在這種含蓄與非物質(zhì)真實(shí)的訴求中，洛佩斯的作品無(wú)時(shí)無(wú)刻不顯示出當(dāng)代性，主要呈現(xiàn)出三方面的特點(diǎn)：

畫(huà)面色彩的當(dāng)代感。由于社會(huì)審美好尚與色彩知識(shí)的局限，西方古典繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)和諧的褐黃色表現(xiàn)，色彩單一性；在工業(yè)文明的大背景下，現(xiàn)代繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面原色般的紅黃藍(lán)等色彩的強(qiáng)對(duì)比與構(gòu)成。而反其道行之的當(dāng)代繪畫(huà)，則強(qiáng)調(diào)色彩整體的中間色調(diào)。洛佩斯的畫(huà)作基本上是亮灰的如同水粉色般的粉色傾向，不僅與古典傳統(tǒng)不同，與現(xiàn)代繪畫(huà)色彩亦不相同：沒(méi)有凝重的、或者熱烈的色彩，整體的“平淡”與柔和中尋求一種隱含的沖動(dòng)或出格，用色彩把自己身邊的日常生活環(huán)境升華成意境雋永的畫(huà)作，使其擁有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，又超越了具體場(chǎng)景的限制，走入觀(guān)者的心靈深處。《盥洗池與鏡》（Washbasin and Mirror，1967年）中，藝術(shù)家鋪陳的是高明度整體協(xié)調(diào)的灰色調(diào)畫(huà)面，當(dāng)觀(guān)者的視線(xiàn)關(guān)注在這熟悉卻又生疏感覺(jué)真實(shí)卻又仿佛在夢(mèng)境的場(chǎng)景時(shí)，發(fā)現(xiàn)洛佩斯成功地打破了視覺(jué)物理上的必然性，以色彩傳遞了一種人類(lèi)心靈皆可觸及的神秘之境。

畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，描繪性強(qiáng)，畫(huà)面有著虛實(shí)相生的效果，是洛佩斯畫(huà)作的又一特點(diǎn)。他的畫(huà)風(fēng)屬于典型的寫(xiě)實(shí)主義，畫(huà)面并非精密的刻畫(huà)，虛與實(shí)沒(méi)有絕然的分別，虛中有實(shí)，實(shí)處有虛：對(duì)畫(huà)面看似無(wú)意的“破壞性”，往往以似未完成之感呈現(xiàn)，給予觀(guān)者異常的感受。《晚餐》(The Dinner，1971-1980年)中，餐桌靜物與人物的處理十分特別。畫(huà)中的餐桌靜物整體籠罩在暖黃的光線(xiàn)下，盤(pán)碟杯瓶和食物顯得柔和而曖昧，局部有類(lèi)似絲網(wǎng)版畫(huà)才有的印痕感與顫動(dòng)的效果，造型嚴(yán)格但不刻意尋求精確，有一塊肉甚至是用照片拼貼上去的，真實(shí)的質(zhì)感與餐具的朦朧形成十分強(qiáng)烈的對(duì)比。此畫(huà)第一時(shí)間映入觀(guān)者眼簾的是，餐桌對(duì)面女兒沉靜的神情和專(zhuān)注的目光。為了減弱畫(huà)面右邊母親的臉在畫(huà)面的分量，洛佩斯不惜將她的五官畫(huà)錯(cuò)位，以“未完成式”使畫(huà)面產(chǎn)生鏡頭晃動(dòng)、時(shí)光游移感。這幅畫(huà)中，在其以往畫(huà)作中那種樣式化的構(gòu)圖、立體主義式的造型、堆砌的筆觸、詭異的畫(huà)面氛圍等常見(jiàn)因素已經(jīng)全部消失。充滿(mǎn)畫(huà)面的那種沉穩(wěn)含蓄的家庭氣氛，斑駁感十足的制作效果。作為洛佩斯藝術(shù)語(yǔ)言的典型特點(diǎn)，顯示出了他對(duì)材質(zhì)的高度駕馭能力，及其對(duì)家庭親情的溫存眷顧。