編者按：張愛玲說，出名要趁早。在藝術(shù)圈中，一批年輕藝術(shù)家也被當(dāng)做“藝術(shù)明星”被各畫廊重點(diǎn)推出。顯示在其后的市場形式也從08年開始越來越被重視，一二級市場共同推出的數(shù)位年輕藝術(shù)家，他們近年在市場中的地位仍然是穩(wěn)定的。然而在今年春拍中，二級市場卻普遍表現(xiàn)出被動(dòng)的姿態(tài)。其中此消彼長的原因有哪些?這種一二級市場合作的方式是否適合當(dāng)下的市場環(huán)境?怎樣的合作模式才能最穩(wěn)妥地讓年輕藝術(shù)家在藝術(shù)市場中更健康地成長?

中國當(dāng)代藝術(shù)市場在08年進(jìn)入了一個(gè)調(diào)整期，百萬元級別藝術(shù)品從市場份額來看全線下滑。當(dāng)市場再次反彈時(shí)，之前的市場一線名單迅速減少，然而，一批年輕藝術(shù)家卻活躍在一級市場中間，不僅得到了批評家和畫廊的同時(shí)推薦，也得到了新老藏家的關(guān)注。就在同時(shí)，崇尚推薦市場成熟作品的二級市場也進(jìn)入其中，嘗試把年輕藝術(shù)家作為一個(gè)單獨(dú)的市場版塊來進(jìn)行推薦和研究。從2010年到2011年的拍場表現(xiàn)看，這個(gè)嘗試無疑是成功的。但今年春拍，各家拍行紛紛減少對年輕藝術(shù)家作品的推薦。

年輕藝術(shù)家作品上拍數(shù)量(不完全統(tǒng)計(jì))

年輕藝術(shù)家一級市場尚待培育 二級市場有意避開

雖然今年市場整體遇冷，二級市場紛紛減少拍品的推出，但年輕藝術(shù)家作品的縮水率遠(yuǎn)大過其他門類。原本市場價(jià)格較低，市場成長空間較大的優(yōu)勢這次也沒有被眷顧。一方面，年輕藝術(shù)家入市時(shí)間較短，投資風(fēng)險(xiǎn)較高，較大的未知數(shù)成本使得藏家在大市場環(huán)境欠佳的情況下更愿意選擇觀望。但另一方面，一級市場對年輕藝術(shù)家的培育不足夠成熟也是此次二級市場“放空”年輕藝術(shù)家的重要原因。二級市場更愿意接受市場成熟度較高的藝術(shù)品，而大陸畫廊自身以及對年輕藝術(shù)家的市場培育顯然還不夠成熟。北京永樂二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部主管專家王從卉表示：“中國當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展的時(shí)間、歷史比較短，從一級市場來說，畫廊的經(jīng)驗(yàn)，客群的水平，包括畫廊經(jīng)營的資金實(shí)力等等，還是屬于比較初級的階段，跟歐美的一些大畫廊，甚至跟臺(tái)灣的一些大畫廊相比，不是在一個(gè)層級上。目前大陸的畫廊在培育年輕藝術(shù)家方面還是相對吃力。”

這種觀點(diǎn)也得到了很多專家的肯定。二十世紀(jì)末期，中國大陸的先鋒藝術(shù)家匯聚成一股潮流，隨之，在強(qiáng)烈的需求下，有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)的畫廊也孕育而生，并學(xué)習(xí)西方畫廊實(shí)行藝術(shù)家代理制度。但對于西方已有百年經(jīng)歷的畫廊歷史來說，大陸短短二十年的經(jīng)歷顯然不足。對于年輕藝術(shù)家的培育來說更是如此。偏鋒新藝術(shù)空間掌門人王新友也認(rèn)為：“一個(gè)年輕藝術(shù)家從剛開始培育到市場成熟需要至少十年的時(shí)間。”顯然，現(xiàn)在中國畫廊對年輕藝術(shù)家的培育還處在初期階段。”