野深石岸凈
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賈德江/文
勞偉是云南書畫界一位資深望重的藝術家，也是一位功力深厚、修養全面的藝術家。他精于書法，擅長山水、花鳥，通書畫史論，曉賦詩著文，且都有非凡的業績。如果說他像彩云之南的一座山，“幽蘭芳蹤在其里”，“蒼云之下多秘境”，吸引著無數人在他身邊駐足，默默地品讀，我不以為過。
無可置疑，年逾古稀的勞偉是從傳統文化中一步一步走過來的人。他用一生寶貴的精力體驗著東方文化的博大與精深，他對傳統理解的最寶貴處，就在于書與畫同時起步。在很大程度上，他的繪畫是奠基在他的書法基礎上的，所謂“直以書法演畫法”，而且表現在審美觀念上，他的繪畫觀念與他的書法觀念也表現出強烈的一致性。在這一方面，勞偉頗似吳昌碩。吳昌碩正是借助書法實現了他在繪畫上的超越，而他的書法與清代碑學又密不可分。僅從書法論，吳昌碩本身就是近現代碑學的一代宗師。
勞偉書法取法漢魏兩晉，初臨顏柳，轉攻“二王”，后習漢碑，摹寫漢簡，訪察北朝摩崖，進而主攻章草，五體皆備。他自覺地把書法納入藝術的軌道加以訓練，深得帖韻碑勢，獨具以帖化碑的圓融之妙。他的行書《自詠七律黑龍潭觀梅偶成》、草書《自度大觀曲》《自度和平頌》、章草《蕭何書裳題前殿額》、大草《鑒真和尚東渡日本語》、楷書《劉文典詩詞存鈔》、行草書《香如故》等長卷，都分別在國內外書法大展中獲獎、參展、出版、被收藏。他還著有《草書釋義》《讀趙壹〈非草書〉一文辨析》《書譜序注補》等書法論著。他是云南省書法家協會的創會理事、云南省書學研究會副會長，為第一屆中國書法家協會的入會會員。那時他就以理論與實踐并重的特點在書壇嶄露鋒芒，漸漸形成了樸厚沉摯而活脫津津的書風。
勞偉的畫，筆墨皆從書法中來，流露著金石味，仿佛取意于漢代的畫像磚石，無不古厚拙勁、深沉雄蒼，這是勞偉的山水畫不同于古人處，也不同于今人之處。他的脫略古今之處還在于取材的獨具慧眼。他沒有畫江南也沒有畫北國，而是心系云南，情寄云南，只對彩云之南的云嶺高原的山情水境抱有濃厚的興趣。他偏愛那里的“幽壑含清輝”，鐘情那里的“深谷蘊蒼?！?，癡迷那里的“云嶺之蒼顏無盡藏”，也神馳于那里的“云下林泉能洗心”。這是古人和今人的畫筆很少涉獵的地方，帶有北方之壯偉、江南之秀麗、東南之幽奇、西南之神秘，都不乏開闊的空間、層疊的峰巒、巖壑的起伏、云行的變幻、茂林的華滋，這“天風浩蕩兮彩云之南”的美景，今天已被勞偉發現和獨占。勞偉的目標是以云南自然景觀為視野，創造云嶺高原山水的新形式、新語言、新境界，不斷推出“立于前人之外”的新面貌，為我國當代山水畫壇增添新的篇章。
勞偉的云嶺高原山水，由于獨特的地理環境與氣候條件，其雄奇深秀、煙云供養和開合起伏的絢爛多姿、神秘玄妙，給人的視覺沖擊力最大，面貌也十分強烈。這一類作品強化了他得之于云南高原山川寫生的強烈感受，布境多雄渾高曠、虛實相生，筆墨則氣厚思沉、蒼潤相濟?；虍嬿蠛谏綅?，“黑墨團里天地寬”，反映著溪水的清亮和白云的飄?。换虍嫵缟矫瘶?，積郁著旺盛的活力，透露出樸茂高華的氣格；或畫深谷人家，寄托有動于衷的情感；或畫云下林泉，注入讓人感奮的精神容量。筆墨則視自然情境的感受不同而各盡其妙，或凝重堅實，如《小河淌水》；或清新潤澤，如《清韻在茲》；或老辣蒼厚，如《龍潭之夏》；或積墨含渾，如《云嶺晨曲》；或筆簡意遠，如《故境難忘》；或干筆焦墨寫《澗邊小村》，或濕筆潑墨繪《春風春雨寫妙顏》，云南的自然景觀在他的筆下得到淋漓盡致的發揮，雖嘗試了各種面貌，但一律追求境界的雄渾闊大，氣格的高亢老蒼，筆墨也在或蒼或潤或繁或簡的律動中強化了虛實對比與疏密節奏，筆厚意豐，神光煥發，顯示出“不與人同”的藝術個性。即以墨為骨、煙云為輔，皴擦多于勾勒的語言特色。勞偉則把這一特色加以強化，加以豐富，糅合書法的力之美以強其骨，融會丘壑的造型美以發其趣，灌注墨法的韻之美而增其氣，旁參西法的構成美以助其勢，用以運情寫境，著力表現大自然的“質有而趣靈”（南朝王微《敘畫》），尤耽于煙巒云樹在風卷云舒中的運動變化，有效地表現了大自然永恒的活力和對時代脈搏的獨特感受。
勞偉的山水畫因此而獨特動人，他不僅創造了雄強蒼茫、幽秘神奇的西南云嶺高原山水，拓展了山水畫的題材領域，還強化了山水畫的精神意蘊，其獨樹一幟的氣勢撼人的樸厚蒼辣風格，則為現代中國山水畫謳歌永恒的大美別開了新的生面。
更值得一提的是，勞偉的云嶺山水，重在“寫”和金石味，他是當代將書法與繪畫結合得最好的畫家。沒有書法的介入，勞偉很難在寫意山水畫領域開拓出自我風格。他的山水畫所形成的獨特面貌，既與他表現的題材地域特色相關，更與他書法化的筆墨緊密相連。概言之，勞偉對云嶺高原山水的描繪正像李可染開創漓江山水一樣，堪稱現代山水畫提升自然美的一個創舉。
2016年5月8日于北京王府花園
（作者系著名出版人、美術評論家、畫家）
注：該文為《中國高等美術院校教學范本精選（第四輯）—— 勞偉寫意山水》序，由北京工藝美術出版社出版。
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菊影清清
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