備受關(guān)注多年、尚未出爐就被廣泛討論的話劇《資本·論》近日終于揭開了神秘面紗。這部題材特殊的話劇將于下月中旬在美琪大戲院正式公演。引人注目的是，《資本·論》的編劇和導(dǎo)演分別是上海話劇藝術(shù)中心當(dāng)下如日中天的喻榮軍和何念，而主演則是公認(rèn)的實力派演員徐崢和田水。如何把馬克思這部偉大的理論著作搬演成話劇，成為該劇最引人好奇之處。

《資本·論》是部荒誕劇

《資本論》是馬克思一生最偉大的理論著作，是一部在資本主義制度下解讀生產(chǎn)關(guān)系的巨作。然而，把這部艱深晦澀的理論著作創(chuàng)作成為舞臺劇，無疑讓人覺得有些“天方夜譚”。也因此，該劇在策劃立項之初，就引起了廣泛的關(guān)注和疑惑。

在談及為何想到把這部作品搬上舞臺時，該劇的總策劃和制作人、上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理楊紹林表示，是因為看到了馬克思巨著的不朽的意義，“馬克思的《資本論》雖然已是一百多年前的著作，而當(dāng)今世界的形勢又發(fā)生了巨大的變化，但我們發(fā)現(xiàn)書中的基本理論仍然指導(dǎo)著今天的人們科學(xué)地看待經(jīng)濟發(fā)展規(guī)律。”

經(jīng)歷了近兩年的籌劃創(chuàng)作，該劇最終得以成型。最終的這個話劇《資本·論》，確定由喻榮軍操刀編劇。而讓人意外的是，這部大部頭作品在舞臺上，將變身為一部荒誕劇。并非學(xué)經(jīng)濟出身的喻榮軍透露，自己用了大量的時間“啃”《資本論》，并閱讀了包括普及版、漫畫版、通俗版、解讀版、分析版等各個版本，“我原以為會交出一部政論劇或是史詩劇，最終卻讓舞臺劇《資本·論》成了一個荒誕劇。”

由于之前的內(nèi)部試演并不公開，舞臺劇《資本·論》到底會用怎樣的方式呈現(xiàn)于舞臺至今是個謎。雖然不愿透露劇情，但喻榮軍用一句話交代了情節(jié)：“一個叫坎貝托爾（資本）的人與當(dāng)代資本主義國家、制度、法律、科學(xué)、法律、文化等之間的關(guān)系。”他說，“劇本的主題是資本，探討的是資本的本性、本質(zhì)與特征。”

導(dǎo)演何念則表示：“《資本論》涵蓋了政治、科學(xué)、文化等各大主題，真正是浩瀚如深海，要全部說到位幾乎不可能。為讓舞臺劇既保持深刻性又具有可看性，我們還是會將深刻的理論融于有趣的故事，結(jié)合豐富的舞臺手段將這部偏重理論化的著作深入淺出地‘演’出來。”

而早報記者亦從劇組相關(guān)人員和一些簡短的排練片段了解到，這部話劇并沒有想象中那樣深沉晦澀，相反卻充滿了喜劇色彩。劇中的角色名甚至以演員本身的名字出現(xiàn)。全劇從“受世界經(jīng)濟危機影響，上海人的生活也瀕臨崩潰邊緣……”的猜想開始，劇情結(jié)合了當(dāng)今復(fù)雜的世界經(jīng)濟形勢，將大肆表現(xiàn)世界經(jīng)濟危機帶來的負(fù)面影響。

徐崢重回舞臺楊紹林擔(dān)綱制作人

接手這樣一部題材的作品，無論對于編劇和導(dǎo)演而言，都是屬于“瘋狂的行為”。何念坦言：當(dāng)初很多人聽說他接下《資本·論》都認(rèn)為他瘋了，不僅因為難度太大，更因為很多人認(rèn)為這個戲和他的風(fēng)格完全不搭。但何念并不這么想，“從2008年年底知道這個戲開始一直到2010年4月建組，將近一年半的時間，我們看完馬克思《資本論》，又和北京、上海的文學(xué)專家、金融專家溝通交流過，和投行的高管交換過想法，聽他們的經(jīng)歷，希望在短時間內(nèi)可以積累足夠多的金融知識和素材。” 不過，他在這部戲中依然加入了很多個人風(fēng)格：“我希望觀眾看完《資本·論》后是有思考的，而不是單純笑笑了事，因為《資本·論》是一個既哲理又幽默的戲。”

為了更好地演繹這個有趣幽默并具哲理的故事，何念找來了徐崢主演該劇。這幾年在影視劇界頗為走紅，徐崢在《兄弟》之后幾乎再沒有出演過舞臺劇。

但這一次，《資本·論》讓他動心，不僅因為題材，也因為上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理楊紹林破例擔(dān)任了該劇制作人。“楊總從最早排《股票》開始，包括《他人的錢財》，余華的《兄弟》，其實里面是有共通的主題，就是這么多年來中國人的經(jīng)濟的發(fā)展，社會資源的突然膨脹，這個主題我覺得楊總一直在想辦法完成。這一點也是最早打動我進到這個劇組的原因。”

徐崢坦言，最初進入舞臺劇《資本·論》劇組時，自己倍感迷茫：“我對舞臺劇《資本·論》的期待其實很高，但一開始真的是完全沒有概念的，我只大致了解一個最基本的要領(lǐng)，而這全世界人基本都知道。”為此，徐崢咨詢了許多學(xué)者和專家，“大家都突然意識到這是一個觸目驚心的東西。這個‘觸目驚心’不僅是因為這個劇的選題大膽，更是因為舞臺需要這樣一個作品來發(fā)出一些久違的振聾發(fā)聵的聲音。”