繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作是個(gè)人化的行為，沒(méi)有既定的成規(guī)，但也不是無(wú)章可循。正是由于藝術(shù)世界無(wú)窮盡的可探索性，才使得藝術(shù)如此千變?nèi)f化。藝術(shù)需要激情和感覺(jué)，它帶給你瞬間的靈感和頓悟，可以說(shuō)激情是引導(dǎo)創(chuàng)作的開(kāi)始。不過(guò)，我認(rèn)為理性地思考也同樣不容忽視。不同的藝術(shù)追求會(huì)使畫(huà)面的效果大相徑庭。
當(dāng)我確定了一個(gè)我感興趣的表現(xiàn)主題或?qū)ο髸r(shí)，首先想到的是如何突出它的特點(diǎn)。如何牢牢地抓住當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐母惺?，并特別注意針對(duì)不同景色的感受采用不同的表現(xiàn)手法，同時(shí)探索新的繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言。就個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)而言，我遵循“變化中求統(tǒng)一”的作畫(huà)原則。這種“變化”依托于各種各樣的對(duì)比關(guān)系，如強(qiáng)弱對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、形色對(duì)比等構(gòu)成畫(huà)面的諸多元素相互之間的關(guān)系。我在作品《春的氣息》（1999年，140×120cm）中就充分考慮了各種對(duì)比關(guān)系的運(yùn)用與“春的氣息”這一主題之間的關(guān)系。畫(huà)中梧桐樹(shù)的枝條在風(fēng)中舞動(dòng)，和淡雅靜謐的畫(huà)面氣氛形成動(dòng)與靜的對(duì)比。淺灰色系的同類色關(guān)系（如綠色系的走勢(shì)和安排在畫(huà)中的協(xié)調(diào)作用）是產(chǎn)生畫(huà)面整體氣氛的因素，枝條有輕重緩急的線形變化，和背景中房屋輪廓線的筆直形成對(duì)比。畫(huà)面中小面積紅與綠的補(bǔ)色對(duì)比在大面積的淡灰色對(duì)比中更加奪目，這個(gè)地方既是畫(huà)面色彩純度最高的部分也是線條密集處，同時(shí)黑白對(duì)比最強(qiáng)的色塊也集中于此，我把它稱為“畫(huà)眼”。在幾乎平涂色塊的背景處理上，這些枝條更顯示了豐富的色彩變化。
創(chuàng)作時(shí)我?guī)缀醪豢桃庾非螽?huà)面的空間感，只講求畫(huà)面色彩關(guān)系的處理和畫(huà)面各種對(duì)比關(guān)系的層次安排。點(diǎn)、線、面的構(gòu)成是畫(huà)面形式感的基礎(chǔ)元素，當(dāng)繪畫(huà)拋開(kāi)了主題性時(shí)，現(xiàn)代主義畫(huà)家更多關(guān)注畫(huà)面形式語(yǔ)言的探索。空間意識(shí)被弱化，透視規(guī)律不再被奉為宗旨之后，繪畫(huà)回到最本質(zhì)的表現(xiàn)。從后印象派開(kāi)始就有不少大師進(jìn)行這方面的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，他們的經(jīng)驗(yàn)給我不少啟發(fā)，尤其是凡高的用筆、馬蒂斯對(duì)色彩關(guān)系的處理，還有畢加索多視點(diǎn)的理性分解和重構(gòu)，維亞爾畫(huà)面的形式處理等。作品《南國(guó)林濤》（2004年，38×46cm）就是我在這方面所做的嘗試，整個(gè)畫(huà)面是以點(diǎn)線、面的構(gòu)成形式出現(xiàn)，沒(méi)有明確的主題，只有抽象的形式。不同的點(diǎn)狀筆法使畫(huà)面產(chǎn)生了質(zhì)感的變化，幾塊灰色塊的形之間有一種勢(shì)態(tài)形成了一股向心力，圍住畫(huà)面中零散不規(guī)則的散點(diǎn)，通過(guò)間雜安排小面積、高純度的紅黃綠小色塊使這個(gè)部分成為畫(huà)面的主體。