國(guó)家大劇院版本的《藝術(shù)家生涯》把劇中波西米亞藝術(shù)家的生活場(chǎng)景搬到了北京的798藝術(shù)園區(qū)，該劇在前年首演時(shí)就受到了觀眾的熱情關(guān)注，本周末，這部“中國(guó)版”的《藝術(shù)家生涯》再次亮相國(guó)家大劇院，扮演男主角魯?shù)婪虻氖窃?jīng)在國(guó)家大劇院版本《托斯卡》中扮演男主角卡瓦拉多西的歌唱家曼查多，從《托斯卡》走出來(lái)，再走進(jìn)《藝術(shù)家生涯》的曼查多依然是一臉興奮，他在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“上次舉行新聞發(fā)布會(huì)時(shí)有記者問(wèn)我去沒(méi)去過(guò)798藝術(shù)園區(qū)，那時(shí)我只是聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)地方，還沒(méi)有去。發(fā)布會(huì)后我立刻坐上出租車來(lái)到798藝術(shù)園區(qū)，到現(xiàn)在我已經(jīng)去過(guò)四次了，感受那里的景象，和那里的人進(jìn)行接觸，對(duì)我的表演很有幫助。”

魯?shù)婪蚴且粋€(gè)詩(shī)人也是一個(gè)普通人

曼查多剛剛在國(guó)家大劇院演出的《托斯卡》也是普契尼的歌劇，他扮演的卡瓦拉多西是一個(gè)畫(huà)家，而在《藝術(shù)家生涯》中他扮演的魯?shù)婪蚴且粋€(gè)詩(shī)人，都是藝術(shù)家怎樣演出二者的區(qū)別？曼查多告訴記者：“他們倆是不一樣的。魯?shù)婪蚴且粋€(gè)詩(shī)人，也是一個(gè)普通人，一個(gè)有幻想、疑問(wèn)和困惑的人，并不是一個(gè)事業(yè)上輝煌的人。他很年輕，不知道人生是什么，所有的想法都要用寫詩(shī)來(lái)表現(xiàn)，到最后，面對(duì)咪咪的死，他豁然改變了對(duì)人生的看法。而前一部《托斯卡》中的卡瓦拉多西是一個(gè)英雄，兩個(gè)人會(huì)有共同的地方，都是藝術(shù)家，都很敏感，這種敏感不是通過(guò)對(duì)待愛(ài)情來(lái)表現(xiàn)的，而是通過(guò)他們的眼睛、耳朵和皮膚來(lái)感受的，他們各自的生活不同，所以性格也不一樣。卡瓦拉多西是現(xiàn)實(shí)地看待自己，就像自己脫光了衣服照鏡子一樣看自己的一切。而看到托斯卡時(shí)，他首先看到的是她的美貌和身體，并把她轉(zhuǎn)化成女神，是他想象中的美好。而魯?shù)婪驅(qū)Υ溥洌瑒t是現(xiàn)實(shí)中的女性形象，這種愛(ài)情是現(xiàn)實(shí)的，是兩個(gè)人生活在一起的愛(ài)情，這與《托斯卡》中的卡瓦拉多西完全不同。”

《藝術(shù)家生涯》中?喜歡最后一幕

帶著對(duì)魯?shù)婪虻睦斫猓槎嗨拇蝸?lái)到798藝術(shù)園區(qū)，他說(shuō)：“我在那里看到了第一幕的廠房，看到了第三幕的大橋，也看到了生活在這里的人。他們都是藝術(shù)家，他們的生活并不富裕，但他們堅(jiān)持自己的藝術(shù)，這種藝術(shù)精神不是華麗的，是充滿藝術(shù)氣息的，有助于我的表演。”記者問(wèn)他最喜歡兩部戲中的哪一個(gè)段落？曼查多的回答讓記者很意外：“《托斯卡》喜歡第二幕，而《藝術(shù)家生涯》最喜歡最后一幕。”記者告訴他：“很多男高音和觀眾一般都喜歡兩部戲中的詠嘆調(diào)，如《冰涼的小手》、《奇妙的和諧》和《星光燦爛》等等。”曼查多不屑地說(shuō)：“不是最有名就是最好的。在《藝術(shù)家生涯》中，最后一場(chǎng)咪咪臨死前那管弦樂(lè)隊(duì)的配器中，有著小提琴獨(dú)奏，長(zhǎng)笛吹出楚楚動(dòng)人的音樂(lè)，就像咪咪的心臟在漸漸微弱下去一樣，很多演員在演到這里的時(shí)候都會(huì)禁不住流淚，而很多觀眾看到這里的時(shí)候也會(huì)感動(dòng)。特別是這一次與中國(guó)的陳薪伊導(dǎo)演合作，她對(duì)這個(gè)地方的處理思路特別清楚，我看首演的錄像，這里的處理特別讓我感動(dòng)。”

