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杜曦云
面對如此多的青年藝術(shù)家扶持推廣計劃活動，例如：“2012之舟：富隆杯”當代藝校大學生提名展，青年100，新新星藝術(shù)節(jié)，還有央美的CAFAM未來展等展覽活動。活躍于八九十年代的藝術(shù)家成為了“大腕”或“市場明星”，如果在推廣和運作他們的作品，會投入和耗費的成本巨大。所以，一些藝術(shù)機構(gòu)以及市場“熱錢”開始瞄準正在成長的青年藝術(shù)家。他們或是在推廣扶持青年藝術(shù)家，或是在搶占更多的藝術(shù)家資源。99藝術(shù)網(wǎng)針對諸多青年藝術(shù)家推廣展覽活動采訪了策展人杜曦云先生，他給出了自己的判斷和建議。
鎖定“青年藝術(shù)家”
青年藝術(shù)家推廣活動比較多，今日美術(shù)館的提名展，青年100，新新星藝術(shù)節(jié)，還有央美的未來展等，您是怎么看待這個活動的？
杜曦云：對于青年藝術(shù)家來說這是一個挺好的機會。他們得到關(guān)注的機會更多，以往是主動找畫廊或者是美術(shù)館等機構(gòu)，現(xiàn)在是各個機構(gòu)在一撥一撥不斷地主動關(guān)注他們。今天會看到這么多關(guān)于青年藝術(shù)家的項目和展覽，這里面的中心詞就是“青年”，青年的潛力以及未來有待開發(fā)的潛力更大，把目光鎖定在青年藝術(shù)家，是挺有眼力的。
對機構(gòu)來說有一個問題。因為各個機構(gòu)、美術(shù)館都鎖定“青年藝術(shù)家”，會導致彼此之間的競爭度拉大。對于一個具體的操作機構(gòu)，如何能與別的機構(gòu)不一樣，這可能是一個挑戰(zhàn)。每個機構(gòu)還是根據(jù)他們的獨有強項來確定評審的條件，學院美術(shù)館和民間機構(gòu)、政府機構(gòu)的選擇標準等都不一樣，自然而然就分開了。從所謂“學術(shù)”來說，青年藝術(shù)家是否會被商業(yè)所影響或牽制，關(guān)鍵還是看青年藝術(shù)家對自身的定位和把握。
青年藝術(shù)家自身的特性是不斷變動的，對他們以后的發(fā)展有沒有什么影響？
杜曦云：他們會不會受商業(yè)的牽制導致創(chuàng)作主動地來向商業(yè)靠攏，商業(yè)會不會給他們施壓來塑造、引導、制作、包裝他們。我認為主要還是取決于藝術(shù)家個人的素質(zhì)。好的藝術(shù)家如果足夠優(yōu)秀和自信，應(yīng)該不會灘涂于小的商業(yè)成就，不至于停滯不前或戴著面具舞蹈。這也是對藝術(shù)家才情、學養(yǎng)等的綜合考驗，有能力的藝術(shù)家總是能找到更加自由的方向與空間。
所謂的“青年藝術(shù)家”
您認為青年藝術(shù)家身上具備哪些比較優(yōu)秀的特性，對他們的建議是什么？
杜曦云：當下所謂的“青年藝術(shù)家”，大致是指出生于1980、90年代的藝術(shù)家。他們在藝術(shù)方面所關(guān)注的問題以及具體表現(xiàn)，是難以清晰、準確描述的——中國各個地區(qū)的發(fā)展非常不平衡，青年藝術(shù)家成長和生活的環(huán)境差異非常大，再加上其它具體而微的復雜因素，“青年藝術(shù)家”們彼此間的差異甚至可能大于相同之處。而且，青年藝術(shù)家與“非青年藝術(shù)家”既有大致的差異，但也有很多趨同之處。
這些青年藝術(shù)家成長于由強制性政治社會部分地向市民社會轉(zhuǎn)型的時代(中國的這種市民社會，是在政府主動和適度出讓支配權(quán)后形成的)，中年藝術(shù)家們痛切的歷史記憶和政治傷疤，對他們而言是比較隔膜的。他們更傾向于關(guān)注相對而言“去政治化”、“去公共化”的私人生活領(lǐng)域，從個體自身的日常生活經(jīng)驗出發(fā)，遠離政治紛爭，回避社會批判，疏遠抽象理想。
他們成長于文化資訊發(fā)達、交流便利、當代藝術(shù)從地下轉(zhuǎn)向地上的時代。從他們的藝術(shù)作品看，他們的文化資源更為豐富、視覺表達更為國際化。藝術(shù)語言是重要的，否則無法順暢表達。但如果不關(guān)注公共領(lǐng)域、放棄現(xiàn)實變革的訴求，也不對自身的日常經(jīng)驗進行深究，只是一味顧盼自憐，個體日常經(jīng)驗會有狹隘、蒼白的可能。這時，語言越精致，這些表達個人日常經(jīng)驗的作品越有可能流于矯飾的小情小調(diào)和雅玩的視覺游戲，在與市場結(jié)合后成為新興中產(chǎn)階級文化客廳中新的沙龍藝術(shù)。而這一點，在當下的中國藝術(shù)界已經(jīng)是事實。
您作為批評家、策展人，對這一系列的青年藝術(shù)家的推廣扶持活動有什么建議，包括展覽、選擇作品的方式？
杜曦云：以我個人的經(jīng)驗來說，青年藝術(shù)家中從目前來看堪稱“優(yōu)秀”的到底多不多？主辦活動的機構(gòu)能否把藝術(shù)家從學術(shù)和經(jīng)濟上很好地引導？能不能把后續(xù)的工作做完善，比如說展示、銷售和進一步推向更大的平臺。這些都是需要注意的。
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