那些看起來(lái)隨意的用筆是經(jīng)過(guò)了仔細(xì)推敲后安排的。在這件作品的創(chuàng)作過(guò)程中，我著重于畫(huà)面形式感的處理，也考慮筆觸和肌理質(zhì)感的關(guān)系。同樣地，在《山野》（2005年，73×54cm）的構(gòu)圖和形式以及筆觸的處理等與《南國(guó)林濤》有許多共通之處。此外，我在作品《北方-旱春》（2005年，160×180cm）中，仍然繼續(xù)畫(huà)面形式的探索，落筆之前對(duì)于構(gòu)圖進(jìn)行過(guò)思考并根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生的經(jīng)驗(yàn)安排了畫(huà)面的線形框架，這件作品基本是點(diǎn)、線條和色塊的結(jié)合，高明度低純度灰色系的細(xì)微變化產(chǎn)生的畫(huà)面平靜感和線的波折動(dòng)感之間的對(duì)比。畫(huà)面前方的線條硬直，而畫(huà)面后方的線形淺淡。為了突出畫(huà)面的節(jié)奏感和松緊關(guān)系在畫(huà)面的主要部位加強(qiáng)了黑白對(duì)比和造型的的變化，筆觸也處理得更厚重，與畫(huà)面其他部分的平緩用筆有所不同，這樣的處理使畫(huà)面的各種對(duì)比關(guān)系更加豐富。這就是我所需要的變化。同時(shí)我認(rèn)為筆觸的表現(xiàn)力和節(jié)奏感對(duì)傳達(dá)情緒的作用也不能忽視。作品《北方-旱春》沒(méi)有像《山野》那樣處理成高純度的色彩對(duì)比關(guān)系，而是更多考慮色彩與表現(xiàn)形式內(nèi)容和情緒的需要。《綠韻》（2000年，58×60cm）的創(chuàng)作主要是從形和色彩關(guān)系角度去表現(xiàn)它，從畫(huà)面外圍的冷色調(diào)的藍(lán)綠到中部的黃綠暖色調(diào)的色彩冷暖對(duì)比，為了與滿眼鮮艷的綠色進(jìn)行對(duì)比，白色灰色的樹(shù)干被處理成偏紅的色彩。對(duì)比色的運(yùn)用使畫(huà)面更響亮。樹(shù)形的處理上注意了空間疏密的安排，樹(shù)葉被處理成各種點(diǎn)狀的變化。在綠色系的主導(dǎo)關(guān)系中，形的變化加強(qiáng)了畫(huà)面的節(jié)奏感和韻律感?！渡臣忆骸?2005年，80×65cm)是一件高純度色彩對(duì)比的作品。在色彩表現(xiàn)方法上，吸收了野獸派的色彩表現(xiàn)法，馬蒂斯認(rèn)為空間是依靠色彩來(lái)表現(xiàn)的而不是光線和透視構(gòu)圖上。不同的色相不同的造型分布拉開(kāi)了畫(huà)面的結(jié)構(gòu)層次，豐富了畫(huà)面語(yǔ)言的表現(xiàn)力。
對(duì)于我來(lái)說(shuō)，寫(xiě)生就是創(chuàng)作。我的創(chuàng)作離不開(kāi)能夠觸動(dòng)心靈的生機(jī)勃勃的大自然。五彩繽紛的大自然總能不斷地增加我鮮活的感受和創(chuàng)作活力，如果總是被動(dòng)的描摹自然就會(huì)失去畫(huà)畫(huà)的興趣，而主動(dòng)的表現(xiàn)就會(huì)把握好主客體與繪畫(huà)的關(guān)系。
創(chuàng)作和學(xué)習(xí)是一體的，古往今來(lái)的畫(huà)家們無(wú)不是在學(xué)習(xí)和借鑒他人的過(guò)程中成長(zhǎng)。西方繪畫(huà)的傳統(tǒng)是一條綿延不斷的河，即使是在號(hào)稱破壞一切和顛覆架上繪畫(huà)傳統(tǒng)的后現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的大潮洶涌之際也未曾枯竭。人類視覺(jué)審美需求決定了它的存在。美的法則不一，可歸結(jié)為“萬(wàn)變不離其宗”。在藝術(shù)技巧花樣翻新的時(shí)期，怎樣增加藝術(shù)內(nèi)涵和突顯個(gè)人審美情趣也是畫(huà)家努力追求的目標(biāo)之一。在現(xiàn)階段的創(chuàng)作中如何的表現(xiàn)自己的感受和情緒，并逐漸地讓自己的繪畫(huà)語(yǔ)言清晰可辨，是我當(dāng)前所要努力做的事情。