唱了歌劇近20年，記者問(wèn)他對(duì)普契尼和威爾第兩位作曲家作品更喜愛(ài)哪一個(gè)？曼查多說(shuō)：“兩個(gè)人的作品是不一樣的，都是我生活中的最愛(ài)，我說(shuō)不清更喜歡哪一個(gè)。普契尼的作品是現(xiàn)實(shí)的歌聲，我在處理時(shí)也許更加奔放，就像一個(gè)人在窗戶邊要唱給所有人聽(tīng)一樣。而威爾第的作品更加內(nèi)斂，有較深的思考，因此演唱更注重內(nèi)心的心理變化，他的作品節(jié)奏感強(qiáng)，不是突起突落的狀態(tài)。”

中國(guó)的歌唱家很努力?導(dǎo)演也很用心

在國(guó)家大劇院演出《藝術(shù)家生涯》，除了曼查多一個(gè)國(guó)外藝術(shù)家，其余的演員都是中國(guó)歌唱家，曼查多并不感到孤獨(dú)，他說(shuō)：“我喜歡這個(gè)地方，喜歡這個(gè)舞臺(tái)。演員的能力是主要的，這樣的制作合唱隊(duì)如果不努力，其他演員如果不努力就可惜了，但是我發(fā)現(xiàn)中國(guó)的歌唱家很努力，導(dǎo)演也很用心。舞臺(tái)并不重要，而每個(gè)人之間的人物關(guān)系最重要，導(dǎo)演很明白這一點(diǎn)，對(duì)如何安排演員思路很明確，因此我相信這會(huì)是一次很好看的歌劇演出。”

么紅：普契尼的音樂(lè)很生活

本報(bào)訊（記者倫兵）中國(guó)歌唱家么紅剛剛在香港演出了歌劇《中山逸仙》中的宋慶齡，又馬不停蹄趕到北京排練《藝術(shù)家生涯》。雖然兩年前第一輪曾演出過(guò)，但么紅對(duì)這次排練時(shí)間短依然有些擔(dān)心，她在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“上一次演出我與莫華倫配合得很默契，這一次與曼查多一同演出，看到他演出的《托斯卡》我感到很興奮，他的演技特別好，值得我們學(xué)習(xí)，但是由于時(shí)間短，彼此還不熟悉，所以在配合上可能還需要磨合。”

兩年前演出的《藝術(shù)家生涯》，么紅對(duì)咪咪很有感覺(jué)，她說(shuō)：“咪咪是一個(gè)悲劇性的人物，她對(duì)美好愛(ài)情向往卻對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻而感到無(wú)奈，因此，我自己要求我演的咪咪一定是動(dòng)作越少越好，一定是很干凈的、很安靜的。要能做到這一點(diǎn)就要憑自己的經(jīng)驗(yàn)，咪咪與吉爾達(dá)不同，我演過(guò)《弄臣》的吉爾達(dá)，那是一個(gè)小姑娘。而咪咪的表演更生活化，普契尼的音樂(lè)就是生活化的對(duì)白，在說(shuō)話中抒情，讓音樂(lè)干干凈凈，這才符合咪咪這個(gè)人物的性格，只有這樣才能感人。作為歌劇演員，演開(kāi)放的戲容易，像繆塞塔，而演收的戲就很難，尤其我自己是開(kāi)放的性格，說(shuō)話直爽，要演咪咪就得把心沉下來(lái)。”

問(wèn)么紅最喜歡戲中的哪一段，她不假思索地說(shuō)：“分手那段，在第三幕。那是非常感人的，咪咪對(duì)魯?shù)婪虻母星槭羌冋娴模强吹紧數(shù)婪驔](méi)有錢，沒(méi)有能力和自己生活在一起，生活使他們分手，那種凄涼是內(nèi)心的，兩個(gè)人依依不舍的情感，很是感人。”當(dāng)然，對(duì)于自己演出的最后一幕，么紅也十分有信心，她說(shuō)：“上次演出和莫華倫搭檔，最后一幕我們都感動(dòng)了，我和莫華倫都真的哭了，因?yàn)槠掌跄釣檫@部戲的結(jié)尾寫下真感情，每一個(gè)身在其中的人不能不流淚。”

么紅告訴記者：“演歌劇真的是國(guó)家大劇院帶了好頭，因?yàn)閷?duì)于一部歌劇只有經(jīng)常演才能有感覺(jué)。我那天和別人開(kāi)玩笑說(shuō)，外國(guó)歌劇演員唱歌劇都是一年演幾部戲，每個(gè)戲都能唱很多次，就如同‘走穴’一樣，而我們過(guò)去一年也唱不了一部戲，他們唱《藝術(shù)家生涯》的機(jī)會(huì)就如同我唱《我愛(ài)你，中國(guó)》的機(jī)會(huì)一樣多。而歌劇演員如果沒(méi)有更多的機(jī)會(huì)演歌劇，怎么能夠越演越熟練，對(duì)歌劇人物的理解越演才越深刻。國(guó)家大劇院帶了好頭，今年我就演了六部歌劇，我真的很知足了。我想，如果經(jīng)常有戲演，我不相信中國(guó)歌劇演員不提高，現(xiàn)在這種變化說(shuō)明，未來(lái)是美好的。”