古城杭州的煙花三月景色宜人。因?yàn)檗k展，何家英于此時(shí)此際出現(xiàn)在西子湖畔。雖然有全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)工筆學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、天津美協(xié)副主席、天津畫院院長(zhǎng)、天津美院教授等一大串頭銜冠在名前，但在杭辦展的何家英還是最習(xí)慣以工筆人物畫家的身份亮相。

本報(bào)對(duì)何家英的專訪以“工筆”起頭，但所談并不限于此，因?yàn)楹渭矣⑾胍f(shuō)的是一種繪畫態(tài)度，一種對(duì)自然的理解，一種超越畫種的生命感悟，它，意味深長(zhǎng)……

記者：工筆畫是中國(guó)最古老的畫種之一，已有幾千年的悠久歷史。作為我國(guó)當(dāng)代工筆畫的領(lǐng)軍人物，您認(rèn)為如今的工筆畫該如何做好繼承和發(fā)展？

何家英：工筆畫的發(fā)展經(jīng)歷過(guò)多次起伏，在沒有出現(xiàn)文人畫之前幾乎都是工筆畫，意筆是在唐代以后才在工筆的基礎(chǔ)上分野出來(lái)的。到明代的時(shí)候，傳統(tǒng)工筆畫又式微了。新中國(guó)成立后，工筆畫出現(xiàn)了回暖的征兆，建國(guó)60年以來(lái)便是工筆畫不斷取得進(jìn)步和發(fā)展的一個(gè)重要階段。

如今學(xué)工筆畫的人非常多，特別是上世紀(jì)80年代中國(guó)工筆畫協(xié)會(huì)成立以來(lái)，到如今已舉辦過(guò)6屆大展，出現(xiàn)了一批非常優(yōu)秀的作品。發(fā)展到今天，工筆畫在創(chuàng)作觀念、手法風(fēng)格上出現(xiàn)了百花齊放的態(tài)勢(shì)。這種工筆畫的興起不是以某一家為主流的，而是許多家并駕齊驅(qū)，所以這個(gè)工筆畫時(shí)代的輝煌是一批人造就的，是一種壓抑后的總爆發(fā)。

繼承和發(fā)展是整個(gè)繪畫過(guò)程中追求的兩個(gè)方向，也可以說(shuō)是一個(gè)事物的兩個(gè)方面，兩者缺一不可，傳統(tǒng)和創(chuàng)新在好的作品里總是共生共存的。

我非常看好現(xiàn)在工筆畫創(chuàng)作前景。如今的工筆畫創(chuàng)作受全球化的影響，借鑒了不少西方繪畫手段的可取之處，加入了許多人文關(guān)懷來(lái)映照內(nèi)心，表達(dá)自我的心性。當(dāng)然，如今的工筆畫也存在著模式化、雷同化的傾向，缺少一些具有內(nèi)涵和高、精、尖的表現(xiàn)，這可能與中國(guó)畫領(lǐng)域受著市場(chǎng)沖擊的影響有關(guān)。

記者：我們知道您是從寫意轉(zhuǎn)變到工筆人物寫實(shí)繪畫的，能否談?wù)劰すP和寫意的關(guān)系？

何家英：我畫寫意的時(shí)候?qū)W的是黃胄和石齊的畫法。我特別喜歡他們的作品。后來(lái)又學(xué)畫了工筆。在工筆畫上也有了點(diǎn)感受，覺得寫意畫的表現(xiàn)力不夠完全表達(dá)出我想要表達(dá)的東西，所以又轉(zhuǎn)攻工筆。

在我看來(lái)，工筆和寫意都是手段。工筆可以描摹得比較深入細(xì)致，寫意可以發(fā)揮得更加舒展隨性。如果用文學(xué)打比方，工筆好像是大部頭的章回體小說(shuō)，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)微，最后表現(xiàn)出的是有質(zhì)度和內(nèi)涵的東西；寫意則好像是詩(shī)歌和散文，隨意閑適，最后表現(xiàn)出的是文人的品格和追求。

寫意本身就是從工筆發(fā)展而來(lái)的，比如元代的寫意畫就很工整，不過(guò)在工筆的基礎(chǔ)上增加了更多的靈性和體悟。寫意創(chuàng)作中難的是做到“松”和“格”。“松”是對(duì)筆墨上的要求，有靈氣；“格”是對(duì)格調(diào)的把捏。格調(diào)是心性滋養(yǎng)出來(lái)的，只有知道養(yǎng)心才能達(dá)到高的畫格。這一點(diǎn)理解起來(lái)容易，但做起來(lái)很難，往往易于流俗。

我在工筆繪畫上一直追求的是晉唐時(shí)候的精神和技法，在工筆上希望能追求創(chuàng)作更滄桑、宏偉的作品。其實(shí)我畫寫意也習(xí)慣打稿，人物造型也很嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，但在同時(shí)也很難出偶然效果，少了特別生動(dòng)的東西。所以我想在寫意創(chuàng)作上追求一些更加松動(dòng)、靈活的作品，突出一個(gè)“閑”字。

我承認(rèn)繪畫是需要天分的，有時(shí)候在創(chuàng)作時(shí)我會(huì)有“猶如神助”的感覺，但繪畫更需要的還是真誠(chéng)和努力。

記者：為什么您喜歡創(chuàng)作許多女性題材的作品？

何家英：女性代表了一種美。美的境界是凝聚了精神向往的，女性的純潔是最可貴的，也是我內(nèi)心的理想和追逐的彼岸。女性題材的創(chuàng)作最講究的是韻味，畫面的美與畫面的漂亮是相似的，又是不一樣的。過(guò)于漂亮的東西很可能反而會(huì)顯得俗氣，而美麗是一種有文化的韻味，是一種氣質(zhì)，可以是壯美，可以是秀美，可以是病態(tài)的美……我最喜歡的還是以憂傷為核心的美，因?yàn)槲矣X得純潔加憂傷是最感人的，我最喜歡捕捉這樣的形象。

我對(duì)女模特也沒有選擇標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)椴还苁裁慈硕加忻赖囊馕逗痛嬖凇Ｈ宋锢L畫則應(yīng)該建立在對(duì)人的理解上，將其優(yōu)點(diǎn)升華，使之完善。比如我的人物畫《孤葉》里的女模特，她其實(shí)在做模特的過(guò)程中眼神已經(jīng)發(fā)呆了，或許還帶有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的表現(xiàn)，但這與我要捕捉的恰好吻合。我借用的是人物的外殼，對(duì)應(yīng)的是我的心性，再用敏銳的眼光去判斷，觀照出今天女性自身生存狀態(tài)、生命價(jià)值的思考和表現(xiàn)，這樣就能賦予外在形象某一種內(nèi)涵，誕生出有境界的作品。