曾經(jīng)一段時(shí)間里，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)讓我十分投入。1988年美院進(jìn)修時(shí)期，一年多來(lái)緊張的人體寫(xiě)生訓(xùn)練使我的人物造型能力得到了明顯的提高，但對(duì)畫(huà)面的布局卻感到束手無(wú)策。十多張《黃昏》組畫(huà)寄托著濃厚的情感，那是對(duì)兒時(shí)生活的回憶。后來(lái)繼續(xù)表現(xiàn)這類(lèi)題材的作品時(shí)，就漸漸失去了那份真實(shí)和情感的投入。不久我意識(shí)到了這一點(diǎn)，便開(kāi)始轉(zhuǎn)向畫(huà)面中形式因素的研究。有選擇地對(duì)西方繪畫(huà)大師的作品進(jìn)行對(duì)比分析，從中領(lǐng)悟繪畫(huà)藝術(shù)的規(guī)律，找出畫(huà)面結(jié)構(gòu)的平衡關(guān)系，這些努力對(duì)我的繪畫(huà)風(fēng)格影響很大。開(kāi)始這方面的探索相當(dāng)艱難，堅(jiān)持兩年以后，就有了從量變到質(zhì)變的飛躍。因?yàn)槲以趯?shí)踐的過(guò)程中將一些不經(jīng)意的和偶然出現(xiàn)的東西增加到畫(huà)面中去，因此出現(xiàn)了意想不到的效果。盡管有人對(duì)這種改變不以為然，認(rèn)為失去了自我，也有人認(rèn)為丟掉了以前的造型功夫太可惜了，但是我很喜歡這種轉(zhuǎn)變，且對(duì)此很著迷。每個(gè)畫(huà)者都有自己理想中想要達(dá)到的畫(huà)面效果，如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)間和數(shù)量的積淀，是難以達(dá)到質(zhì)量的互變。從一開(kāi)始的把握不好到后來(lái)的駕輕就熟；從畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生到數(shù)以百計(jì)的構(gòu)圖訓(xùn)練，其中收獲很大。現(xiàn)在我很希望更多地了解中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)精神，像中國(guó)書(shū)法繪畫(huà)等，不過(guò)我只是想從淺層意義上去了解一些。可能在我的感覺(jué)中它不像畫(huà)油畫(huà)創(chuàng)作那樣沉重。現(xiàn)在我思考更多的是關(guān)于習(xí)作與創(chuàng)作的關(guān)系、西方風(fēng)景畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的關(guān)系等。并且我會(huì)在表現(xiàn)中努力地去體會(huì)東方藝術(shù)精神中“物我兩忘”、“天人和一”的感覺(jué)。

近年來(lái)我的以風(fēng)景畫(huà)為主的油畫(huà)作品均是對(duì)景寫(xiě)生。這些作品已不是寫(xiě)生練習(xí)，更不是自然景色的再現(xiàn)，而是面對(duì)自然，進(jìn)行繪畫(huà)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換和情感表達(dá)的探索過(guò)程。畫(huà)面已脫開(kāi)了對(duì)以往敘述性再現(xiàn)情感表現(xiàn)的依賴(lài)，而更注重畫(huà)面視覺(jué)因素與情感抒發(fā)的直接性。在畫(huà)室里畫(huà)畫(huà)和到大自然中去感受陽(yáng)光的氣息是不一樣的狀態(tài)，變化萬(wàn)千的大自然，令我激情澎湃，每當(dāng)看到想畫(huà)的東西時(shí)，我就會(huì)特別地有創(chuàng)作欲望。我愿意融入到大自然中去，面對(duì)生機(jī)勃發(fā)的自然景色，那時(shí)候就會(huì)忘掉一切投入到表現(xiàn)中去，新的構(gòu)圖、新的形式會(huì)不斷地躍然畫(huà)布上，情緒也會(huì)隨著構(gòu)成、節(jié)奏以及形、色和筆觸自然的注入畫(huà)面之中。每當(dāng)孜孜不倦地投入創(chuàng)作，從中得到的喜悅是無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的。因?yàn)樗角蟮男问绞羌兇獾模凰援?huà)面表現(xiàn)單純；因?yàn)槭莵?lái)自于親歷自然，所以畫(huà)面不乏生動(dòng)。但我最最想得到的還是在不經(jīng)意之中達(dá)到精神與表現(xiàn)形式的自然融合。

????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 王克舉 2005、12