō)。

　　如今，夫婦倆的足跡已經(jīng)遍布?xì)W洲和美國(guó)各地，而東南亞的泰國(guó)、印度尼西亞、新加坡，乃至中國(guó)的北京、香港、西安、桂林等地也都包含其中。

　　2002年，克里姆夫婦帶著兩個(gè)兒子一起到中國(guó)旅游，在這里迷上了漢唐的陶俑?；貒?guó)后不久，即在紐約和倫敦的拍賣(mài)會(huì)上買(mǎi)下了幾尊兵馬俑和唐代的伎樂(lè)傭，擺在家中賞玩?！拔抑肋@些東西在中國(guó)叫做‘明器’，是陪葬用的，中國(guó)收藏家大都忌諱這些，但是我不在乎，自己喜歡就好。”喬治說(shuō)。

荷蘭藝術(shù)是心目中最美的藝術(shù)”

　　對(duì)待自己的收藏，喬治似乎有一種與生俱來(lái)的自信。對(duì)于中國(guó)陶俑如此，對(duì)他本國(guó)的藝術(shù)更是如此。將別國(guó)藝術(shù)品深藏家中，卻把本國(guó)的藝術(shù)拿出來(lái)四處展覽，正是在向所有人宣揚(yáng)他的藝術(shù)主張。

　　“17世紀(jì)的荷蘭藝術(shù)，是世界上最美麗的藝術(shù)。我這么說(shuō)絕不是在開(kāi)玩笑?！碑?dāng)被問(wèn)及為何展出這些藏品時(shí)，喬治非常堅(jiān)定地回答道。一旁的伊隆也許意識(shí)到這種說(shuō)法太不謙虛了，正想補(bǔ)充說(shuō)這與喬治的文化背景有關(guān)。沒(méi)想到喬治還是執(zhí)意道，“這與我們的文化背景當(dāng)然也有關(guān)系，但單純論藝術(shù)水平，17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)絕對(duì)是最美也是最重要的藝術(shù)流派。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期的荷蘭藝術(shù)不斷推陳出新，不斷有新的表現(xiàn)手法和新的主題出現(xiàn)。這正是它的獨(dú)特之處。我們把這部分藏品與大家分享，也是想讓大家都知道這一點(diǎn)?！?/p>

　　喬治的說(shuō)法并非全無(wú)道理。17世紀(jì)的荷蘭無(wú)論在政治上、經(jīng)濟(jì)上還是在文化上，都達(dá)到了巔峰，進(jìn)入了一個(gè)“黃金時(shí)代”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在17世紀(jì)這短短一百年中，荷蘭共出現(xiàn)了700萬(wàn)到1000萬(wàn)幅油畫(huà)。平均每年就要?jiǎng)?chuàng)造7萬(wàn)到10萬(wàn)幅油畫(huà)。像倫勃朗、維米爾這樣的繪畫(huà)大師人才輩出，家家戶(hù)戶(hù)都收藏油畫(huà)。這使得繪畫(huà)擺脫了對(duì)宮廷貴族和天主教會(huì)的依附，開(kāi)始為市民階層服務(wù)，也催生了許多新興的繪畫(huà)品種。除宗教歷史畫(huà)和肖像畫(huà)外，風(fēng)俗、風(fēng)景、靜物和動(dòng)物畫(huà)都在這個(gè)時(shí)期發(fā)展壯大，對(duì)整個(gè)西方美術(shù)發(fā)展，影響深遠(yuǎn)。

　　這也是克里姆夫婦的藏品深受博物館歡迎的原因之一。據(jù)估計(jì)，目前全球留存在私人手中的倫勃朗油畫(huà)僅10幅，克里姆夫婦就藏有其中一幅。除此之外，他們還收藏有3幅倫勃朗的銅版畫(huà)，這在其他私人藏家手中，總共也僅81幅。

　　僅僅這4件倫勃朗的作品，就足以奠定克里姆夫婦在17世紀(jì)荷蘭油畫(huà)收藏領(lǐng)域的重要地位。

　　從天而降的倫勃朗

　　不過(guò)無(wú)論是倫勃朗的油畫(huà)，還是克里姆夫婦的其他珍貴藏品，都并非人們所想象的那么來(lái)之不易。

　　1995年，夫婦倆偶然在報(bào)上看到一則消息，有一幅17世紀(jì)的荷蘭油畫(huà)要在紐約拍賣(mài)。這引起了喬治的興趣。他想起小學(xué)時(shí)，曾跟著老師參觀過(guò)一次阿姆斯特丹的國(guó)立美術(shù)館(Rijksmuseum Amsterdam)，那里展出了許多荷蘭古典大師的油畫(huà)作品。其中一幅倫勃朗的巨幅油畫(huà)《猶太新娘》令他尤為記憶深刻。

