圖為《茶花女》劇照

今年底，當(dāng)孟京輝的年度大戲《柔軟》、田沁鑫的音樂劇《電影之歌》先后在保利劇院上演，我們發(fā)現(xiàn)，兩位導(dǎo)演似乎都對“新媒體”技術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣。前者運用實拍和影像結(jié)合的效果，制造了虛實互動的哲學(xué)意念。后者“玩得更絕”，將舞臺營造出了前所未有的3D大片效果。

其實今年舞臺劇使用“新媒體”技術(shù)的案例尤為突出，就在上周日，林兆華與過士行合作的新戲《回家》中也將最新的電腦游戲《使命召喚》的一段視頻用在了舞臺上，新銳導(dǎo)演黃盈今年年度大戲《當(dāng)司馬TA遇見韓寒》，還有青年導(dǎo)演趙淼的兒童劇《馬小跳之尋找夢幻島》等都在向新媒體領(lǐng)域拓展。

趙淼告訴記者，人們普遍理解的“多媒體”就是影像和戲劇結(jié)合，但隨著科技進(jìn)步和舞臺劇多元化發(fā)展的訴求，僅以影視鏡頭為主的呈現(xiàn)越來越不能滿足創(chuàng)作者的想象力，如今我們看到的視聽創(chuàng)新，應(yīng)該歸結(jié)為“新的傳播媒體”所賜，簡稱“新媒體”。

采訪中很多藝術(shù)創(chuàng)作者都認(rèn)為，新媒體在內(nèi)地舞臺劇的運用如今已經(jīng)有了飛躍式的前進(jìn)。尤其是北京奧運會后以及《阿凡達(dá)》等好萊塢3D大片的引進(jìn)，一方面讓觀眾的視聽需求越來越高，另一方面也為新媒體的舞臺運用起到了潛移默化的助推作用。那么是否新媒體技術(shù)能在近年標(biāo)榜明星、惡搞的演出市場中殺出一片新天地，開辟新的潮流趨向？采訪中業(yè)內(nèi)人觀點并不統(tǒng)一，但新媒體技術(shù)作為未來舞臺劇發(fā)展的一支生力軍，已毋庸置疑。正如田沁鑫所說“既然機(jī)器能幫我創(chuàng)作，我干嗎不用呢？”

【變革】

“魔獸時代”的新思路

“從影像變成了空間，這就是從方法論上升到了世界觀”。采訪中孟京輝談了自己的觀點。其實，孟京輝這些年對新媒體的探索也沒有間斷，去年《空中花園謀殺案》他讓一條三維影像制作的毒蛇從道具腿上盤旋而上，讓很多觀眾記憶猶新。這次，《柔軟》的運用最為特別。他將人臉放大到舞臺上，就是在解決一個世界觀的問題，比如結(jié)尾男女主角接吻的戲，他說這里不僅有她對真實世界的質(zhì)疑，也有對自己的自嘲。

1 技術(shù)發(fā)展，審美觀也在發(fā)展

12月5日，導(dǎo)演田沁鑫執(zhí)導(dǎo)的大型多媒體音樂劇《電影之歌》在北京結(jié)束了首輪演出。記者在演出現(xiàn)場看到，舞臺上忽而火車向觀眾席呼嘯而來，忽而高大的建筑在觀眾眼前轟然倒塌，全劇三維影像與舞臺表演結(jié)合制造的演出效果，仿佛讓人在欣賞一部舞臺版的3D大片。

“可以說這種多媒體技術(shù)的運用，將音樂劇的可看性又提升了一大步。”采訪中，田沁鑫說。她告訴記者，在舞臺劇中以多媒體代替換景，營造一種真真假假的幻境，同時結(jié)合舞臺設(shè)計產(chǎn)生夢境一樣的時空和地域的轉(zhuǎn)換，這在國內(nèi)也是首創(chuàng)。

無獨有偶，在一個月前，導(dǎo)演孟京輝的年度大戲《柔軟》也采用了諸多多媒體技術(shù)，與田沁鑫以三維效果呈現(xiàn)不同，孟京輝采取的是實拍和影像的結(jié)合，我們在演出中看到，男女主角的臉部影像被現(xiàn)場放大到了背景墻面上。劇終之時，孟京輝干脆拿起攝像機(jī)來了個現(xiàn)場婚禮實拍，但沒過一會，當(dāng)拍到男女主角接吻之時，實拍的影像突然讓人產(chǎn)生質(zhì)疑，因為現(xiàn)場的表演卻是兩個演員各自走下舞臺?！斑@幾年的多媒體，也可以叫做新媒體，我認(rèn)為一方面是技術(shù)的發(fā)展，另一方面是美學(xué)的發(fā)展，它是某種藝術(shù)流變的傳承，是在質(zhì)問真實虛假的關(guān)系?！闭劦叫旅襟w在舞臺上的運用，孟京輝這樣認(rèn)為。

2 觀眾求變，戲劇人也在求變

其實新媒體技術(shù)在舞臺上的運用，國外比我們要早好幾十年。近年隨著中外文化交流增多，引進(jìn)劇質(zhì)量逐年提高，國內(nèi)觀眾欣賞到的頂級演出越來越多，對舞臺視聽效果要求也隨之提高，這就要求國內(nèi)創(chuàng)作者在舞臺多元化領(lǐng)域的新的探索。記者了解到，早在2001年，林兆華執(zhí)導(dǎo)的《理查三世》也有過類似的嘗試，如果再往前追溯，1994年孟京輝的《我愛xxx》就曾在舞臺上投放過影像片斷?！安贿^整體視覺的技術(shù)革新，是從2008年北京奧運會開始的?！碧锴喏握f。

細(xì)心觀眾不難發(fā)現(xiàn)，除了《電影之歌》，田沁鑫在年初的《紅玫瑰與白玫瑰》中就嘗試了多媒體技術(shù)，而年底的《電影之歌》和明年初的《四世同堂》則運用更多。

田沁鑫告訴記者，之所以迷上多媒體，與她從小愛看科幻片有關(guān)，而對于3D技術(shù)的熱衷，則與她愛玩電腦游戲有著直接關(guān)系?！艾F(xiàn)在最愛玩《魔獸世界》，我看好如今合作的多媒體設(shè)計團(tuán)隊，也是因為他們都玩魔獸，這樣的人會充滿想象力?！碧锴喏我幌?，似乎與她的年齡及創(chuàng)作風(fēng)格格不入。不過她并不怕外界非議，她認(rèn)為，新媒體技術(shù)在舞臺上的運用能帶來一種催眠效果，就像《電影之歌》，舞臺上呈現(xiàn)的畫面直接將舞臺空間改變，不僅充滿了游戲感，還具備了3D大片的氣質(zhì)。