　　“當(dāng)時(shí)我才十歲，個(gè)子很小，而那幅油畫(huà)很大，我并不知道那是什么畫(huà)，只覺(jué)得它太美妙了，我深受震撼。我想我后來(lái)會(huì)收藏藝術(shù)，可能就是那次經(jīng)歷在我心里埋下的種子?！?/p>

　　回想起這件事，喬治突然產(chǎn)生了買(mǎi)下那幅油畫(huà)的念頭。于是他很快聯(lián)系到了一位藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商，出門(mén)幾小時(shí)后，就帶著那幅畫(huà)回家了，整筆交易花費(fèi)了6萬(wàn)荷蘭盾(折合3萬(wàn)歐元)。

　　“我自己也不敢相信，我竟然買(mǎi)下了這幅油畫(huà)，我這輩子從沒(méi)做過(guò)這樣的事，幾乎有點(diǎn)瘋狂?！眴讨握f(shuō)。

　　之后的事就順理成章了。這一年里，克里姆夫婦又以類(lèi)似的方式接連買(mǎi)下了16幅17世紀(jì)的荷蘭油畫(huà)。其中一幅，是倫勃朗的學(xué)生雅克-德盧梭(Jacques de Rousseaux)的作品《戴頭巾的老人像》(Tronie Of An Old Man With a Turban)。這幅畫(huà)曾于1994年首次在拍賣(mài)會(huì)上露面，被一位經(jīng)銷(xiāo)商買(mǎi)下。克里姆夫婦就是偶然從他手中相中這幅作品的。

　　但是，剛買(mǎi)下沒(méi)多久，一個(gè)倫勃朗的研究團(tuán)體便登門(mén)拜訪，要求對(duì)克里姆的這幅新藏品進(jìn)行一番研究。原來(lái)這幅油畫(huà)的真實(shí)身份，一直以來(lái)都是學(xué)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)之一。雅克-德盧梭只是說(shuō)法之一，有人認(rèn)為，這幅畫(huà)很可能是倫勃朗本人的作品。

　　結(jié)果，研究團(tuán)體花了兩年半的時(shí)間，把油畫(huà)所用顏料的化學(xué)成分、畫(huà)板的年份一一測(cè)定了一番，最后竟然在畫(huà)面的右下角發(fā)現(xiàn)了一個(gè)若隱若現(xiàn)的簽名，并且證實(shí)這個(gè)簽名就是倫勃朗本人在油料未干時(shí)題下的。這是一幅倫勃朗的真跡!

　　克里姆夫婦得知消息后，驚喜萬(wàn)分，甚至舉辦了一場(chǎng)派對(duì)來(lái)慶祝。

　　“這件事對(duì)我的收藏來(lái)說(shuō)，可以算是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，”喬治說(shuō)，“很多人會(huì)想，這樣一來(lái)這幅畫(huà)就身價(jià)百倍了。這當(dāng)然沒(méi)錯(cuò)，但是對(duì)我來(lái)說(shuō)，更重要的是，這幅畫(huà)一下子把我的收藏提升到了一個(gè)非常高的層次。這就促使我更努力地去尋找更高層次的作品，并把過(guò)去一些層次較低的作品交換出去，使我的收藏更上一層樓。”為此，克里姆夫婦還創(chuàng)立了一個(gè)圖書(shū)館，專(zhuān)門(mén)用來(lái)學(xué)習(xí)和研究17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)。

　　現(xiàn)在克里姆夫婦的17世紀(jì)荷蘭油畫(huà)收藏中，幾乎每一幅作品都足以代表那個(gè)時(shí)代的一位重量級(jí)繪畫(huà)大師。

　　他們兩年前在倫敦拍下的一幅《懺悔中的彼得》是十分罕見(jiàn)的赫里特在意大利時(shí)創(chuàng)作的油畫(huà)，目前全球僅存17幅;另一幅邁克爾-史維特斯(Michael Sweerts)的《女仆》則被稱(chēng)為是維米爾名作《戴珍珠耳環(huán)的少女》的靈感源頭。

　　而喬治個(gè)人最心愛(ài)的一幅——艾得里安-哈努曼(Adriaen Hanneman)的遺作《自畫(huà)像》，似乎寄托著喬治對(duì)自己的期許?！霸谶@幅自畫(huà)像中，你已經(jīng)可以看出，畫(huà)家面色灰暗，病得不輕。事實(shí)上，他在創(chuàng)作這幅油畫(huà)后，不到兩年就去世了，”喬治說(shuō)，“然而，畫(huà)面里的哈努曼依然充滿(mǎn)著驕傲，他把自己全部的技藝都表現(xiàn)在了這幅畫(huà)中，這不愧為畫(huà)家的臨終杰作?！?/p>

　　喬治也將他的收藏稱(chēng)為“一件不斷成長(zhǎng)中的藝術(shù)品”，或許他也希望能在晚年讓這件“藝術(shù)品”臻于完美。